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【林斯諺專欄】再談推理寫作

文/林斯諺

  記得以前聽過作家陳幸女士的一場演講,主題是談寫作,她說了一段令人印象深刻的話,大抵是:「我身邊有許多人寫得都比我好,只是他們沒有來寫。」打個比方,也許宮部美辛、東野圭吾很會寫小說,但每天幫你收垃圾的清潔隊員可能一出手就比他們強。這樣說可一點也不誇張,江戶川亂步曾經賣過蕎麥麵,假設他後來沒有從事文學創作,去買他麵的客人能想得到老闆是這麼一位潛在的大文豪嗎?

  在分析哲學的理論中,有一種理解世界的形上學觀點,叫做「傾向」(disposition),意思大抵是說世界上的每一種事物,只要符合某些特定的環境條件與受到特定的刺激,就會展現出某種特定的傾向,如果沒有遇上這些條件,就永遠不會展現。例如,一個玻璃杯有碎裂的傾向,只要受到撞擊,就會碎裂,但若缺乏撞擊這個條件,則永遠不會碎裂,亦即,玻璃杯有碎裂的「可能性」。同樣地,許多具備寫作天分的人有成為優秀作家的傾向,但他們不見得會成為優秀作家。宮部美辛、東野圭吾是有把寫作天分的傾向展現出來的人,而潛藏在你我身邊的無名天才則是沒有展現出來的人。這些人沒有展現出寫作的傾向,是因為沒有受到特定的刺激條件。沒有動筆,沒有成品,那麼天才與凡人似乎就沒有什麼區別了。
  正是因為了解了這個道理,我時常觀察週遭的朋友,尋找可能成為優秀推理作家的人,並鼓勵他們嘗試推理寫作。我的這類朋友可以分為兩類,一類是作家(沒寫過推理小說),一類是非作家(沒寫作習慣的人)。我們先來討論前一類。
  沒寫過推理小說的作家是否有能力寫推理小說呢?似乎不一定。很會寫武俠小說的作家不見得會寫科幻小說,會寫奇幻小說的不見得會寫推理小說。不過這樣想,就是沒有把上述傾向的理論考慮進去。我們會覺得一個武俠小說家好像不見得會寫科幻小說(甚至所謂「不見得」還是否定的成分比較大),只不過是他沒有去寫推理小說,如果沒有寫,怎麼能斷定他不會寫呢?根據艾勒里‧昆恩的研究,很多純文學的作家都寫過推理小說,而且不見得寫得比專業推理作家差(愛倫坡就更不用提了),而不少作家其實也都身兼多種類型小說作家(艾西莫夫是科幻小說作家,但也寫推理小說)。基本上作家對寫小說有一定掌握,縱然我並不同意「會寫作=會寫推理小說」,但會寫作的人要學寫推理小說,再怎麼說應該都勝過完全不會寫作的人來學寫推理小說吧!因此,我會慫恿我身邊的作家去創作推理小說,看能不能碰上一個有寫推理小說傾向、但還沒展現的人。
  再來第二類是平常沒有寫作習慣的人。小說史上常可見一些一出手處女作就一鳴驚人的人,而且奇的是這之中有些人後來的作品都無法超越處女作。照理說,寫作應該是愈寫愈好的,多寫多進步,但這些人沒有經過寫作的練習(此處談的是沒有或少有寫作習慣的人),竟然能寫出練家子般的作品,這應該是本身就具備寫作的才能。若沒有契機觸發這種隱藏人才去寫作的話,對於文壇真是一種浪費。我常會留意身邊我認為可能會有寫作才能的人,並慫恿他們投筆推理創作。
  那麼,我的行動成果如何呢?很遺憾的,並不理想。以沒寫過推理小說的作家而言,多是對推理小說沒太大興趣的人,所以才會沒去寫推理小說;就算有興趣,也不到狂熱的地步,研究不深,勉強寫出來的作品總是差強人意。至於沒寫作習慣的人,要突然進入寫作的狀態,也相當困難,除非有超人的毅力,否則常常故事寫一半就放棄。換句話說,我們可以總結一個結論:要寫作推理小說,如果沒有對推理小說有某程度的研究以及創作的熱情,是很難完成整個寫作過程的。就算有人不需要上述兩種條件而能寫出優秀推理小說,這種人也是少之又少;而就算找到了這種人,他也不見得有心成為推理作家,可能只寫一本玩玩就結束了。如此一來,對於推理小說創作的貢獻能有多大,也真的很難說。
  但是,這些都並未排除掉渺茫的可能性。畢竟上述的論述都是奠基在「大部份是如此」的狀況下,也就是仍有少部份是會成立的。因此,我仍然抱著一線希望,推介身邊朋友投筆推理小說創作,期待有機會催生屬於台灣自己的推理大師。
【2010/10/29 13:40】 林斯諺專欄 | 回應(0) |

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