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【《流星之絆》解說】 記憶,遺族的幸福羈絆

文/陳國偉

只是童年的一次夜間逸走,怎樣都沒想到自此便天人永隔。就在那個夜裡,他們不僅失去了向流星許願的機會,甚至連最原本的平凡幸福,就此失去了。他們與父母間血親的羈絆就此被切斷,取而代之的,是那夜流星沒有帶來幸福想望的悔恨羈絆。

本格質變:東野圭吾式的推理小說
二OO八年可以說是東野圭吾輝煌的一年,從二OO七年秋季日劇《破案天才伽利略》大受歡迎開始,該劇的兩本原作《偵探伽利略》、《預知夢》在二OO八年又再掀暢銷熱潮,而他同年出版的三本新作《流星之絆》、《伽利略的苦惱》、《聖女的救贖》更在十月締造了同時位居排行榜前三名的驚人紀錄,加上年底改編為電影的《嫌疑犯X的獻身》更在短短不到三個月的時間內,賣出了四十九點二億日圓全年票房第三名的好成績,東野圭吾作為一個暢銷作家,的確是實至名歸。

然而他能夠受到讀者大眾的歡迎,原因究竟在哪裡?是他寫了以物理為核心詭計的推理小說,能夠給予讀者豐富的知識?還是因為他對於魔女型的小說角色情有獨鍾,可以給讀者一種獵奇的刺激?抑或是由於他寫出了最好的詭計、最精緻的本格推理小說,讀者獨沽此味?

其實我認為這些都不是他在這幾年大量得到讀者認同,最重要的理由。因為他這幾年寫的推理小說,已愈來愈不拘泥於本格推理小說的書寫範式,而他的謎團重點,也並非在那目眩神迷的犯罪詭計。這些年來他的小說最吸引人之處,在於他所塑造的人物與事件的關係,透過虛構與現實對位形成的多重意義表述。雖然很多評論家、甚至連東野圭吾本人仍會提到自己的本格推理定位,但東野式的本格,其實已經開始質變。因為對於他而言,揭露真相讓兇手「伏法」以完成「正義」已經不是最終的目的,到底犯罪會對人造成怎樣在現實生活上、精神層面上的影響,這才是他關心的重點,而圍繞在這些核心之上發展出來的情節與謎團,才是進入二十世紀後,東野圭吾式的推理小說。

正如他對《流星之絆》所說的:「這部小說,不是由我寫的,而是書中人物打造出來的。」正因為他思考的是人面對犯罪、死亡等問題時的真實反應,因此他不再只將焦點放在推理小說的制式角色:偵探、助手、犯人、警察上,而是試圖去探討真實犯罪中受到傷害最重、也是最長久的人,那就是「遺族」。

*bubu:以下有雷,請斟酌入內。

擱淺的遺族:不能遺忘,卻也無法原諒
在傳統的推理小說書寫中,故事總是從屍體被發現開始,然後在真相大白之後、兇手被逮捕便告結束。然而在現實生活中,其實家屬作為被害者的「遺族」的苦難才要開始,很多時候即便是兇手已經伏法,那傷痛及煎熬卻永遠無法消逝。

在所謂的古典推理或本格為訴求的推理小說中,遺族通常都是做為目擊者、證人這一類協助偵探辦案的「關係人」角色,像是他們與被害者之間只存在著「關係」。一旦這層「關係」被釐清與犯罪無關,或是被證明沒有犯案的可能,「關係」也就不具有意義,遺族的存在也就逐漸消逝在故事中了。

當然,在如溝正史那般籠罩著「田園之夜的恐怖」[註]的大家族中,遺族更多時候擔任著更悲劇性的角色,他們常常是兇手,或是一整條「殺戮食物鏈」的下一個被害者。然而偵探最重要的任務,當然就是識破他們的偽裝與犯罪手法(當他們是兇手時),或是解讀串接他們之間死亡的邏輯(當他們是連續犯案的被害人時)。但無論如何,對於作家而言,這些遺族在小說中往往是以「工具性」意義存在著,因此他們的心境往往被定義成各式「動機」,只存在著服務於推理小說結構完整性的意義,並不具備任何真實的指涉。

然而對於現實中的遺族而言,他們其實陷入了「兩遺」的窘境:一方面是他們無法遺忘親人死亡所帶來的傷痛(即便是想走出來,似乎世人也無法接受他們太快遺忘而開始過得幸福);然而在另一方面,世人也往往在事件過後,便將他們無意或有意地遺忘。

在東野圭吾近十年的寫作中,「遺族」似乎成為他愈來愈重要的寫作對象。不論是《祕密》(一九九八)、《白夜行》(一九九九)、《信》(二OO三)、《幻夜》(二OO四)、《徬徨之刃》(二OO四)、《使命與心的極限》(二OO六),甚至在二OO八年的三本新作中就有兩本是以遺族為主角,一本是湯川學系列的新長篇《聖女的救贖》,另外一本就是《流星之絆》。

然而在東野圭吾的筆下,遺族有著截然不同的面貌。他似乎是刻意把遺族現實化,集中探討面對這難以扼抑的傷痛,他們該如何自處,如何繼續走他們的人生。不論是因為妻子死後而對女兒態度產生的疑惑與不安(《祕密》);或是父母親接連死亡,反而讓自己一而再、再而三地遊走於白天與夜的道邊緣(《白夜行》);甚或是因為兄長犯罪而毀敗了自己的人生,而試圖找到出口(《信》);又或是無法接受親人的死去,唯有透過復仇方能得到救贖的可能(《徬徨之刃》、《流星之絆》)。對於東野圭吾來說,死亡雖然仍是他推理小說的起點,但這樣的死亡將怎樣支配生者,尤其是與死者最密切的家屬,則是他這十年來不斷探究的對象。

而在《流星之絆》中,東野圭吾則是試圖描繪有明三兄妹這樣的遺族的一種生命狀態。自父母死去那天開始,他們的生命像是擱淺在英仙座流星雨沒有來的那個夜晚,從此被喊下了暫停。他們不但只剩下一個意念,就是要「以暴制暴」地復仇,將犯人殺死。而且他們在靜奈有了被詐騙的經驗後,更開始了逆反道的日常演練,不斷地以靜奈為誘餌,詐欺他人的金錢。因為對於他們而言,他們不但被遺忘,生存權甚至被踐踏,因此他們只能反客為主,以謀求生存。

在《流星之絆》的有明三兄妹身上,我們似乎看到了《白夜行》中桐原亮司與唐澤雪穗的身影,因為體認到徒有善良無法存活在世間,因此只能利用世間的現實法則來求生。

然而,即便他們拋棄人性與道,仍保有隱藏在血液裡的記憶,會勾動他們屬於自己柔軟而悲劇的那一部份,引發他們人性的激越。當他們遭遇到戶神行成,再度與牛肉燴飯相逢後,這才再度意識到,原來那夜流星所連結的羈絆,還留存在他們的感官記憶中,繼續牽動著他們的命運。

牛肉燴飯:旋轉的命運之輪與味覺記憶的羈絆
在《流星之絆》中,有明三兄妹解開當年父母慘死的真相的憑藉,其實來自於兩種感官的再現,一是有明泰輔當年在後門,通過「視覺記憶」所看見戶神政行的那張臉;另一則是有明靜奈喚醒「味覺記憶」所嚐到的戶神家初代的牛肉燴飯。透過這兩種感官記憶的拼湊,而重新連上了父親有明幸博與戶神政行之間,過去被輾轉隱藏的人際關係線。

然而究其本質,其實會發現不管是視覺或味覺記憶,最終連結上的都還是牛肉燴飯。十四年前戶神政行若非為了交易食譜而前往有明家,那麼他也不會拿錯那把關鍵的兇手遺留的傘,還因此被有明泰輔目擊,而最後讓真正的兇手現形。所以當讀者在隨著有明功一推理出戶神政行是為了牛肉燴飯的食譜,所以殺害父母,而感到牛肉燴飯竟成為三兄妹悲劇的來源之時,殊不知原來它扮演的一直都是守護著三兄妹的角色:不僅是他們童年幸福生活的記憶總結,更是在十四年前中斷他們幸福生活的同時,便已埋下他們長成後揪出兇手、重獲幸福的伏筆。

如果說等待流星的羈絆是維繫三兄妹的情感核心,那麼牛肉燴飯則是讓他們與其他關係人命運旋轉的關鍵。有明家的牛肉燴飯為戶神家帶來大筆的財富,讓有明三兄妹與戶神行成的命運逆轉,若非有明幸博嗜賭,需要還大批賭債,三兄妹也不會落得家破人亡,長大之後必須靠詐騙為生。然而若不是因為靜奈為了詐欺接近行成,而利用戶神亭的用餐心得引誘行成對她產生興趣,致使行成決定邀請靜奈品嚐最初代的戶神亭牛肉燴飯,那麼靜奈也無法發現原來牛肉燴飯的口味是一樣的。這麼一來,有明三兄妹可能無法在時效到臨之前,發現戶神政行的祕密,更不用說逼迫戶神政行為了證明自己的清白,而交出當年拿錯的那把傘,進而揭露柏原刑警是兇手的真相。

牛肉燴飯在此不僅再度重新逆轉了有明家與戶神家的命運,也讓真相得以大白。更重要的是,在這過程中,靜奈面對牛肉燴飯時的坦率情感,為她博得了戶神行成的好感,因而最終願意接納她,並協助有明兄弟歸還詐騙的錢財。可以說牛肉燴飯最後仍為有明三兄妹帶來幸福,也創造出東野圭吾「遺族」書寫系列中,最溫暖而光明的結局。

所以到最後我們才明白,真正繫住他們與父母之間的羈絆,仍然還存在著,不是那可望而不可及的流星,而是存在於他們心靈深處,沉睡在味蕾上的牛肉燴飯的溫柔記憶。有明家的父母早就預留給三兄妹這最珍貴的遺產,而這個記憶不僅讓他們掙脫宿命的擺佈,將他們重新安置回日常之中,更開啟了他們未來幸福的可能。

而這正是東野圭吾在《流星之絆》裡,利用牛肉燴飯所製造出來最巧妙的設計、最耐人尋味的伏筆。東野圭吾讓我們重新思考到,推理小說中的死亡,不必然一定要是遺族們人生的終點、悲劇的起點,也可以是遺族開始試著走回幸福之道的折返之處。■


[註]:此為日本推理評論家權田萬治先生的用語。出自權田萬治,〈田園之夜的恐怖──溝正史論〉,《日本偵探作家論》(東京:雙葉社,一九九六),頁九十一。



【2009/03/05 10:38】 編輯事件簿 | 回應(0) |

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