文／林斯諺

　　以下這段推理小說中常見的場景，想必會讓許多推理中毒的讀者血脈賁張。

　　遠處的房間一聲慘叫傳來，屋宅的主人與其他賓客停下手邊動作，面面相覷。
　　「那是什麼聲音？」客人Ａ說。
　　「好像是Ｂ的慘叫聲，」主人說，「我們快過去看看！」
　　一群人趕到走廊底端的Ｂ的房間，主人伸手一握門把，門是上鎖的。
　　「不行，門從裡面閂上了，」主人試了鑰匙後，說道。
　　「另一邊有窗戶，我們從那邊進去！」
　　這群人繞到房間另一邊的窗戶，赫然發現窗戶也是從裡面鎖上的；他們把窗戶打破，開了鎖，爬進房內。
　　地板上，Ｂ趴臥著，背部插著一把刀，已經死透了。
　　沉默半晌後，終於有人顫抖地說：「這、這是怎麼回事？這個房間的門窗全部自內反鎖，死者也明顯不是自殺……所以這是──」
　　「這是標準的密室殺人，」一個人緩緩地說，他的雙眼射出銳利的光芒，「又是一件出自天才之手筆的犯罪。」
　　毫無疑問地，這麼冷靜的人，就是本故事的名偵探了。

　　想想看，一間自內上鎖的房間，死者明顯是被謀殺的，兇手卻彷彿是胡迪尼再世一般，從容逃出上鎖的密室！這是多麼充滿魅力的謎團啊！
　　我們在看魔術表演的時候，在驚訝之餘，一定會非常想知道魔術背後的真相，這是所有觀眾都會有的激動與好奇之情；同樣地，在看密室殺人的推理小說時，讀者會亟欲想知道：「兇手到底是怎麼辦到的？這如何可能？」這就是密室殺人讓人類理智為之瘋狂的最大魅力。
　　以推理小說的角度來看，「不可能的犯罪」是本格推理中的一個子流派，而此流派中又以密室殺人為大宗，以致於許多論者直接將不可能的犯罪與密室殺人視為同義詞。
　　世界上第一篇推理小說，也就是愛倫坡（Edgar Allan Poe）所寫的〈莫爾格街謀殺案〉（The Murders in the Rue Morgue）本身就是一篇密室殺人的作品，由此看來，密室殺人與推理小說真可謂一脈相承，有著很深厚的羈絆。
　　密室殺人在歐美黃金時期是很受歡迎的創作形式，曾經有過相當輝煌的時代，就像宏志先生說過的，沒寫過密室殺人，算什麼推理作家呢？幾乎歷史上每個推理作家或多或少都寫過一部密室殺人的作品，但這種形式的小說如今已經衰落，當代除了日本一些作家之外，仍在創作此種形式作品的作者，已經非常稀少了。不過密室殺人的概念還是可以在現代的一些電影中看見，如不久前的電影《破綻》（Fracture），根本上就是一部密室殺人的電影，重點圍繞在「凶器如何自密室內消失」；而另一部《空中危機》（Flightplan）也是提出了「人體從密室中消失」的懸疑謎團。更別提廣受歡迎的《名偵探柯南》、《金田一少年之事件簿》還有其他日本推理漫畫了，密室殺人根本就是這些漫畫的主題（我在小學代課的時候，幾乎每個小朋友都知道什麼是密室殺人）。由此可見，密室殺人至今還是有一定的影響力、一定的吸引力。
　　密室殺人的小說，讀者看得很痛快，作者寫起來卻不容易。不過對於一些精於此道的作家而言，並不是難事。猶記得去年聽了一場推理作家既晴的演講，他剛好提到密室殺人，還有密室之王約翰‧狄克森‧卡爾。他說：「一般人要想出一種密室手法就已經想到頭快爆炸了，而他（卡爾）竟然能想出五十種以上。」或許對卡爾這位宇宙間最了解密室的人來說，構想密室手法就跟演練小學程度的數學一樣簡單吧。
　　某一次跟既晴先生通電話時，他提過：「不可能的犯罪是一門非常奇妙的領域。」其實言下之意就是密室殺人是一門非常深奧的學問。以讀者的角度而言，閱讀各種密室殺人是一種娛樂與享受，毋須有任何負擔；但對作者而言，就必須當成學問來研究了。在此奉勸推理寫作的新手們（或是老手但還沒試寫過密室殺人），在著手撰寫自己的第一篇密室小說前，務必先「預習」。因為說實在的，本格推理是推理小說所有類型中最容易上手（因為模式固定，很好模仿）、但最容易寫出失敗作的（因為在框架內難有新意），更何況是密室殺人這種以創意為主的作品。
　　當然，身為密室的忠實愛好者，我還是希望有人能繼續挑戰這塊領域，繼續創造令人目眩神迷的謀殺巧藝。■