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【景翔專欄】 社會意識大於解謎和「齊大非偶」症候群

文/景翔

宮部美幸作品集的新系列《誰?》和《無名毒》在傅博老師的「總導讀」裡列在「解謎推理」項下,但是我卻覺得這兩本書裡的社會意識遠超過解謎趣味。《誰?》中的謎團和偵推過程還頗為曲折;《無名毒》裡卻是看來案子不少,卻都不是情節單一,就是三兩下便告解決,和宮部美幸很多解謎式的推理小說比起來,顯然「清淡」得多。

但是這兩本書仍然讓我覺得非常好看,原因是系列主角是一個未曾受過專業訓練的所謂「素人偵探」。這樣的角色在偵查上不但沒有警方的資源和方便,也不像私家偵探那樣擁有訓練所得專業知識及先前辦案的實務經驗,可以很快地找出問題所在,加以破解,而是必須從一般日常生活和基本的思考邏輯去推衍,也就是說,推理過程中依「常識」的部分要遠大過使用「知識」的部分。

所以使用素人偵探為主角的推理小說,其實要比主角是警探或神探的推理小說困難一些。

不過也有個「有利」的地方,那就是因為貼近生活,不但在「公平性」上比較容易達到,也更容易引起讀者的認同和共鳴。

而不論是《誰?》或《無名毒》,宮部美幸都還像以前一樣,讓讀者感受到始終洋溢其間的「溫暖」感覺,儘管有些枝節看來令人心驚(尤其《無名毒》裡那個謊話說盡、行為惡毒的離職員工,在我印象裡,幾乎可以算是宮部筆下難得一見的「惡質」角色),但是宮部美幸還是讓人看到人性中一直保有的善良一面,從而讓人對生活,乃至於生命,都還能懷抱著希望。

當然她也不會一逕地把所有一切都浸浴在粉紅色的光輝裡,尤其是該揭發的社會問題,在詳細蒐集相關資料後,巧妙地融入情節之中,使讀者在看一個曲折懸疑故事的同時,也對平素未必會接觸或關心的現象或議題有了相當程度的認識,以一個社會派推理小說家來說,宮部美幸可說是善盡了她的責任。

所以《誰?》裡的每個「某人」都各有他/她某些不為人知的一面。而《無名毒》裡的「毒」更不止一端,不論是引起事端,殺人致死的有形之毒,或是隱於人心深處,由愛憎情感所引發的無形之毒,甚至是由於污染而使土地或房屋中其實有形卻又似無形之毒,其殺傷力卻幾乎是一樣的。

宮部美幸在這個系列的兩本書裡,都充分發揮了她寫「人」的本事,每個人物,無論造型、性格、行為方法、說話的聲口……都各具特色,寫來讓讀者如見其人,如聞其聲,而且極具說服力。

但也就因為這樣,卻也讓我顯然欣賞作者對人物角色的塑造和刻劃,可就是沒辦法喜歡這個系列的主角杉村三郎。

以他的聰明才智、處事能力來說,分明是一個相當有能力的男人,娶到大財團的會長之女,既不是他事先知道對方家世,刻意追求而來,女方的家人,不論是父親或哥哥,也從來沒有對他「另眼相看」。妻子賢慧,女兒可愛,如此幸福的生活中,偏偏隨時都有著過分「居安思危」的「贅婿心理」。

不管「贅婿」這個詞的來由是指男子「不當出在女家,猶人之身體之有疣贅,非所應有也」,或是「贅,質也,家貧無有聘財,以身為質也。」總之是男子附於女家,成為女家之子,也就是要冠上姓氏。

杉村三郎雖然住的房子是岳父給他們小倆口準備的,但應該不算「居婦家」吧,何況並非為子,卻一副「贅婿」的模樣,若說是行事低調,也未免矯枉過正。俗語常說,謙遜過頭,便成虛偽,我想松村三郎珍愛他的妻子是是應該的,尊敬他的岳父也是應該的,但有禮無節的結果,弄到自己沒有一點男子氣概,就不應該了。■


附記
  去年年中之後,因為稿債纏身,使得蟄伏已久的腰疾再度復發,生理上的疼痛不但影響到日常作息,也讓我在趕譯書稿之餘,幾乎無力再做其他文字工作。書還是照看的,但似乎提不起勁來動筆,專欄稿誤了的前兩次,主編還來關心,後來也許是體諒,也許是絕望,沒有再連絡,而一晃眼,已經不知停頓了多久,前兩天有出版社來邀稿,聊中問起這件事,才讓我驚覺自己的不負責任到了什麼地步,其實不是沒有想過要寫的內容,像談京極夏彥的日本妖怪和其他鬼魅的問題,《白夜行》原著和改編的問題,《狂骨之夢》的譯筆幾乎又幹掉我對京極夏彥的欣賞……等等,就因為只是想到,而沒有起而行,終究拖過了時間。
  朋友批駁我說這只是在找藉口而已,某些問題的討論,不見得非要湊在新書出版之際不可,這話倒真有發瞶震聾和當頭棒喝之效,所以……

【2008/04/21 08:30】 景翔專欄 | 回應(1) |

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回應文章

景翔先生說得是, 傅博老師還把宮部這兩本書歸類為"幽默推理", 後來看完書後, 還想說傅博老師這玩笑可開大了, 似乎貶低了這兩本書的價值了.
【2008/04/22 18:28】 URL | 星星

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