我心目中的神（爆）錢勒筆下的世界顯得很「現實」，很殘酷無情，但是他的主角卻很「浪漫」：他對正義有種說不出口的堅持，而且不管被打成怎樣都可以想出很賤的話來刺激別人，這其實害到都有點假了。《新宿鮫》也會讓我有類似的聯想。鮫島面對的世界，也同樣顯得很「現實」，但是鮫島這個警察主角卻有很多浪漫的、傳奇性的特質：被所有人孤立還是繼續待在警界，對警察這個工作很執著，對正義的堅持也完全不摻一滴水（對管區內的道完全不給面子），有個年輕性感的搖滾歌手女友（還幫她的曲子做詞）——總之，在一個灰暗的世界裡出現了一個孤獨的騎士，在近乎單打獨鬥的狀態下清剿罪惡，這不是浪漫是什麼？
但詭異的是，搞不好是因為我已經失去二十來歲的青春心態了，我讀著這樣浪漫的英雄時，感覺有點怪怪的，沒辦法全心全意地相信他的
存在。但就算我對主角有某種懷疑，讀《新宿鮫》仍然是很愉快的經驗，因為這部小說的情節安排太巧妙了——做為系列第一作，作者很巧妙地分成好幾條線，分別交代鮫島的過去與現狀、他和晶的關係、他獨力追查的槍械改造案、他的管區新宿的整體環境、新宿發生的連續襲警案……這些支線安排的有條不紊，不至於讓人讀得頭昏，但又穿插得很技巧，所以讀者不會太快發現那些線彼此的關連。所以，光是欣賞情節安排就很值得啦。
我有為《色天鵝》寫一段推薦語，說明我對鮎川哲也作品的想法，剛才去點博客來的連結，發現是放在江戶川亂步的推薦語下面，我心中深深有一種會折壽的感覺Orz。鮎川哲也的鬼貫系列不論長短篇，都讓人覺得是「很費工的紮實老手藝」；對於比較沒耐性的讀者來說，可能會有點讓人望而生畏，因為鬼貫會不停地來回驗證各種假設，常常會出現難以突破的瓶頸；在走到終點以前，會經過的路相當之迂迴。像這樣的小說，你看完開頭以後要是直接偷看結尾，實在是沒什麼意義，因為你甚至可能搞不懂最後被逮到的那傢伙跟這整件事有什麼關係——有時候結尾甚至根本不是逮捕場面，比方說《色天鵝》就是這樣，鬼貫終於把整個案件的全貌徹底拼好了——在餐廳裡吃飯的時候，他發現他手上有完整的解答了，但他的聽眾丹那卻不完全明白，而他們該抓的人早就逃出他們的掌握了。我總覺得這種不怎麼興奮的結尾，其實還是有某種深沉寧靜的孤寂美感。
《如魘魅附身之物》其實是刀城言耶系列的第一部，卻是引進台灣的第三本中譯本，我讀完以後覺得……實在不能怪皇冠沒按照日本出版順序出（爆）。在我看來，《如魘魅附身之物》裡實在死了太多人——這並不是說這本書裡的死人數量真的在推理小說史上拔得頭籌，而是整體節奏讓我覺得太慢了，我一直在等案件趕快發生完畢。死到第四個人的時候，我心裡已經在嘀咕：「還有啊？」等到我讀到第399頁，發現還有第五個人要死的時候，我終於煩了，甚至懶得猜到底是誰（不過反正也沒啥好猜的）Orz。從這第一部作品開始，刀城就建立了「在眾人面前一口氣破案好幾次」的慣例，可是因為前面案件發生拖太長了，在最後解決部兇手一直換人，只讓我覺得：「你到底要不要破案啦？」還有，在本作最後，當然也有一記回馬槍，刀城發現前面發生的A事件「似乎有超自然力量介入」！可是拖到那裡，我對A事件的印象早就很模糊了，所以也沒什麼被嚇到的感覺（反而是中間穿插的一些怪談比較恐怖）。實在很可惜。不過，畢竟這是刀城言耶系列的第一部，沒有後來的作品好看是應該的，這表示三津田信三有在進步……這讓我想回頭去看《如山魔嗤笑之物》了。
老實說，我本來看內容簡介的時候，還以為《不思議國度的打工偵探》是阿隆受傷昏迷住院以後的夢中歷險記……。結果當然沒這回事，這還是城市獵人般的大冒險，不過在讀這一集的時候，我突然對主角（偽）父子的羈絆非常有感覺。（這個牽涉到我個人對BL的興趣，我還是點到為止就好了……。）
《異變十三秒》其實是科幻／災難小說，會讓我想到《漂流教室》這類的故事（我看的不是日劇，而是楳圖一雄的原作漫畫，沒有成年的俊男美女，只有一群小學生，絕望感跟恐怖感更強），不過最後有個很強的懸念：到底這些被丟到另一個空間裡的人還有沒有救？他們要怎麼樣才能自救？透過一起行動的這一群男女老幼之口，東野圭吾又發表了一些「不討人喜歡、卻不一定不對」的看法，很難得，這次我還滿能夠認同的——比方說，公司中年主管戶田鬧彆扭時，久我誠哉的怒吼（？）就讓我愣住了。我現在還是沒辦法下定決心要不要採納誠哉的看法，但是至少以後我沒辦法忘掉「也有這種觀點」了。講得更誇張一點，這小說最有趣的地方可能是角色們發表的看法，而不是情節。對於常看這類「浩劫後」故事的人來講，可能很多轉折是他們可以料到的（不過我沒想那麼多就是了）。所以，我可以忍耐本書讓我個人不太爽快的結尾（可惡！為啥是這些人活下來啊），因為有趣的觀點我已經收集到啦。
獨步的出版主張是好看的小說:
