就推理作家所寫的恐怖小說而言，像是我個人最喜愛的日本推理作家綾辻行人，便是個很好的例子。他曾利用如同《十三號星期五》或《月光光心慌慌》等系列電影的手法，以不死殺人魔這種典型元素，寫出虐殺式恐怖小說的《殺人鬼》及《殺人鬼逆襲》。而在「殺人耳語」系列作品中，他則轉以異常心理所促成的連續謀殺案，作為對許多驚悚恐怖片的回應。
但有趣的是，在上述所提及的恐怖小說裡，綾辻行人還是依然惦記著他推理作家的身分，總會在結局時來個「真相大白」式的安排。像是這種情況，一直要到他的恐怖小說連作集《深泥丘奇談》才有所改變，並完整展現出以未解的神祕作為故事最後依歸的恐怖／色幽默調性（不過裡頭的〈惡靈附身〉一篇算是例外，但這部分綾辻行人於後記中有所解釋，在此便不多提了）。
至於恐怖作家的推理小說，像是被稱為恐怖小說之王的史蒂芬．金，也曾寫過一篇名為〈醫生的案子〉的短篇推理。不過，這篇小說是向「福爾摩斯系列」致敬的仿作，由於其性質緣故，使得全篇並未有任何的恐怖氛圍描寫，倒是與綾辻行人展露出來的狀況不太一樣。
然而，在史蒂芬．金的另一篇短篇〈最後一樁案子〉裡，他卻大量運用冷硬派的典型角色設定，講出一則並非推理小說、而是帶有超自然元素的奇特驚悚故事。所以換個角度來看，這篇〈最後一樁案子〉，或許反倒比〈醫生的案子〉更加適合作為恐怖作家如何詮釋推理要素的範例，情況也有點類似於山口雅也的《活屍之死》，利用恐怖作品中常見的死屍復活設定，撰寫出世界觀與一般推理小說截然不同之作。
那麼，作品於前年開始引進台灣的三津田信三，又是屬於以上的哪一種呢？
關於這個問題，由於他目前已引進台灣的作品均為推理小說「刀城言耶」系列，所以我想絕大多數的讀者應該都會認為他是個推理作家沒錯。只是，他的作品難道真的只是「推理作家寫的推理小說」而已？對我而言，這問題的答案似乎沒那麼簡單。
三津田信三首次發表的小說作品，是一九九四年刊戴於《本格推理3 迷宮の殺人者》中的〈霧の館 迷宮草紙 第一話〉；而他第一本推出的長篇，則是睽違處女作七年之久的恐怖小說《忌館 ホラー作家の棲む家》。
如果以發表時間來歸類，畢竟《本格推理3 迷宮の殺人者》的書名上掛著「本格推理」四個字，所以他理應是個推理作家沒錯。但有趣的是，這篇〈霧の館 迷宮草紙 第一話〉，後來卻被他修改為第二本長篇《作者不詳〜ミステリ作家の読む本》（也是恐怖小說）。所以，如果以他在首部長篇推理《如厭魅附身之物》之前的五部長篇全都是恐怖小說的情況來看，他則顯然是個中途跑去插花寫了推理小說的恐怖作家沒錯。
而這或許便是他的推理小說會顯得如此特別之故。通常來說，本格推理縱使有多不可思議的謎團，最後也仍會提出合理解釋，為讀者完全釋疑。但在「刀城言耶」系列中，雖說三津田信三還是會提出事件的完整解釋，但他每次在最後收尾時，卻總會安排另一個恐怖小說式的轉折，以故事戛然而止的姿態，來使結局重歸難以解釋的一團神秘之中。
這樣追求將恐怖小說與本格推理融合的嘗試，在「刀城言耶」系列的第三部《如無頭作祟之物》裡可說達到了最高峰，使這本小說不僅在本格方面能讓推理迷們為之滿足，就連結局的意外轉折，也足以令讀者打從心裡發毛，徹底感受到閱讀恐怖小說的樂趣所在。
當然，三津田信三最受歡迎、也是他以成名之作，的確是屬於本格推理的「刀城言耶」系列沒錯。但對我而言，一切正如以上所說，在他的推理小說裡，真正最能吸引我目光不放的，卻始終仍是他對於恐怖小說的那些個創作堅持。
而這樣一名在推理世界裡大展恐怖長才的作家，他所寫的恐怖小說又會是怎樣一種風景？嗯，你不覺得光是這樣一想，就足夠讓人心癢難熬，期待早日看見他的恐怖小說於台灣出版的那一刻了嗎？■
獨步的出版主張是好看的小說:
