同樣也沒有看完的《綁匪的女兒》，就……就只是單純的沒看完Orz。更精確地說，我看了一半以後有點失去耐性，直接跳到後面去看解謎部分（覺得設計滿巧妙的），其他部分就沒補完了。大家可以參考呂仁對這本書的正面評價（
http://lueren.pixnet.net/blog/post/26501107），他覺得這本小說在處理翻案動機、線索和解謎方式的時候都很有說服力。不過他也提到這部小說「讀來四平八穩，雖然有一點讀來像早期日本推理小說的風味（就是林白、志文時期的感覺，儘管是2003年的作品）」，這似乎是我的死穴，所以就沒辦法好好讀完了Orz。
一樣被我拆碎來讀的是《如凶鳥忌諱之物》（三津田先生對不起……），但狀況不太一樣——我跳過去看結尾以後，還是把中間的部分補讀完畢了。對我來說，三津田信三的作品往往出場人物過多、傳說考證也太冗長，顯得有點拖泥帶水，但這次故事進入後半段之後，就變得清爽許多——因為犯案範圍就限縮在一個荒島上，嫌疑犯人數也少得多了，有種舞台劇似的趣味，案件最後的解法我個人也頗為欣賞——所以，就算一堆角色一起推敲作案手法時纏繞得讓人頭昏，我還是很喜歡作者塑造出的那個情境。可是……我真希望作者有附平面圖，這樣我的頭昏感就會降低一點（淚）。
仔細想想，山秀夫的小說情節或詭計安排其實都有品質保證，我想不起來有哪一本是平庸或虛弱的，但我讀他的長篇就是很容易不耐煩到半途而廢……原因可能是他的角色大部分「四平八穩」，像我這種幼稚的人很容易讀到一半就注意力降至零Orz。讀他的短篇集就沒有這種問題了——《窮追不捨》就是短篇集，跟我有一樣症頭的人可以放心服用。而且這個短篇集裡的所有作品，不管到最後「罪人」有沒有受到懲罰，結局（對主角來說）總是有希望的，想被治癒的讀者也應該試試看。（不過你要是有嚴重的憤世嫉俗傾向，大概就會懷疑這些「希望」會不會太一廂情願。）
《蒸發》是「古典」名作重出（原作是一九七二年的作品……我覺得這個時間活躍的作家我比較不感興趣Orz）。我注意到有些讀者對書中主角的不倫之戀相當不以為然，而我個人的想法是——兩情相、男歡女愛這檔事，本質上就跟道感或責任感並無關係。（我不是在為婚外情辯護，我是在陳述某種不幸的事實。）有些人可以自然而然地只對一個人有興趣，或者在責任感的限制下控制自己的行為，但有些人就做不到，為什麼？變數太多了，很難分析。在此不宜扯太多，我只是要警告看到「主角對婚外情對象一往情深」會不爽的讀者，還是先跳過這本比較好。
寵物先生在《白馬山莊殺人事件》的導讀裡說，東野圭吾本來替這本書命名為《鵝媽媽旅店的殺人》，後來他的編輯改成現在的書名。作者自己取的書名對我來說比較有吸引力，但是現在的名字大概比較不會造成誤會——因為這本書裡雖然有利用童謠解謎，卻沒有什麼童趣（害我失望了一下），還是很有現實感。本書對本格愛好者來說，菜色相當豐盛，最後的兩個轉折很精彩。
《死了三次的惡人》原作是一九八七年發表的，就是……很中規中矩的本格（我突然覺得本月關鍵字應該是「本格」）。主角或配角在回想四年前的回憶時，轉場的方式實在有夠樸素（「意識急速拉回四年前」之類），主角分析的過程也都很清楚地條列出來，方便是很方便，卻會覺得有點沒情調。劇情其實相當曲折懸疑，最終結局淡淡的諷刺感也很有意思（主角突然發現，他自以為聰明的推理與行動，完全在警方的算計之內），所以雖然我覺得敘述沒什麼味道，卻還是乖乖地從頭到尾看完了，還頗適合打發時間。
我總覺得我等待《後巷說百物語》的下冊等了很久，仔細看看也才一年嘛……。對我而言，「巷說百物語」系列比「百鬼夜行」系列（京極堂擔綱的系列）難讀，可能是因為我不習慣充滿破折號的古典文體（？）。雖然真正得了獎的是《後巷說百物語》，我還是比較喜歡《續巷說百物語》，《後巷說》之中的四個年輕主角，我一直不太能記住誰是誰——大概是因為《巷說》跟《續巷說》裡面的詐騙集團（爆）太討人喜歡又太有特色了，新一代的四人組總是顯得影薄。就《後巷說》的最後一回〈風神〉來講，還真的必須讀過《巷說》、《續巷說》才能真正進入狀況，明白成為老人的山岡百介為什麼會有那種心態——他覺得跟又市一行人有往來的那短短幾年，他才是真正活著的——而讀到那個有如夢想實現的結尾時，也才會覺得感動。所以……大家趕快去補完前面兩部吧，現在都還有書喔，千萬不要等到絕版才徒呼負負啊。
等我把《巧克力波斯菊》跟《陰摩羅鬼之瑕》看完，我會在我的部落格上補完感想，有興趣的朋友請稍待幾天……。■
獨步的出版主張是好看的小說:
