總導讀／傅博

泡坂妻夫與《幻影城》
　　自從一九五七年，松本清張確立「社會派」推理小說，革新並拓展日本推理小說之內容與範圍，獲得從不閱讀推理小說之讀者的支持，對推理小說的大眾化、普及化有了很大貢獻。由此，推理小說在日本成為文學類出版的主流；但也由於其寫實的手法、追求社會矛盾或現實的利益衝突，失去了「清張以前」（一九五六年以前）被稱為「探偵小說」時期之充滿怪奇、夢幻、耽美要素的浪漫情調，令部分探偵小說迷失望。
　　一九六二年，社會派推理小說熱潮達到最高峰，之後漸漸衰落，到了一九六九年推理小說才復甦。但是，這次的復甦現象是分兩路進行的。

　　第十五屆江戶川亂步獎得主森村誠一之《高層的死角》（高層の死角），和入圍者夏樹靜子之《天使已消失》（天使が消えていく）相繼出版，挽救了走入風俗小說化的「寫實派」與走入社會小說化的社會派推理小說。前者是一部寫實派本格的作品，後者則是以母性愛為主題的社會派推理。
　　另一方面是幾乎銷聲匿跡的探偵小說之復辟。一九六八年十二月，桃源社創刊「大浪漫的復活」（大ロマンの復活）叢書，收錄探偵小說時期之探偵、冒險、傳奇等具有濃厚浪漫氣氛之傑作十餘種，獲得一直懷念浪漫主義推理小說之讀者的熱烈支持，於是，許多出版社視為新的商機，相繼整理清張以前之重要作家的作品，大多以個人全集形式出版。
　　一九六九年就有江戶川亂步與夢野久作兩全集，七○年有溝正史與木木高太郎兩全集，七一年有濱尾四郎與山田風太郎兩全集，七二年有大坪砂男與高木彬光兩全集，四年內，合計出版八位推理作家個人全集可謂空前盛事；之後海野十三、久生十蘭、香山滋等全集也相繼被出版。
　　此外，大戰前的探偵小說大本營《新青年》、戰後之大本營《寶石》等二大推理雜誌的選集也在這個時期出版。在這波復古熱潮當中，標榜「探偵小說專門誌」的《幻影城》於一九七五年二月創刊，由島崎博（筆者）主編。
　　《幻影城》是取自江戶川亂步之著名的評論集《幻影城》，亂步生前以「幻影城城主」自居，因此雜誌名稱決定要使用《幻影城》時，獲得亂步夫人同意，並得到溝正史的支持。
　　《幻影城》的創刊主旨有三，第一是以最新視點重評探偵小說時期作家，不但刊載評論，同時刊載該作家的代表作，讓讀者一目瞭然該作家之全貌；其次是推動推理文學評論；第三是提倡具浪漫性的新探偵小說之創作，也由此創設了「幻影城新人獎」，分為小說（短篇）獎與評論獎兩個部門。
　　第一屆小說獎於一九七六年三月發表得獎作家及其作品，最終入圍作共五篇，由村岡圭三的〈乾谷〉（乾谷）得獎，為一篇架構非常完整的本格推理短篇；另有佳作兩篇，其中一篇就是泡坂妻夫的〈ＤＬ２號機事件〉。

泡坂妻夫與亞愛一郎
　　泡坂妻夫，本名厚川昌男，一九三三年五月九日出生，東京都人。九段高中畢業後，在家裡幫忙家業「紋章上繪師」（在高級和服繪上家徽的師傅）的工作，興趣是魔術的創作。一九六八年，獲得第二屆石田天海獎（魔術界之江戶川亂步獎），並由石田天海獎委員會出版《厚川昌男作品集》；一九七五年四月，出版魔術創作集《四角形皮包》（四角な鞄）。泡坂妻夫與太太厚川耀子都是業餘魔術師。
　　這個筆名「泡坂妻夫」其實很特別，日文讀為「あわさかつまお」，正是從其本名「厚川昌男」，即「あつかわまさお」的あ與お之間五字變更排列後漢字化而成。
　　〈ＤＬ２號機事件〉的故事舞臺是宮前市。機場接到一通歹徒打來的電話，預告從東京飛往宮前市的ＤＬ２號機內被裝了炸彈，將於起飛後三十分鐘引爆。飛機起飛前，東京的刑警曾暗中搜查過機內，卻沒有發現炸彈，於是ＤＬ２號機依預定起飛。
　　宮前機場這邊，羽田刑警和幾位同事正等著ＤＬ２號機的抵達；機場內另有氣象學者、地質學者和攝影師亞愛一郎（姓亞，名愛一郎）等三人，正在拍攝機場上空的浮雲。
　　（＊以下段落涉及謎底，以反白顯示）
　　ＤＬ２號機平安無事抵達宮前，乘客陸續下機。亞愛一郎看到當中一位乘客下機時故意跌跤，引起他的注意，繼續觀察這位乘客，發覺陸續出現許多不自然的動作，亞愛一郎即根據這些動作推測這位乘客今後的行動。之後事件果然發生了，亞愛一郎展開他獨自的奇妙邏輯，向羽田刑警說明其推理。
　　這種類似三段論法的推論，在日本史無前例，可說是泡坂妻夫的獨創發明，「亞愛一郎系列」的專賣。
　　泡坂妻夫在亞愛一郎的首次登場中，如此描寫他——年齡約莫三十五歲，個頭很高，相貌英俊，膚色白皙，一身貴族秀才風範，眼神帶著學者的知性，外貌有著詩人的浪漫氣質，而且還像運動員般堅毅地緊抿著唇。他身穿褐色西裝，整齊地打了條色調典雅的條紋領帶，領帶夾和袖釦同樣是不招搖的低調風格。但相對地，亞的舉動緩慢，往往令人失望。但是，一旦遇上事件，頭腦總會迅速展開敏銳的觀察，歸納問題，再以其獨特的奇妙邏輯去解謎。
　　筆者曾經詢問過泡坂妻夫，為何把名探命名為看起來不大順眼的「亞愛一郎」，泡坂的回答很有趣，他說，若將來有人要編纂一部《名探辭典》，他想讓這位名探排在首位而取此姓名。台灣讀者一定莫名其妙，不知其所以，在此加以說明一下：日本辭典的語彙排列原則上是按「あいうえお」之五十音順序，第一音是「あ」，第二音是「い」，而「亞‧愛一郎」之發音正是「あ‧あいいちろう」，明白了吧！
　　〈ＤＬ２號機事件〉發表後，獲得讀者的熱烈支持，作者飄飄然的文體、亞愛一郎的儀表與行動相互矛盾的幽默感、明晰的奇妙邏輯推理等等，在過去的推理小說中都是罕見的。
　　筆者於是請泡坂妻夫在《幻影城》續寫「亞愛一郎系列」短篇。至一九七九年七月停刊時，一共連載了十四回；之後，本系列在角川書店發行之《野性時代》（野性時代）繼續連載十回，前後計二十四回，作者將其分為三集出版，即：
　　《亞愛一郎的狼狽》，一九七八年五月，幻影城出版。
　　《亞愛一郎的慌亂》，一九八二年七月，角川書店出版。
　　《亞愛一郎的逃亡》，一九八四年十二月，角川書店出版。
　　這三集書名內之「狼狽」、「慌亂」、「逃亡」，都是給人負面印象的語彙。對於自己塑造的名探，這樣的命名方式其實是作者的「反論遊戲」。在泡坂妻夫的作品裡，像這類文字遊戲隨時隨地出現，回文地名、人名不待說，讀音怪怪的地名，類似成語的人名、與外表行動不相配的姓名，應有盡有，都相當幽默。
　　綜觀「亞愛一郎系列」二十四回，亞愛一郎並非私家偵探，他所參與的事件都是偶然間身處現場或碰巧目睹過程，他的好奇心驅使他觀察並介入事件，從相關人物的談論與行動中找出矛盾，最後展開其奇妙邏輯，解決事件。
　　泡坂妻夫在作品裡對亞愛一郎的介紹著墨並不多，只說他是專門拍攝浮雲、昆蟲、化石的專業攝影師，關於身世或家庭生活等卻一字不提，一直很神祕，但在最後的第二十四回短篇〈亞愛一郎的逃亡〉裡，給了讀者一個清楚的交代，所以閱讀「亞愛一郎系列」時，請記得第二十四回務必留在最後閱讀。
　　（＊以下段落涉及謎底，以反白顯示）
　　這二十四回短篇收錄了各式各樣不同趣向的作品，有呈現空中密室之熱氣球內殺人事件、有一夜之間消失的房屋之謎、有從展覽會上的繪畫之瑕疵推理畫家自殺之謎、有推理出一年前墜海身亡的少女之謎、有從一首手毬推理獵奇殺人動機、有從拒收一頂帽子推理該名紳士背後的祕密、有密碼小說、有孤島上的密室殺人、有四名退休高級官員之聚會之謎、有計程車的乘客斷頭陳屍在計程車內之不可能犯罪、有瞬間殺人之謎……，不勝枚舉。
　　此外，還有兩件值得向讀者報告的小插曲。一件是，在這二十四回裡，除了主角亞愛一郎之外，作者還設計了一位神祕的小配角頻頻登場，是誰？現在先不揭曉，將樂趣留給細心閱讀的讀者；而這位神祕人物的身世，也會在第二十四回裡向讀者交代。
　　另一件是，「亞愛一郎系列」結束後，作者繼續創作了亞愛一郎之祖先「亞智一郎」為主角的時代推理小說，時空背景為十九世紀的江戶（即現在之東京）。亞智一郎是江戶幕府的「觀雲官員」，系列第一集為《亞智一郎的恐慌》，一九九七年十二月出版，收錄七回短篇；第二集則未出版。

泡坂妻夫與其經典長篇
　　泡坂妻夫於《幻影城》不定期連載「亞愛一郎系列」期間，也在幻影城出版了三冊不同風格之長篇本格推理小說。即：
　　一、《11張撲克牌》（11枚のとらんぷ）：一九七六年十月出版。這是一本架構特殊的套匣小說（即作中作的寫作形態），全書分為三部。第一部描寫業餘魔術師社團「魔術俱樂部」在真敷市公民館公演，最後一場「娃娃館」登場，但應該從娃娃館現身的美女卻沒有出現，不久被發現她陳屍在自家公寓，屍體周圍陳列了十一種魔術小道具，而這十一種小道具與魔術俱樂部會長鹿川舜平所著之魔術小說集《11張撲克牌》裡的十一種小道具竟然完全符合。
　　第二部正是收錄小說中之小說——《11張撲克牌》的十一篇以魔術為主題的極短篇，篇篇精采，可以單獨閱讀。
　　第三部描寫在東京飯店舉辦的「世界國際奇術家會議」之熱鬧情形，作者特意在會議中安排了一場鹿川舜平的演講，藉以耀其魔術師背景。而這場美女殺人事件，作者如何向讀者交代呢？
　　筆者認為《11張撲克牌》是泡坂妻夫之最高傑作、日本十大本格推理長篇經典之一。
　　二、《失控的玩具》（乱れからくり）：一九七七年十二月出版。第三十一屆日本推理作家協會獎得獎作品，為一部遵守傳統創作形式的本格推理長篇。
　　徵信社社員宇內舞子與勝敏夫兩人跟隨馬割朋浩、真棹夫婦，他們所搭乘的計程車，在前往羽田機場途中，被空中落下來的隕石擊中。朋浩死亡，真棹由勝敏夫搶救，僅受輕傷。由這次天外飛來的意外事件，舞子與敏夫從此被捲入馬割一族的連續殺人事件。
　　時間回到幕末（一八六七年以前）的動亂時期，馬割作藏退離加賀藩，移居大隅（作者之創作地名，大概在濱附近），設立了「鶴壽堂」製作詭計玩具。第二代馬割蓬堂擴大事業，行號改為「向日葵工藝」，並在大隅的廣大地皮上建立了一棟新式洋館——「螺絲公館」，以及呈五角形的迷宮庭園，後來由第三代馬割鐵馬、第四代馬割宗兒與香尾里兄妹等三人住在這裡。
　　馬割朋浩是鐵馬之弟弟龍吉（已死亡）的兒子，也是向日葵工藝成員之一，與妻子真棹育有二歲多的兒子透一。
　　就在馬割朋浩的守靈夜當晚，事件發生了……。本作的登場人物幾乎都是馬割一族的成員，以外就是警官出身的舞子之前同事或辦公室裡的同事，個個博學多聞，作者也藉他們的會話，耀西洋及日本之詭計玩具與迷宮的原理與歷史，裡面隱藏了許多伏筆。
　　三、《湖底之祭》（湖底のまつり）：一九七八年十一月出版。是一部戀愛加解謎的敘述詭計推理小說。全書分為四章與終章，故事背景是水壩建地之小山村。作者在前四章分別以紀子、晃二、粧子、緋紗江等四名主角的視點敘述事件的經緯，前兩章有如相片的正片與底片的關係；終章則是解決篇。

泡坂妻夫與「魔術師」之名
　　從上述「亞愛一郎系列」及不同架構之早期三部長篇，不難看出泡坂妻夫的才華，其作品的精緻度不止如此，後續長篇更是令人歎為觀止。
　　以擅長偽裝超自然詭計的妖術師約吉‧甘地為主角之三部曲中，除了第一部是短篇集《約吉．甘地之妖術》（一九八四年一月出版），接下來的《幸福之書——迷偵探約吉‧甘地之心靈術》（『しあわせの書?迷探偵ヨギ‧ガンジーの心霊術』，一九八七年七月出版）與《生者與死者——酩偵探約吉‧甘地之透視術》（『生者と死者?酩探偵ヨギ‧ガンジーの透視術』，一九九四年十一月出版）兩部長篇的詭計都不只在作品，前者的詭計就落在「這本書」本身上頭；而後者的詭計在於，先讀部分文章時是一篇完整的短篇小說，之後從第一頁閱讀即變成一部內容不同的長篇小說。把推理小說應用於此類特殊寫作形式的，在歐美是否有先例，筆者不詳，但在日本可是空前的創舉，可能也是絕後的。
　　此外，獲得第九屆角川小說獎之本格推理長篇《喜劇悲奇劇》（きげきひきげき）是一部充滿作者之遊戲精神的作品，書名、目次、人名等都是回文。
　　泡坂妻夫還有兩本得獎作品，那就是獲得第十六屆泉鏡花文學獎之愛情小說集《折鶴》（一九八八年三月出版），與獲得第一○三屆直木獎之取材白工匠社會的小說集《蔭桔梗》（一九九○年二月出版）。兩者都非推理小說，故事卻帶有推理小說氣氛。
　　泡坂妻夫筆下的偵探個個都是名探，系列化的也不少。名氣僅次於亞愛一郎的是女魔術師「曾我佳城」，其造形不同於亞愛一郎，她聰明、有行動力，為集眾多優點於一身之美女。本系列的故事設計也與「亞愛一郎系列」不同，事件大多與魔術有關，共有二十二回，最終回與〈亞愛一郎之逃亡〉一樣，安排曾我佳城的退隱，讓系列有始有終。
　　本系列共有兩種版本：二○○○年六月之精裝版《奇術偵探：曾我佳城全集》是按照作品發表時序排列；二○○三年六月的文庫版則分為「祕之卷」與「戲之卷」兩卷出版，每集收入十一回，未按照作品發表順序。
　　泡坂妻夫筆下還有一位名探——警視廳刑事部特殊犯罪搜查課刑警海方惣稔，帶領其部下小湊刑警在「輪舞二部曲」裡登場，包括描寫賽馬場內的公開殺人之《死者的輪舞曲》（死者の輪舞），以及描寫精神病院內的殺人事件之《毒藥的輪舞曲》（毒薬の輪舞）。
　　泡坂妻夫在時代推理小說中，也創造了三位名探。除了前述的亞智一郎，另外兩位都是職業捕吏。第一位是「同心」——富士宇衛門，雅號「空中樓夢裡庵」，「夢裡庵先生捕物帳」共有三集，收錄短篇二十一話。另一位是「岡引」——寶引之辰，「寶引之辰捕者帳」共有六集，收錄中、短篇共四十四回，也是泡坂作品中最長的系列（「同心」與「岡引」都是捕吏的職位名稱）。
　　這群捕物小說與「亞愛一郎系列」作品一樣，作者到處為讀者服務，有許多命名遊戲，回文姓名之外，好比「森林木十」之筆畫的減少，裡面幾篇的登場人物還很可能是「亞愛一郎系列」作品之登場人物的祖先……
　　這樣寫下去是沒完沒了，有興趣的讀者自己想辦法學日文，然後去閱讀原文。泡坂妻夫於二○○九年二月三日，因大動脈瘤突然破裂而逝世，享年七十五歲。三十三年的寫作生涯，留給我們長篇小說二十部、短篇小說集三十五集、隨筆集三集、其他非文學書八集。

（二○○九年十二月十六日）

【本文作者介紹】
　　傅博，文藝評論家。本名傅金泉，另有筆名島崎博、黃淮、余織詩。一九三三年生，台南市人，省立台南一中畢業後赴日留學，在早稻田大學研究所專攻金融經濟。在日本二十五年，以島崎博、淺井健等筆名撰寫作家書誌、文化時評等。一九七二年與三島由紀夫夫人瑤子合著《三島由紀夫書誌》，由薔薇十字社出版。曾任幻影城總編輯，主編《幻影城》、《別冊幻影城》、「幻影城小說叢書」、「幻影城評論研究叢書」等。
　　一九七九年底返台定居後，以黃淮、傅博等筆名撰寫文化、文學、推理小說等評介。曾策畫、主編「日本十大推理名著」、「日本推理名著大展」、「日本名探推理系列」（以上希代書版公司）、「日本當代女性作家傑作選」、「日本當代名家傑作選」（以上新雨出版社）、「推理文學館」（今天出版社）等。二○○八年榮獲日本第八屆本格推理小說大獎之特別獎。著有《謎詭．偵探．推理》（獨步文化出版）。