小說和日劇賦予兩位主角的犯罪動機是相差很多的。一種是因為在底層拚命掙扎求生過，因此利用周遭的人之餘，也互相利用╱幫助，不擇手段往上爬；一種是為了讓彼此獲得幸福，只能不斷犯罪下去，就算自己想回頭也會顧慮到對方而回不了頭。因此比起互利共生的關係，日劇中的雪穗和亮司乍看之下更像一對鴛鴦大盜（之所以說「乍看」，是因為我到後來已不認為他倆之間是戀愛關係）。難怪當初播出時，日劇會受到那麼多小說讀者的壓力，認為它曲解了整個故事；也才會引起那麼大的爭議，不同意見的觀眾爭辯著雪穗和亮司的行為究竟該不該原諒。（為了讓對方幸福，讓兩人可以再度走在陽光下，而犧牲那麼多無辜的人，究竟應不應該、可不可以原諒云云）總覺得若是小說，那種「該不該原諒」的議題就會淡化了，一來故事的本質是推理懸疑小說，只不過追查到後來，才知真兇是對互助的男女罷了。就像看《金田一少年事件簿》一樣，讀者可能只是同情猜測一下這對兇手的遭遇與動機就算了。二來正因兩人犯罪的動機從未明講，讀者只能從他們事後得到的利益來推測動機，因此要爭論這個問題也很難找到立論點。這可說是小說的聰明與狡猾之處。

話說回來，正因小說本身是懸疑推理性質，若已先看過日劇，知道所有事件發展、甚至真兇是誰，多少有點失去樂趣。只是，由於小說和日劇在敘事上有很大不同，日劇基本上是以亮司為敘事者，以雪穗和亮司為中心來發展整篇故事；在小說中，敘事者則不斷變化，事件亦發生在他們周遭，只不過「正好」這些事件多少都和雪穗及亮司有關罷了。因此，先看小說的人，可以看日劇來「補足」（或說「以另一種角度來解釋」比較適當）雪穗和亮司的犯罪心路歷程；先看日劇的人，則可以看小說來了解事件相關者的內心世界及後續發展、得知雪穗和亮司在他們心目中是以怎樣的形象出現，並對每個事件有更多面向、更深入的了解。也因小說篇幅夠，可以描述更多細節，也有更多變數，即使看過日劇還是可以感受到「未知」的刺激和猜測劇情的樂趣，因此兩種觀看方式各有優劣，並不會因為先看過其一，便失去看其二的價值。

何況，看完整部小說，我更確信日劇是一種「再創造」的產物。因為它只延用了小說的基本架構與人物，對於事件背後動機及犯案手法的解釋都屬原創，而後者因為日劇在時間點上的更動，本就無可避免。畢竟小說是1973〜1992年，�垳�19年之長的故事，日劇則考量到兩個演員實際年齡問題，擔心過度超齡演出會造成反效果，因此一口氣縮短五年，也由小說近尾聲的1991年開始發展起。這樣的更動當然會造成許多犯案細節改編的必要性，畢竟有些當年容易鑽的科技漏洞，在現今可能需要更高的科技知識才能辦到。另一方面，一些日劇中相當重要的象徵，比如《亂世佳人》及亮司的剪紙（手牽手的男孩、女孩，及船的剪紙），甚至「太陽」及「白夜」，也都是小說中提過，但並未多加刻劃而被日劇放大╱列為重點處理的部分。因此，要把日劇當作貫串小說的謎底也罷，把日劇的詮釋當作小說的補足來看也行，但我更傾向把兩者視為不盡相同的兩個故事，把日劇視為編劇森下佳子及石丸製作人這兩個原作迷的「同人誌」，才不會因為對其中之一抱有過多期待，而用過於嚴苛的眼光來審視另一方。

話說日劇雖一口氣縮短五年，小說所涉及的事件倒大多都有提及，沒什麼大更動（誰死誰活不一定就是了），不同的只是細節。雖然有些細節一旦更動，就連相同的台詞，可能都會給人完全不同的感覺，但整體而言改得相當流暢，關於這點我還挺佩服編劇森下佳子的，一些可能考量到日劇集數而不得不刪減掉的人物，她都能巧妙地把其中較必要的人物和主要出場人物作適當結合，重新做排列組合，結果而言並不會給人奇怪的違和感；就連�甓遅�份的角色也都能發揮最大的功能。因此以一部改編作品來看，其實日劇是相當成功的。只可惜正因年代改變與時間範圍縮短，登場人物做了刪減與改編，或者礙於集數限制而無法作充分說明解釋，有些事件的邏輯性及合理性不若小說強，比如園村及奈美江的事件說明不足，以及笹垣自一開始就懷疑年僅11歲的小學生謀殺親父母等等，因此有些部分我反而傾向小說的解釋就是了（雖然小說嚴格來講，要挑毛病也不是沒有）。

不過，就我個人來說，剛看小說時，我覺得小說略勝一籌，因為少了日劇過多的文藝調（「你是我的太陽」是主因），那種冷靜更引人入勝；但看到後來又覺得各有勝出之處，也各有我喜歡的特色，尤其到了分歧點的中後段，我個人就喜愛日劇多於小說，因為日劇後三集的爆發力及情感強度實在拍得太精彩了，但我仍不否認小說的寫法也很成功。因此感覺上和看《手紙》電影及小說時類似，覺得兩邊都不錯，都值得推薦。　 [明日待續]