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無邊的絕望招來無法逃脫的罪,也招來絕對的惡。《愚者之毒》

抽絲剝繭的蛛網──讀《絡新婦之理》

文/寵物先生

說也奇怪,讀完京極堂四部作品(不是五部?噢,我得承認為了寫這篇稿,我跳過《鐵鼠之檻》而讓本作插隊)下來,這部《絡新婦之理》反而正如書名,是最能讓我「理」出頭緒的一部。

並不是說過去的作品深奧難解,而是相較於前作往往得讀個兩遍才能體會佈局精妙,《絡新婦》更容易一次就懂。流暢的翻譯或許是原因之一,但究其根本,還是在於本作的佈局手法。

以往讀過的京極堂作品,經常會將「迷霧」佈滿大部分的篇幅。一開始,作者利用每個角色去呈現案情的部分構圖,他們都接觸了案件的一部分,但因為只是部分,就會像瞎子摸象一般,有些人會說大象像一堵牆,有些人會說大象像一條粗水管,也有些人會說大象像四根大圓柱,謎團之所以成為謎團,正是因為這些角色缺乏「俯瞰案件整體」的能力,而京極堂所做的,只是將眾人(以及被迷惑的讀者)帶往高空,讓大家瞧瞧自己是如何被不完整的虛像所蒙蔽,如此的「驅魔」過程罷了。

也因為如此,在京極堂尚未出手之前,案情是處於「一團迷霧」的狀態。讀者會一直疑惑:為何姑獲鳥的密室裡沒有人?為何一個女人可以殺死同一個男人四次?所有的謎團最後才一口氣解開,是以「迷霧」最後才散去,而且因為作者喜歡使用大量伏筆式的寫法──簡言之,就是中譯本不時出現的「粗體字」以及回顧式的「前句引用」──在真相揭曉之前,讀者腦中自然是一片問號了。

但是《絡新婦之理》卻不是這樣。

*bubu:以下有雷,請斟酌入內。

本作以四個人的視點下去描寫:木場修太郎、吳美由紀、伊佐間一成、益田龍一,這四人各自接觸四起案件:潰眼魔連續殺人事件、聖伯納女學院咒殺事件、織作是亮絞殺事件、杉浦隆夫失蹤事件,隨著劇情發展,這些案件兩兩結合,最後成為整個巨大的犯罪結構,如此的演進過程,與過去的作品並無二致。

最大的不同點,在於這些角色在案情推演的過程中,往往不用等京極堂說明,就「自行」把「部分」真相給解開了。

這並不代表過去的作品在揭露真相前,沒有角色進行推理,問題在於推論的正確性:以往的作品中,京極堂之外的推理經常是「悖離真相」的,然而在本作裡,這些角色一個個變成思慮明晰的人:木場很快就發現密室的原理,把警視廳原本懷疑的川島新造,導正回平野祐吉才是凶手,最後又加上川島喜市以修正構圖;美由紀也從小夜子墜樓,夕子死亡的事實中,察覺「聖母」的存在,並開始懷疑織作碧;益田和伊佐間雖只是個旁觀者,讀者卻也能從周圍角色(榎木津、中禪寺、木場)的一來一往中,窺得事件的端倪。

這些線索與推論,其實都已貼近部分的真相,最後藉由京極堂的連繫才統合在一起。換言之,本作的真相揭露,捨棄以往「結尾一口氣解開」,而採用「隨著劇情慢慢解開」的方式。

也因此我在閱讀時,不至於被前面的「一團迷霧」所迷惑,結尾又得承受巨大的「真相」資訊湧入腦海,而是跟著案件的進展,一層層剝開真相的外衣,得以「理」出頭緒了。

莫非因為書名是「絡新婦」蜘蛛,所以才採用如此「抽絲剝繭」的寫法嗎?當然不是,關鍵在於真相的設計。

本作的特殊之處,並不在於解開不可思議的謎團,而是這些謎團解開後,會發現「主事者」並非真凶,案件有所謂的「藏鏡人」在幕後操弄,甚至連偵探的介入,都只是佈局中的一枚旗子。角色自以為是憑藉「自由意志」行動,事實上卻是落入主事者的圈套。

更有趣的是,這些幕後手本身也有人在操弄:喜市因為聽信「某人」的錯誤資訊,才想對三名女子挾怨報復,碧也是從「某人」那裡拿了告解室的鑰匙。操弄者與被操弄者之間的關係,如同書中比喻的蛛網結構(倒也挺像食物鏈的),因此,找出坐鎮中央的「蜘蛛」是誰,才是真相的訴求所在。

如此看來,那些謎團的解明,只不過是序曲罷了,也因為如此,作者才放心在中盤就將部分真相大膽地揭露出來,讓讀者先有個底啊。

不過《絡新婦》的結尾相較於前作,毋寧是較「渾沌」的,雖然揭露「蜘蛛」的身分,其身世、動機和實行方式卻說得很隱晦,只能藉由結局和開頭的兩人對話接軌,拼湊出朦朧的輪廓而已。

順帶一提,一至五章的文末,作者均安插了一個男女互動的場景,這五個場景各自代表的意義,到了後盤才會揭曉。翻回去檢視,對照這五男五女各是哪些人,也成為本作附帶的閱讀樂趣。■


【2009/02/16 10:52】 有人來推薦 | 回應(1) |

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回應文章

每每讀京極堂系列,總是欲罷不能,一口氣讀完,卻在最末時有著難以割捨的失落感,很難一下抽離京極堂所編織的龐大世界,只能再次引頸企盼下部作品,我想這不啻是我的心聲,也是所有京極迷的心聲吧!
【2009/02/27 20:50】 URL | nikki

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