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伊坂幸太郎出道十五周年紀念,最解憂的短篇集!《陀螺儀》

【總編輯亂記】 11月20日

文/陳慧

既然沒時間好好地寫一篇稍微像樣的文章,而偶爾又有幾片卷積雲似的思緒飄過腦海,或是像積雨雲出現後非得來場激烈的閃電和暴風雨,總想一吐為快,記下一些跟推理、編輯、閱讀有關的東西。便亂亂記。

關於清張《半生記》
及麥田出版「people」系列

清張的《半生記》不久後(今年12月底)終於要出版了。

雖然並不是在出版他的數部重量級社會派推理小說的獨步文化出版,但是能收入麥田出版的新系列「people」,身兼這兩個單位編輯主管的我,還是感到興奮無比。

「people」系列的首發書是美國色幽默大師馮內果的半自傳性作品《沒有國家的人》,以隨筆及塗鴉的形式回憶了作家一生中的一些重要歷史事件,嬉笑怒罵中有著深刻的生命省思。書薄薄的,翻到哪一段讀,都能讓人有所思、有所得。

更難得的是這本小書的銷售表現很不錯,並因此帶動了馮內果之前的書籍《第五號屠宰場》及《貓的搖籃》。

當時我與該系列主編的想法是,名為「people」,實則是interesting people、powerful people、creative person who has a very good influence on world。其實是有點master的味道,但說master又太嚴肅了些,而且我們希望這系列不是厚重的自傳性作品,而是藉由各種如日記、隨筆、散文、對談、或對某個主題的書寫,觸及這個人的創作核心,能將這個人的創意及理念,以淺顯易懂的方式表達出來。理想中的書單不是只有小說家,還包括了建築師、電影導演、劇本家、舞蹈家、畫家等等。

而清張的《半生記》當時是以獨步名義簽下的。不過在全盤思考一本書更好的歸屬點後,最後決定在我們期待甚深的麥田「people」系列落腳,它將與許多在藝術成就上有著卓越貢獻的大師一起並列。

藉著再讀一次《半生記》的中文譯稿,我又重新認識了清張之魂。不管讀再多次,那一段戰後復員,清張為了養家活口,利用報社固定假日孤身奔波於九州附近,甚至遠赴大阪批售掃帚的經過仍然令我動容。

當然還有身為一個只有小學學歷、出身卑微的雇員在報社屢屢遭受白眼,甚至無視於這個人的存在所蒙受的屈辱和鬱悶,也令人胸中萌生一股不平之氣。

關於《文藝》雜誌「回想的自敘傳」編輯寺田博的回憶
2006年5月的《東京人》雜誌,做了一個盛大的「松本清張的東京」的特集。從推理小說、歷史著作、非文學創作,全面追尋這位社會派巨匠遺留的軌跡。

其中有一篇由評論家寺田博所寫的〈「回想的自敘傳」執筆幕後〉,說明了這本清張唯一一本回想出生以來到出道成為作家的四十年間的自傳《半生記》的寫作由來。

寺田先生說他第一次由河出書房新社《文藝》復刊號的總編輯帶到清張位於濱田山的住宅,做為連載小說〈象徵的設計〉的編輯時,時值1962年。前一年他才剛入社,正是名符其實的菜鳥一隻,緊張得不得了。而且第一次去清張家接稿就被罵了。

因為他在截稿日未按照約定直奔大師家。等了一會兒,清張家人讓他直接上了二樓的書房,只見原本面向書桌而坐的大師,轉過頭來露出不高興的表情問他:「不是說了要來之前先打電話嗎?」

不過寺田說一開始就被罵是好的,後來他們一直保持很好的互動在稿件往來上。等到這篇連載小說將要結束時,寺田開始思考接下來的約稿方向,由於他很喜歡清張的處女作〈西鄉紙幣〉、獲芥川獎的〈某「小倉日記」傳〉,這些以歷史為素材的作品,尤其是從另一個角度書寫日本作家生平的《小說日本藝譚》,便興起希望清張能寫類似的東西,或是將目前從未提筆寫及的自敘傳做為連載的題目。

然而他也知道此事困難重重。其一清張常常出言抨擊當時文壇人士的動向和言論。對於一些文藝雜誌的內容和走向更是嚴評判,尤其針對私小說、或者著重在觀念性表現的作品更是火力全開、不假辭色。

當時寺田也偶有反駁,這時,清張就會對著他說:「你的臉上正是寫著『純文學』三個字」,寺田聽了,自己都覺得好笑而笑了出來。由此可以看出清張是以批判性的眼光看待日本「私小說」創作傳統的。

果然他所提的兩種方向都被清張拒絕了。

不久他得知,〈象徵的設計〉將在別家出版社出版單行本。寺田便以此為由,屢次向清張拜託,同時,他也自知自己在藝術家小說的採訪和資料蒐集上機動性較弱,因而轉將遊說目標放在大師的自傳或回想錄上。

不久,〈象徵的設計〉在1963年6月連載結束,8月開始了新的連載〈回想的自敘傳〉。儘管第一回的標題是「父親的故鄉」,但一開頭卻以兩頁的長度,闡明自己如何地並不想要寫自傳之類的文章。但是編輯說不按照年代先後也可,只要順著念頭,隨意寫出當時或此時的一些往事,於是我便有些心動了。真是害的編輯。清張以這段話做為序文的結語。

這篇連載在1964年1月結束,由出版部編輯為單行本,書名改為《半生記》,篇幅極長的前言刪除了,加了後記。

這段後記中,清張依舊不改硬脾氣,他說:「連載期間,編輯希望我能寫到成為小說家的時期,我拒絕了。理由有二,其一是,我從來不曾以文學創作為志願,也就是無法寫些文學修業之類的話來;其二是我的人生在未寫小說之前有四十年的歲月,而寫小說的時間僅短短十二、三年。我很少跟文壇有所往來,要我寫跟哪個作家熟悉、又認識誰和誰,也沒辦法寫,想必讀者讀起來也很無趣吧。」在這之前,還說了:「連載結束後重新再讀一次還是不合意,我很後悔我寫了。」

然而,這本小傳,也寫了清張芥川獎得獎前後發生的種種事情與心境,以及與清張上京之後雙親逝世的情景,那壓抑的情感、淡淡的語調,令寺田為之心痛。

這本書的誕生可說極為特殊。一個菜鳥編輯的執念,讓我們從作家的生平更加理解了作家創作的底蘊。同時,這本書,更是後來,也就是這麼晚才認識這位大師的我們,研究松本清張的一級資料。

除了向大師致敬,也要向當時鍥而不捨,積極遊說大師動筆的編輯,1966年擔任《文藝》雜誌總編輯,1982年轉至福武書店創刊《海燕》,擔任總編輯的評論家寺田博先生致敬。

《半生記》將與眾所期待的《眼之壁》(獨步文化出版)同時刊行。
【2007/11/20 10:15】 總編輯亂記 | 回應(0) |

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