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【林斯諺專欄】推理創作二三事

文/林斯諺

「當你去除掉所有的不可能性後,所遺留下來的,無論多麼令人無法置信,必定就是真相。」
  ──夏洛克‧福爾摩斯

「謀殺案雖然沒有舌頭,仍會用最不可思議的器官說出話來。」
  ──《哈姆雷特》


  上次談到了推理小說的創作技術,可能有些人還是不太明瞭所謂的創作技術或方法到底是什麼。這次我就簡單舉一些例來做說明。本文上半部先列舉一種創作小說的方法(要注意的是,這裡所介紹的不是唯一的創作方法,只是諸多方法中的其中一種而已);下半部列出一些創作推理的要訣,供讀者參考。結尾總結一些推理作家的特性,這些特性與創作推理都有一定關係。

「同心圓」創作方法

  這種方式是以靈感為中心點,持續往外畫圓,一層又一層,將靈感添血肉,故名「同心圓」法。
  寫小說很容易,也相當困難,無論如何,「靈感」是一個很重要的因素。對我來說,如果一部作品是經過絞盡腦汁所寫出來的,那麼這部作品一定不甚精采。為什麼?因為沒有靈感才需要絞盡腦汁。有靈感一切好辦,一帆風順。
  不過,一個故事只有一個靈感通常是不夠的,短篇推理小說來講至少需要兩個創意靈感(一個是中心靈感),所以說寫來還是頗為辛苦。
  寫推理小說不能像寫意識流那樣隨心所欲,想什麼寫什麼,必須經過嚴密組織,基本上有一定程序。
  一、中心詭計:一部推理小說通常有個中心的設計,由此設計再擴充成完整的故事。中心詭計是整部小說的核心,通常是一個絕妙的點子,推理小說非常注重創意,倘若沒有巧妙的靈感,作品便落入俗套,淪為枯燥無味。中心詭計決定一部推理小說的成敗。
  二、建構故事:核心有了,必須一層層替它裹上外衣,使之成為完整的故事。從核心出發,建構出場景、人物、情節、推理等等細節,也是相當耗費心神的工作。寫推理小說好像蓋房子,鋼筋鐵條是中心靈感,上水泥便是擴充故事的步驟。
  三、寫下大綱:前兩項都是在腦部裡操演,接下來將整部小說的詳細大綱寫在紙上,依情節流程記敘,必要時寫下註腳。
  四、完整書寫:依大綱做完整的書寫,這個步驟就是真正在寫故事了,注意場景與人物描述,依人物個性營造對白。推理解說部分須特別小心處理。
  五、最後潤飾:從頭再檢閱一遍,修改錯字、不順暢、前後矛盾之處。必要時大幅度改寫。
  
一些創作要訣

以下還有一些創作推理小說的要訣,這些也都是推理小說創作技術中的一環,礙於篇幅所限,只能很簡單地用幾句話道出重點,這些技巧真的要解釋的話,可能得花上好幾萬字來說明。今天只提重點。
  一、懂得如何誤導讀者:我喜歡引用一個例子。「當別人拿一束花給你觀賞時,你要注意的不是花本身,而是拿花的那隻手」。這便是誤導的精髓,我們必須使讀者對於某事深信不疑,但其實真相是完全相反,誤導是製造意外性的最佳手段。
  二、靈感愈荒謬愈好:設計中心詭計時,不要怕荒謬﹔當你想到一個很荒謬的點子時,那就對了!不要放棄它,應該試著把荒謬合理化,你要讓讀者看到荒謬的外衣,但真相是完全合乎邏輯與理性的。須知,荒謬感愈大,讀者讀至真相所感受到的意外性也愈強。如何將荒謬合理化但又不被讀者看穿是最困難的工作。
  三、不要認為任何事都是理所當然:每天的生活,人類已成為習慣的奴隸,不論是在動作、判斷、思考與想法上,都已經麻痺了,如此一來,不容易在思考上有靈活的轉彎,創作出令人驚艷的故事。簡言之,不要讓經驗支配你的一切判斷。
  
推理小說家的共通特性

以下是我自己的意見,也可以看成「有這些特性的人適合寫推理小說」。

一、想法觀念上喜歡與人背道而馳﹔討厭服從多數人的意見。
二、邏輯思考清晰有力。
三、心靈極度敏感。
四、觀察力異常敏銳。
五、喜歡惡作劇。
六、喜歡作白日夢。
七、浪漫。
八、喜歡做出人意表的事。
九、想像力豐富。
十、相信「今天一加一等於二,不代表明天一加一還是等於二」。


推理作家常有的興趣

一、魔術。
二、電玩。
三、下棋或紙牌。
四、閱讀。

推理作家的一致信念

問:「如果明天是世界末日,只剩一天可活,你會做什麼事?」
(推理作家)答:「我只想通宵寫推理小說!!!」


【2009/07/23 15:10】 林斯諺專欄 | 回應(1) |

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回應文章

其实写文章没有那么容易,诡计简单了感觉自己白痴,诡计复杂了就难免不现实
【2010/11/10 13:31】 URL | 李琬璘

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