《謎詭Vol.3》總策劃／陳國偉

　　我常常都覺得，每一個時代，都一定有專屬於它這個時代的畫面。而每個世代，都在這些畫面中，孕育出自己的夢境。
　　屬於四、五十歲世代的，應該是野村芳太郎《砂之器》中父子走在海邊的寥落身影，或是市川崑的《犬神家一族》慘白倒豎在池中的雙腿。而屬於三十歲世代的，要不是市川崑《八墓村》中豐川司疾走過鄉野的闇影，不然就是《祕密》所保留下的廣末涼子那青澀玉女時期的甜美笑容。那二十世代的，極有可能就是《死神的精準度》中金城武撐著色雨傘的俊美模樣。

　　推理小說的影像化，它既具體化了我們閱讀的想像，透過各種實體化的場景，以及美術效果、音樂，不斷生我們對於小說的認同。更多時候，它就像是凝定住了時代的光景，成為我們腦海中無法抹滅的記憶，隨著光陰不斷流逝，原本埋藏其中的情感濃度，也就隨著時間的沙漏，積累成心頭上的重量，讓人好難忘懷。
　　正因為影像留住了不同世代的記憶，因此，這次《謎詭》策劃的主要概念，便是希望透過影像這個主題，重新召喚回大家的推理記憶，也希望在重新閱讀這些小說與影像的過程中，能夠分享彼此記憶中那些經典的情感與畫面。
　　這次由名影評人景翔先生、日劇達人小葉先生與我共同選出這廿八本，在小說與改編電影方面都各有可觀的作品，分別以「大師經典」、「社會寫真」、「青春物語」、「家族哀歌」四種不同的角度呈現，希望同時透過這樣跨媒介的介紹，讓愛好推理的讀者能夠有雙重的閱讀享受。細心的讀者更可以比較看看，到底喜歡的是原作還是電影改編。
　　當然，選書原本就涉及讀者個人美學的偏好，而這次的主題更要同時顧及小說與電影兩個層面，因此在選書過程中也引發我們的熱烈討論；再加上日本推理電影在台灣的引進有限，所以還必須考慮電影的年代及發行狀況。但最後我們仍是本著不應該讓好作品寂寞的精神，選書的標準就集中在小說的代表性、電影改編的精采度與經典性，至於部分台灣引進管道有限的電影版本，我們也希望發揮如《謎詭》前二集介紹的影響力，讓這些電影可以早日在台灣再版或被重新引進。
　　而最初在規劃的時候，我們也曾就日劇是否應該一併納入進行討論，最後因為尊重電影與日劇的表現形式不同，以及日劇改編的長度在介紹上有著較複雜的撰寫準備過程，最後決定先以電影為本次的主題。
　　這次相當感謝總編輯慧姐的邀請，讓我能夠有幸擔任這次的總策劃，參與這麼有意義的推理事業，慧姐對於《謎詭》的用心與堅持，以及對推理出版的熱情，實在令人敬佩。而在這過程中主編偉傑給予的協助及專業上的分享，也因為我們屬於同一世代，而能激發出相當多的創意。
　　還記得電影《新天堂樂園》裡，觀眾們看到年輕的放映師Salvatore所播出那些過去被剪掉的電影片段時，激動地大喊：「老天有眼，他們終於接吻了！」對於台灣的推理與電影愛好者來說，我們終於能在這個秋天看到《謎詭》第三集的出現，就像是過去散落的日本推理電影斷片，終於能在這裡重聚，那些曾經被遺忘或忽略的推理時光，終於在此能夠重現，也讓那些不同推理世代的珍貴記憶，能夠再一次地，重新被喚回。■


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