同樣算是恐怖小說路線的《Diner噬食者》，我本來很期待，看完以後覺得……我以前對平山夢明的好感該不會是誤會一場吧Orz？我的意思是，當初剛讀完《世界麥卡托投影地圖的獨白》這本短篇集的時候，我非常興奮，因為那些短篇融合了各式各樣的次類型（奇幻、科幻、冒險、推理等等），就算點子不是完全獨創（看得到某些科幻名著或名片的影子），他所做的變化也非常有趣。結果我喜歡的是他的故事發想，卻不是他那種流派的恐怖醞釀法（牽涉到大量肉體傷害的描述）。《他人事》比《世界》噁心一點，所以我的喜愛程度也降低了一點。《導彈人》則讓我覺得更加遺憾：點子都很有趣，卻（因為時間或字數有限？）執行得很倉促，說故事的節奏變得很混亂，好點子就活生生地被糟蹋了（比方說，我多麼希望狼人的故事再說得漂亮一點啊）。在我看來，《Diner噬食者》這本長篇小說也不幸有類似的問題：設定很有趣，進行節奏卻很亂，比方說作者老是讓書裡的角色突然發表一大段關於人生社會的議論，顯得很說教；情節固然經常出現「意外的轉折」（某角色由好變壞或由壞變好），但是因為故事進行的速度太快，一個角色登場以後讀者還來不及跟他混熟，他就已經變了個樣子，讀者反而沒辦法感受到那種轉變有啥驚人之處。而且……最後男女主角為什麼突然就斯哥爾摩症候群了？我不是說斯哥爾摩症候群不行，但是醞釀過程實在太粗糙，作為一個「愛情故事」也太隨便了吧？
我沒有看過阿部主演的「新參者」連續劇，所以我腦子裡的加賀恭一郎一直就是前幾本小說裡的樣子：我知道他的某些歷史（練過劍道、辦過某些案子等等），知道他辦案很細心，但是他的個性如何，總覺得不太清楚（只知道好像有點悶、有點冷淡）。但是在《新參者》裡面，加賀恭一郎的特色突然變得好清楚，而且……明顯變得好親切，親切到讓我有點嚇到（拿去跟《畢業》或者《沉睡的森林》比就知道，簡直是判若兩人）。整本《新參者》也飄著一股濃濃的人情味，讓我有一種作者被宮部美幸附身的感覺，一時之間竟無法適應（我知道我很失禮Orz）。不過每個故事裡的謎團設計，確實都漂亮得沒話說，不管你本來是不是東野迷，讀了應該都會覺得很有趣。
《追想五斷章》跟台灣已經出版的其他米澤穗信作品不太像——雖然主角是年輕人，但是一點都不青春不歡樂，整本小說可以濃縮成「黯然」二字。因為我本來就對米澤穗信比較「輕鬆」的一面沒什麼興趣（對啦我不喜歡「小市民系列」，總覺得有點刻意），反而比較喜歡他在偶然顯現的一抹陰沉（像是《尋狗事務所》最後的那個驚人轉折），《追想五斷章》就滿足了我的期待——有一種並非無病呻吟的無奈與沉鬱。（所以我很喜歡本書的第五章。）最後一個小故事〈雪之花〉，雖然故事本身並沒有特別棒，但作為整本小說的最後結尾恰到好處。
《如密室牢籠之物》這個短篇集裡，最有趣的故事或許是〈如迷家蠢動之物〉，傳說與最後謎底之間的呼應也做得最好。對於〈如首切撕裂之物〉還有〈如隙魔窺看之物〉，比較讓我感興趣的其實都是怪談的部分，但怪談部分的解釋都有點讓人失望。（隙魔到底是什麼來著？）最長的壓軸中篇〈如密室牢籠之物〉，則又暴露出三津田信三其他長篇中的缺點，就是……出場人物一堆，推理來推理去的過程卻有點枯燥，所以熬到最後逆轉出現的時候，讀者也差不多疲勞了。（所以這又是一個「愛的考驗」，考驗你的本格推理度！）
《東京歸鄉》與《三年坂‧火之夢》同樣在二○○六年拿到江戶川亂步獎。《三年坂‧火之夢》雖然有時像是很像明治時期東京旅遊指南（爆），但從頭到尾的緊張感十足，而且讀者會很關心那幾位主角的行動（簡單說，就是會對主角們產生感情）。相較之下，《東京歸鄉》就少了一點光彩。首先主角槙野的性情實在不討人喜歡（以他的工作態度來說，上司晶子對他真是太好了一點……），中間插入的一些次要情節——編輯自費出版書的流程、如何把工作上的危機化為轉機等等——雖然很有趣，卻跟案件主軸沒什麼關係；整個故事讀完之後，總覺得欠缺一些餘韻，滿可惜的。■
獨步的出版主張是好看的小說:
