再來的發展就記得很清楚了，第一本讓我覺得這樣的故事真有趣的作品，是在一年後看到了東方出版社出版的亞森羅蘋系列的《惡魔詛咒的紅圈》。老實說故事內容不是很記得了，但是在閱讀過程中那種興奮、期待的感覺卻還記憶深刻。不過，我並沒有因此對歐美推理小說情有獨鍾，一方面是因為當時的歐美推理小說並不多，再者最重要的原因是在國中時看了克莉絲蒂瑪波小姐系列的《復仇女神》一作被狠狠地悶到了。年輕的我便任性地以為歐美推理小說都是這副性，絲毫提不起興致。即使到現在看歐美推理小說還是得精挑細選，實在是因為當年的經驗令我餘悸猶存。再者因為受限於語言能力，我對歐美推理小說的了解，一向都只能靠國內出版社主事者的自身喜好所出版的作品。單從這些作品，我勢必無法全盤地了解歐美推理小說的現況，甚至有偏頗的想法，也就不足為奇了。
那麼再來就說說為什麼會被日本推理小說制約吧，這樣內容也才符合標題，編輯也才不會認為我有灌水的嫌疑。
我的國中時期剛好也是赤川次郎在台灣書市最風光的時候，在同學的推薦之下開始看起了赤川的作品，雖不至於驚為天人。但是，對於國中生而言，這樣的作品足以構成某種文化衝擊。其中的輕快、俏皮，以及雖非驚天動地卻還是讓我驚訝不已的詭計，就是要比把我悶到不行的《復仇女神》來得有趣太多。而這時候我也從推理雜誌中找到了比赤川次郎更精采的作品—溝正史的金田一耕助系列，其中的耽美、灰暗跟陰溼的氣氛讓我愛不釋手。我一定是從這系列的作品開始變成推理小說不死人是不行的基本教義派。
再來，就談談讓我真正覺得這一生非日本推理小說不看的決定性作品，就是在高二那年寒假，和《奪命十角館》的相遇。縱使是現在，我仍舊能清晰地憶起當初那個結局帶給我的莫大衝擊與感動。後來會有非推理迷問我，到底日本推理小說有什麼好，值得這樣著迷的？我一定會告訴對方，因為《奪命十角館》的閱讀經驗太迷人，讓人無法忘懷。不過很多時候還是會換來對方的一臉狐疑。
而日本的推理小說到底有哪裡好呢？
首先，就閱讀赤川次郎的經驗來說，故事節奏快速、場景推移迅速是大部分日本推理小說的特色之一。能夠很快地進入狀況，對於我這種極容易不耐煩的讀者而言是一件相當令人感激的事情。尤其是這種節奏快速、不拖泥帶水的作品，對於初入門的讀者而言是相當親切的，想當年我就是因為《復仇女神》的節奏不夠快，才會心靈大受傷害。
節奏快並不代表故事本身就沒有深度，但在案件開始之前先讓主角演上幾十頁的內心戲，也不一定保證有深度。例如日本直木獎作家原的《被我殺害的少女》，故事一開場，主角私家偵探澤崎便立刻面對犯罪事件。作者利用劇情的快速發展來帶出主角如何不屈服於幫派分子的暴力，以及警方的壓力的硬漢性格，同時也深刻地描寫澤崎的內心世界。比起我必須花上相當長的時間，甚至一輩子也看不完的某些名作，這部只花了我不到三小時的作品，卻是足以代表日本八○年代正統冷硬派小說的偉大作品。
此外，日本的推理小說中很多都具有豐富的情報功能，情報系作品是日本推理小說的大宗，從中能夠獲得相當多其實也不知道何時才能派上用場的知識。像在未識日文之前，我曾經大量閱讀了夏樹靜子的作品，她的創作絕大多數都屬於情報系小說。例如《旅人的迷路》就讓人聯想到現今也很熱門的刑事鑑定，或是閱讀檢察官霞夕子系列也是對日本檢察官制度有所了解的好方法。再來還有近年來崛起的山秀夫，他的作品也可以讓人對日本警察制度有相當程度的了解。
最後我想談談自己之所以最喜歡日本推理小說的原因—就是日本推理作品的多元化。任何讀者想要看的類型，幾乎都有作家可以寫出來，甚至能夠教育讀者推理小說是可以這樣寫、這樣讀的。例如京極夏彥因為自身對妖怪的愛好，讓他在推理小說這種講求絕對理性的類型中，放入和理性精神相違背的妖怪故事，卻還是能言之成理，實在令人回味無窮。
抑或是在山口雅也的《生屍之死》中，故事的背景設定是在一個人死會復活的世界，那麼謀殺在這個世界的意義又是什麼呢？完全顛覆讀者常識的作品，作者卻仍舊能講出一個令讀者心誠服的故事，怎能不令人心嚮往之呢？
最後就是對於創作形式的包容性。在日本推理小說界中，形式的開創一直都是作家們努力的方向。就像是多年前帶給我巨大衝擊的《奪命十角館》，破壞讀者和作者之間默契的創作方式，使得敘述性詭計成為重要的創作形式之一。抑或是野澤尚的江戶川亂步獎得獎之作《虛線的惡意》，到最後還是沒有揭露犯人的真實身分。雖然在審查過程中造成了很大的爭議，卻還是得到了推理小說界新人獎的最高榮譽，足見日本推理小說界對於形式開創的贊同與鼓勵。
日本推理小說對我而言，不光只是一種類型文學、看完即丟的消耗品。它影響我在求學路上的選擇，也讓我感動，獲得往前進的力量。有人認為推理小說應該扮演的角色是引領讀者走向美好的純文學殿堂，不過我執著地認為在這方園地中，繁花似錦，人生之樂盡在其中，別無所求。■
（本文作者為日本推理小說迷）
獨步的出版主張是好看的小說:
