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伊坂幸太郎出道十五周年紀念,最解憂的短篇集!《陀螺儀》

【解說】世界是張巨大的蛛網,唯有他們看出經線的方向。──關於《絡新婦之理》

文/臥斧

看出差別了嗎?我們的現實是不能變化的,一直都是相同的,因已經決定了,永永遠遠。這就是為什麼這麼恐怖。我們被困陷在一個永恆的實相中。
  ──《六個尋找作者的劇中人》 p.095


多年前讀過一個有趣的心理測驗,進行的過程大致上是這樣的:先在房間裡將某甲催眠並且對他下達指令,告訴他待會兒某乙會走進這個房間,而當某乙做出某個動作(假設是搔搔後腦勺好了),那麼某甲就得站起身來,打開窗戶。完成這個暗示之後,解開某甲的催眠狀態,將與催眠師串通好的某乙喚進房裡;某甲與某乙開始聊,講到一半,某乙無預警地搔搔後腦,這時某甲便不自覺地依照催眠暗示,完成起身開窗的動作。

某乙見狀,便問某甲:你開窗戶做什麼?

面對這個問題,某甲會理所當然地以「因為我覺得房間裡很悶啊」,「我流了一身汗,很熱,打算吹吹風」,「今天天氣不錯,我想開窗曬曬太陽」之類的答案回覆──因為某甲認為自己的動作出於自我的意志,所以會想出各種看似合理的因由來解釋這個舉動,殊不知這個開窗的動作與自己的感覺想法根本無關。這個測驗對我們一直以為認為自己擁有的「自由意志」提出質疑:生活當中有多少我們自認能夠自由選擇的物事,其實只是在另一個未知力量設定好的條件裡頭做的反應?

《絡新婦之理》讀到一半時,我不由得想起這個實驗。

*bubu:以下微雷,請斟酌入內。

櫻色的彩霞,半朽的墓碑,盛開的櫻花樹下,一身衣的男子與染成櫻色的女子對站。「妳──就是蜘蛛吧?」衣男子平靜地開口,與其說是問句,倒不如說是肯定的結論,等待的不是答案,而是附議。女子並沒有否認,而是以「事件已經結束」這樣的答案試圖將問題帶開,但男子執拗地將焦點再度拉回來,並且與女子展開辯論。在一來一往地對答當中,我們不難想像:在這個小說剛開始的篇章中,某個事件其實已經結束了,衣男子與櫻色女子正就那個事件進行討論;過了幾頁,對話暫告一段落,一個犯罪現場忽然撞進我們的眼簾當中。

系列作當中的刑警木場修一郎出現,《絡新婦之理》,事件正式開始。

《絡新婦之理》是京極夏彥的《京極堂》系列第五作,這系列作品以外號「京極堂」的中禪寺秋彥為主要角色,解決各式古怪案件。在閱讀《絡新婦之理》時會想起前述的心理學測驗,原因在於這個故事與前四作不同──前四作開始時的案件似乎各自發展,但總會因為種種緣故在意想不到之處產生關聯,但《絡新婦之理》當中的詭計十分巧妙,每個角色似乎都依著自己的判斷與選擇前進,卻仍在真凶所設計的巨大網絡當中,朝真凶預定好的方向推行。設計牽扯甚廣、變數極多的計劃,理論上應該難以成功,京極夏彥卻藉著京極堂之口,講述了令人信服的原理,讓我們訝異地發現,在角色們自主選擇的偶然與必然機率當中,如何不自覺地一步步完成真凶的計劃。

這還不是本作與其他系列作品最大的不同。

按照前四作的「慣例」,故事會從不同角色所遇到的事件開始發展,最後才在京極堂手上收攏,是故一開始出場的,都是其他角色:第四作《鐵鼠之檻》的開場是盲眼按摩師在山徑上遇見剛殺了人的凶手,第三作《狂骨之夢》則是討厭海的女子獨白,第二作先是有一段關於匣中少女的古怪文章,再由兩個女高中生的友情講起,連目前看來篇幅最短、京極堂在首章便直接登場的第一作《姑獲鳥之夏》,在本文之前都還有兩頁夢囈似的前言。但系列作的長期讀者一定認得出來,《絡新婦之理》當中一開始登場的衣男子,便是兼具神社主人、陰陽師及舊書商三種身分的京極堂。

這種敘述方式的改變,在本作中隱含著重大的意義。

木場登場的第一章,帶出的是獵奇連續殺人事件「潰眼魔」案,嫌犯以特殊的凶器貫穿被害人的眼睛,連續殺害數名女性;而場景設定在教會學校中的第二章,則以女學生進行咀咒儀式後發生的咒殺事件為始,發展出校內的祕密賣春組織及「絞殺魔」案件。這兩椿案件分別發展,嫌犯由甲變成乙再變成丙最後又回到甲,然後才會發現似乎有另一種可能,而這個可能再與另一椿案件發生關聯。一如本作中的代表妖物「絡新婦」──即「女郎蜘蛛」──佈置的蛛網(京極堂在故事裡不忘說明:『真正的蜘蛛網是放射和螺旋所組成的,不過這個是觀念上的蜘蛛網。這是以在中心交會的放射狀縱線,以及圍繞著縱線的數條同心圓狀線所組成的網。』),位於同心圓狀緯線上頭的事件,彼此似乎毫無關連,得要直到遇上方向不同的放射狀經線,才有可能更接近位於蛛網中央的真凶一步。

故事的內容點題地與蛛網暗合,而鋪陳的方式亦然。

事實上,就算不是系列作的老讀者,在讀完全書時,也會想起:原來初始相談的兩個人物,便是結尾時對話的兩個角色,也就是說,《絡新婦之理》用的是倒敘法,真正的結局在伊始便已公布──雖然沒讓真凶的姓名曝光,但卻已經點出幾個關鍵,也因此在讀罷全文之後,一定會再回頭重讀前言章節,方能恍然大悟,將整個故事完全串連。經由這樣的設計,京極夏彥讓讀者在無意間也繞完了一個大圈,走過了巨大蛛網上其中一匝緯線。

除此之外,在閱讀《絡新婦之理》時,不難發現京極夏彥具有更大的野心。

密室現場、具有特定模式的連續殺人案、封閉的貴族教會學校以及其中的妖異傳說、大家族當中紊亂的利害關係……,各種推理小說當中常用的類型,都可以在《絡新婦之理》當中讀到,尤有甚者,京極夏彥一面利用這些發展已久的既有類型,一面又一一從中翻出新意、賦予不同的解讀方式,時而與心理學說相符,時而與社會運動呼應,當然,也少不了京極夏彥自成一格的拿手好戲:將傳說、神話、宗教以及文化議題,有絛不紊地嵌入其中,宛如故事當中的京極堂,將四散於各種象限當中的知識觀點逐一連綴,張在其中的巨型蛛網於是成型。

類型小說沒玩夠,京極夏彥甚至在《絡新婦之理》當中,摻進了一點兒後設小說的趣味。

簡單解釋,「後設小說」指的是「以正在進行中的小說來討論小說本身」,有時作者還會自己跳進去和角色對話;京極夏彥並沒有做出這麼破格的舉動,但本次真凶所編織的巨大蛛網,卻讓當中的角色生出自己如同小說登場人物被作者擺布的感覺──而登場人物,是無法指揮作者的。角色們生出的感慨,不但是對於隱在蛛網中心窺探一切的真凶而生,也隱隱指出:為了完成這個故事,所以作者京極夏彥要他們怎麼著,他們就得要怎麼著啊。

然而,雖然不是真正的後設方式,但同推理類型一樣,京極夏彥利用既有的格式,悄悄展現了更宏觀的視角。

「妳完全不明白妳所發動的計畫是依循什麼樣的原理而動吧……?」這是故事開始前,衣男子與櫻色女子對辯時講出的一句話,要到讀完整個故事、回頭重看前言時,才會發現這句輕描淡寫的對白其實隱藏了很大的意義──某個層面上來說,櫻色女子自然就是凶手「蜘蛛」,但在交相答辯的過程中,衣男子發現,從另一個層面看,櫻色女子也只是一個沒看清楚事件全貌的角色。被捲入犯罪計劃裡的各個角色隨著真凶的企劃行走、被寫在故事中的各個人物隨著作者的意志動作,但在現實生活當中,是否有某種更大的「什麼」佈置了一切?我們自以為是有能力做出自由選擇的個體,但事實上卻像皮藍婁(Luigi Pirandello)劇作《六個尋找作者的劇中人(Six Characters In Search Of An Author)》當中,那些闖進排演劇團的虛擬角色一樣,其實都被困在一種已成定局的劇碼當中?

世界是否是張巨大的後設蛛網,而我們汲汲尋求的,正是坐鎮於蛛網中央、那個似乎掌控一切的力量?

說著說著似乎變成某種宿命論調了;不過這既不是《六個尋找作者的劇中人》一劇想要探討的主題,大約也不是京極夏彥打算在這部作品當中深究的道理。其實,以一個京極夏彥的固定讀者而言,閱讀《絡新婦之理》能夠得到與本系列其他作品相同的愉快,還能讀到京極夏彥對於自己作品格式的翻新:前述種種類型的顛覆及創新以及文化與社會現象的解讀,在《絡新婦之理》當中,仍有與前幾部京極堂作品一樣,有特殊、精闢且邏輯清楚的說明;而在前幾部京極堂作品中,大多是數個事件偶然發生相關,由京極堂以堅實的條理將其串連,但《絡新婦之理》的詭計單一巨大,當中包容許多不確定的因素相互撞擊之後,仍能將整個計劃朝原定的方向推行,這種幾乎與近代物理中的渾沌理論相互呼應的推理詭計,除了京極夏彥之外,可能很難再有能夠如此清楚論述的作者了吧?

從這個角度思考,京極夏彥,或許正是一條從類型小說緯線當中切出、將讀者視野引至不同世界的經線。

我們都在絡新婦的網上行走,但不自知。不過總會有些眼界不同的人物,或許是科學領域的先驅者,或者是藝術範疇的創作者,他們會替我們指出與這個蛛網世界的緯線相交、卻導向不同方向的經線;朝他們的方向行去,或許永遠到達不了網絡的中心(或許永遠也不會有真正的中心),但總會有些不同的風景,在眼前開展出來。■



【2009/02/13 12:05】 編輯事件簿 | 回應(2) |

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回應文章

臥斧先生寫的認真, 不過讀者也讀的辛苦. 我是京極夏彥的死忠讀者, 長期以來一直看著臥斧先生的文章, 收穫不少, 不過每個人的感想略有不同, 所以也好奇其他評論大家的意見, 希望這個網站的專欄或未來小說裡的文章, 能看到更多對京極夏彥不同想法.
【2009/02/13 16:24】 URL | Mars
TO Mars,
很高興聽到您也跟臥斧跟bubu一樣是京極迷,
這裡有顏九笙的看法:
http://apexpress.blog66.fc2.com/blog-entry-571.html
下週將有寵物先生的另一觀點,
當然尤其歡迎您直接上來po您的心得分享,
只要京極迷都會非常樂見的呀~^O^
【2009/02/13 16:35】 URL | bubu

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