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【寵物先生專欄】 推理討論中的馬賽克

文╱寵物先生

  近幾年來,我發現一個有趣的現象,是有關讀後感或評論的。
  某讀者在提到一部推理小說時,說道:「這部作品用了某種不能說的詭計。」友人在和一群人提到希望某位作家的作品能影像化時,說了這麼一句:「某部作品不錯,可惜用了『那個』,要拍成電影有點難度。」我也曾在提到某作家在台出版的第二部作品時,用了「○○○詭計」這個詞彙。甚至在日本某些部落客的心得文中,也不時會出現「アレ系」(中譯「那個系」)這個名詞。
  是馬賽克,我看到了馬賽克。

  我曾向社團友人談過這個現象,他這麼對我說:「那不就是敘述性詭計嗎?既然是『不能說的詭計』,為什麼還要說出來,還特地加個馬賽克做無謂的掩飾呢?根本是欲蓋彌彰。」
  我當時對友人表達了某種程度的贊同。不過事後想想,友人這些話是頗堪玩味的,而且可以從各種不同的角度來切入。
  第一個角度,就是關於馬賽克要掩飾的東西,是否真如同友人想的是敘述性詭計?
  稍懂本格推理箇中三味的讀者都知道,關於詭計的類型,有分為「可說的」與「不可說的」。詭計作為一種犯罪實行的「方法」,作為以Howdunit為賣點的作品之核心,在本格推理中經常處於關鍵的位置。
  在百餘年的推理小說與評論發展之下,詭計的「類型名稱」逐漸分為兩種型態:第一種如「密室殺人」、「不可能犯罪」,如「不在場證明偽造」,純粹只是一種表面上的描述,並沒有涉及手法核心。諸如卡爾的大部分作品都標榜密室與不可能犯罪,鮎川哲也的鬼貫系列在文案上直接點明不在場的破解,亦即,縱使讓讀者知道作者要玩哪一類的把戲,讀者也不一定能看穿把戲的內涵。這類詭計名稱通常揭示給讀者也無妨,有時為了達到與讀者公平鬥智的目的,書中的偵探還會故意這麼做,來個「密室宣言」或「不在場證明宣言」之類的。
  然而,卻有另一類的詭計名稱並非僅是表面稱呼,而是直接把手法的核心說出來,如大家熟悉的「雙胞胎詭計」、「性別詭計」、「順風車殺人」或是「交換殺人」等等,這些類型名稱就如同關鍵詞般的存在,只要說了「某某作品用了性別詭計」該作的閱讀樂趣也就喪失大半。這類詭計名稱通常會隱瞞到真相揭曉為止,也因此它們不以公平鬥智為訴求(雖然仍可以達到某種程度的公平性),而著重於揭曉那一刻帶給讀者的意外感。
  所以,誰說加了馬賽克,就一定是敘述性詭計的啊?這樣無視其他不能說的類型,它們可是會哭的。
  但是友人的反應也不無道理,誰叫近幾年來「敘述性詭計」如此強勢,使得推理迷們一看到「○○○詭計」,就會如同答考卷般,在○上面自動填上那禁斷的三個字呢?
  另外還有一個角度,就是敘述性詭計的定位問題。
  敘述性詭計到底該歸類為「可說」還是「不可說」?這其實是很曖昧的。嚴格說來,單提到「某部作品是敘述性詭計」並沒有點明手法的核心,乍看之下似乎「可說」,然而敘述性詭計的功能又太著重於揭曉時的意外性,若提前揭曉恐怕會讓讀者產生預期心理。就如同笑話本身再怎麼好笑,說的人若提前告訴聽眾「我現在要說一個笑話」,那「笑果」多少會打點折扣一樣。也因此奉行「言多必失」信條的我,一直以來是偏向「不可說」的那一方。
  不過一個月前在PTT BBS的偵探小說板,有個關於道尾秀介《向日葵不開的夏天》中文版導讀的爭論(請見awakim板友的發言以及曲辰的回應,後篇建議未讀勿入),卻讓我不得不再度深思這個議題。
  關於「說」與「不說」,我想大家都可以同意一句話:「不影響閱讀樂趣就好。」然而乍看之下簡單的一句話,仔細想想卻是很複雜的。說到閱讀推理的樂趣,范達因與昆恩時代的作家重視公平鬥智,日本新本格某一派的作家著眼於結尾的崩壞感,時代的創作目的不同,讀者的看法更是因人而異。事實上,我一直很好奇高木彬光《能面殺人事件》與土屋隆夫《天狗面具》為何可以在故事裡,如此臉不紅氣不喘地揭露他作的核心,想必是那個時代的讀者也不會介意這個吧?
  就算是針對敘述性詭計(或是其他以「意外性」為取向的詭計手法),每個人的看法也不同。有人喜歡閱讀後被騙的痛快,有人卻愛上「知道自己即將被騙後,拿著放大鏡專門找作者碴」的感覺。對於前一種讀者,只要讓他提前察覺作者的意圖,他便會對結局大失所望;對於後一種讀者,縱使事先知悉,只要自己沒看破詭計的細節,他還是會對此深深著迷。
  此外,還有作家本身的風格定位問題。關於敘述性詭計的「說」與「不說」,我相信對綾辻行人與東野圭吾兩位不同風格的作家,各位一定會抱持不同的看法(東野真的寫過哦,還不只一部作品)。
  總結來說,因為對於「閱讀樂趣」的看法,會隨著時代的演進、讀者的喜好與作家本身風格的影響而改變,所以對於「到底可不可以說」這個問題,我們也無法去歸納一個統一的做法來遵行,只能依照自己和討論對象的接受程度來斟酌──簡單來說就是「看情況」啦。
  關於友人的話還有最後一個切入的角度,亦即,他指出的重點:既然加了馬賽克,可見認為它是「不可說」,然而,卻還是說了出來。
  此種欲蓋彌彰(或是明知故犯)的矛盾心態,其實也可以有很多種解釋。我目前只想到兩種:第一種心態就如同我前面所言,說的人知道「『不能說的詭計』其實包含許多類型,不單單指敘述性詭計」,所以認為說出來也沒關係。第二種解釋,則是說的人自己並不認為「詭計不可說」,之所以加上馬賽克的原因,是因為顧慮到別人的看法,覺得直接說出來可能會被罵,因此才採用如此拐彎抹角的方式。
  但是就如同三級片打上馬賽克,對於懵懂無知的幼稚園兒童,和可以在腦內自行補完的想像大師,這兩種人無效一樣,將「敘述性詭計」代換成「○○○詭計」或是「那個」,對於以下兩種人也是沒有差別的:

  1. 對於推理小說沒什麼研究,連「敘述性詭計」都不知道是什麼的讀者。
  2. 會將馬賽克自行解讀成「敘述性詭計」的讀者。

  馬賽克,果然是很微妙的東西啊。■
【2008/05/10 09:00】 寵物先生專欄 | 回應(3) |

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回應文章

我覺得敘述性詭計是所有類屬馬賽克詭計里比較特殊的。更強調的是作者的文筆功力,而不是大腦思維。所以即使告訴我這本書用了敘述性詭計,我還是非常樂于去讀,并且不加思索,純粹享受惟有文字才能體會到的至上樂趣和被騙的快感。偵探推理小說歸根結底屬于文學中通俗文學的一個旁支,敘述性詭計和其它詭計相比更彰顯文筆的重要性。此外,和其它童謠殺人等之類的詭計相同,敘述性詭計雖屬本格類的,卻因為突出文筆功力,所以在以敘述性詭計為核心的作品中,我還看到過冷硬派等其他派系推理小說的影子,也在一些其他派系作品中看到有用敘述性詭計的影子,有點海納百川的感覺。所以,雖然其他類似密室殺人之類的詭計會讓我看得大呼過癮,但是個人最喜歡的詭計,還是敘述性詭計。呵呵
【2008/05/10 13:27】 URL | 霍桑
話說害的騙子就是讓人明知他是騙子還能上當的人。所謂不明的宗教團體能夠蠱惑成功靠得就是強大的心理攻勢。
敘述性詭計也是如此吧,對於折原一一類的作者,讀者已經想到了他們即將耍的花招,但是否能在此之前參透。或許一開始把作品當作敘述性詭計來看,就是已經上當了。
【2008/05/11 20:57】 URL | 屍男
再進化下去的話,連小說的類型也不可以說。究竟是科幻還是推理?要讓讀者想
【2008/05/13 03:51】 URL | ta

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