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【筒井康隆系列—總導讀4-4】 擅長從自我意識中解放的大頑童

文/路明夫

《四十八億的妄想》──打破虛構與寫實分界的紙上劇場
前面談到《富豪刑事》當中有登場人物直接對讀者說話的場景時,我提到之所以穿插這種場景,是因為要呈現「作中人物都知道自己是虛構人物,並且也對此樂在其中。」像這樣連接虛構的世界和讀者的作法,在戲劇當中稱作「打破第四道牆」。所謂的「第四道牆」,是指虛構世界和觀眾(讀者)所在的現實世界之間的分界線。常見的後設小說(Metafiction),幾乎等於打穿了第四道牆。這在劇場界是常見的手法,而筒井康隆也讓他的小說大搖大擺地來往於虛構世界和現實世界當中,而這種風格其實在他的首部長篇小說《四十八億的妄想》當中便已萌芽。三浦雅士簡潔地這樣描述這部作品:

《四十八億的妄想》可分為兩個部分。第一部當中發生的所有事情,如交通意外、政治事件、法庭審判及葬禮、友情和結婚的情節,全都是為了上電視搶鏡頭而發生的。在第一部中,他用各種手法描述這些事情的來龍去脈,可說是對「現代」的「報導」。到了第二部,原本這些為了上電視模擬出來的事件,卻一一發生在現實當中。例如第一部中的模擬海戰,到了第二部卻變成一場真正的海上衝突。也就是說,在第一部當中,現實都成了虛構;而在第二部裡,虛構反過來成了現實。[註4]

模擬現實成為電視上播放的內容,而這些內容又反過來變成現實的事物,顯而易見地,他的書寫策略是打穿現實與虛構內容之間的牆壁。《四十八億的妄想》發表於一九六五年,那時正好是所謂「新‧三種神器」之一的彩色電視逐漸開始普及於一般家庭的時期,讓人佩服他前瞻性的視野。將近三十年後,到了即將邁入電腦時代的一九九二年,他寫了一篇以電腦通訊為主題的小說《清晨的加斯巴》,試圖打破一道新的牆壁(當時,日本的網際網路尚未普及,通訊方式仍屬於會員之間的封閉式網路服務)。筒井首先嘗試打通讀者和創作者之間的牆。由於這是一篇每天在報上連載的新聞小說,所以他利用這種特性進行一場文學實驗,號召讀者參與創作,也就是透過電腦通訊和信件募集讀者意見,並且將它們反映在作品當中。之後,筒井採納讀者的意見,呈現出他最擅長書寫的多層構造世界。這部作品中的多層構造,包括了「網路遊戲『夢幻游擊隊』的世界」、「沉迷於『夢幻游擊隊』的貴野原等玩家的世界」、「描寫貴野原等玩家的作家櫟澤與編輯的世界」、「被穿插在故事中,來自電子佈告欄與讀者來函意見與筒井康隆的世界」、「位於故事之外的筒井康隆和讀者的世界」。想要知道他是怎樣打破這麼多層世界之間的牆,只有實際讀過作品之後才能了解。我相信讀者一定能體會到被迫放棄虛構和現實之間的認知分界時,那種混沌不清的樂趣。附帶一提,《清晨的加斯巴》同時也獲得了一九九二年的「日本SF小說大獎」。


《盜夢偵探》展現衝直撞的想像力
最後一部是發表一九九三年的《盜夢偵探》。關於這部作品,我只想簡單加以說明。這部作品也已經於二○○六年改編為動畫電影。大略而言,這部作品延續了前面提到的《四十八的妄想》那樣打破虛實之分界的風格,並且綜合了現在仍然受到許多讀者支持的「七系列」(擁有超能力的美麗女主角大展身手的一系列作品)那樣具有魅力的女主角,以及在〈夢之木坡的分歧點〉當中深入探討的「夢」這個主題。這樣的說明也許並無法幫助讀者了解內容,但可以確定的是,這是一部具有戲劇性與娛樂價值的作品。《穿越時空的少女》和動畫電影有段落差;而《富豪刑事》對於一位講求推理小說味道的該類書迷而言,可能不合胃口甚至招致反感;至於《清晨的加斯巴》則又因為連載時設在作品中的機關太過特殊,使得這三部作品必須在具備一些預備知識的狀況下才較容易理解。相較之下,《盜夢偵探》放在四部作品當中來看是一部娛樂性特別高的作品(主角是一位「夢偵探」),我想讀者不需要任何解說,拿起來讀了便是。

*      *      *      *      *

回顧這篇文章所說的,有許多地方難免顯得多餘,甚至也有違當初我表明不提及作品內容的原則,不過在我來說,我已經把想寫的都寫完了。雖然不好意思要求大家繼續看我廢話連篇,不過在停筆之前,我還想說一件事:可以的話,希望各位讀者能夠追隨筒井衝直撞的想像力直到最後,特別是《清晨的加斯巴》和《盜夢偵探》。這樣一來,也許你或多或少會改變對日本文學(美麗卻灰暗)的看法。身為筒井的書迷,衷心希望藉由此次中文版在台問世的機會加更多我的同好。 [全文完]

[註4]:三浦雅士〈解說〉(《筒井康隆全集2》 新潮社 1983.5)


【2008/09/26 10:51】 有人來推薦 | 回應(0) |

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