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清張的職業之謎——為某次發言勘誤並致歉

文/陳慧

前一陣子應好友美瑤之邀,在她企畫的誠品文學講座其中一場,簡略地談了一下關於清張作品影像化的話題。

由於我並非一個好的演講者,手中的成疊資料和腦中的大量訊息,無法藉由巧妙的說話技巧變成一場生動活潑的表演,進而促成更多讀者對清張作品的好奇與喜愛,以致深覺對不起這位偉大的作者。

再加上很巧地講座後的第二天,隨手翻閱桌上的某本雜誌時,宛如晴天霹靂般,猛然醒悟我在講座裡說了一個致命性的錯誤,更是懊惱不已。

原本我就想,為了彌補表達上的欠缺,得盡量抽出時間,將講座的部分內容和其他未提及的資訊,整理成書面,披露在獨步部落格上。當時,看到那個致命性的錯誤後,更覺不容耽擱,不過,縱使我心焦不已,每日的例行性工作也照樣教人喘不過氣來,完全沒有餘力完成此事。

時間忽忽而過,上週,同事寄來另一位好友蠹魚頭的文章,名為〈巨匠的魅力〉,寫的正是清張的文學成就。文章一開頭提到了「時任《朝日新聞》記者的他……」,我心想:「哇哇哇,果然我們都誤解了!」

二十多年來,自從我認識清張這位作家之後,曾在無數的場合聽過「清張為記者出身,他的文字風格儉樸、有力,乃源自於職業的訓練……」,由於絕大多數中文和日文對於清張的個人簡介上,只簡略地寫著:「……任職於《朝日新聞》九州分社……」,於是很多人,包括讀書不求甚解的我,便理所當然地認為他做的是記者工作。

也許不只是這種在概念轉接上的輕忽,事實上,可能還源於清張之所以被尊為巨匠,並非僅僅是他開創了「社會派推理小說」的先河,而是他寫作的風格,有眾多身為優秀記者必備的要素:扎實的現場採訪功夫、資料的裁剪與使用、鍥而不捨的挖掘及考證、以自我觀點闡述客觀的事件等等。

這樣的特質既展現在他41歲(1950)時,發表的處女作〈西鄉紙幣〉、1953年獲芥川獎的〈某「小倉日記」傳〉、1958年發表的《點與線》、以及其他總數多達1000種的社會推理小說、歷史、時代、傳奇小說、評論、隨筆,更重要的是,報導文學形式的非文學類作品,如1962年出版的《日本的霧》、1965—72發表的《昭和史發掘》,咸被視為跨越世代的傳世經典。

誠如宮部美幸在《松本清張短篇傑作選》(上)的第四章「日本的霧放晴了嗎?」,所寫的導讀一文中說明的:「昭和三十五年(1960)一月起,在《文藝春秋》月刊分為十二期連載的《日本的霧》,是針對戰敗後的日本,在美國(正確說法應該是「聯合國」,但實際上只有美國)的統治下所發生的離奇案件與事態進行詳細調查,根據查出的事實為基礎,建構出嶄新的假說,用淺顯易懂又簡潔冷靜的文體寫成一連串報導文學作品……」

請特別留意,宮部用的「詳細調查、淺顯易懂又簡潔冷靜的文體……」這幾個詞句。

再如清張在〈西鄉紙幣〉和〈某「小倉日記」傳〉所展現的,為探索真相的具層次的情報挖掘、採訪相關人士、走訪相關地點等各種唯有道地記者才能擁有的敏銳嗅覺與觸角。

甚至所有他的社會派推理小說中呈現的各種職業,銀行金融證券業、音樂界、畫家、畫商、銀座媽媽桑、地方報上筆耕的非主流作家、工會幹部、軍醫、建築仲介商,當然,還有警察,在清張筆下,都宛如他做過或參與過那樣的行業,難道這不是調查功夫做到滴水不漏又切中要旨的緣故嗎?

所以,很多人才會誤認為他是擔任記者出身啊。

最駑鈍的當然是我,我多次在很多地方讀過清張在《朝日新聞》社的「廣告部」工作,清張的自傳《半生記》裡也明明白白地提到:

「我在《朝日新聞》西部本社任職期間大約二十年,……入社兩年之後即成為正社員……仔細想來,我並沒有做為一名設計者的資質……進入報社的廣告部以來,做的只是被交付的依照原稿繪圖的工作而已……」

根據清張年表所記:

1937年(28歲),2月自高崎印刷所退職,轉為自營。秋天起,開始為小倉的《朝日新聞》九州分社繪製廣告版面印刷用的製版原稿。
1939年(30歲),獲聘為《朝日新聞》九州分社廣告部短期雇員。
1940年(31歲),獲聘為《朝日新聞》九州分社廣告部專職人員。
1948年(39歲),任職於《朝日新聞》西部本社創意設計組,並以設計師身份活躍於業界。
1949年(40歲),升任《朝日新聞》西部本社創意設計組主任。
1952年(43歲),在《三田文學》雜誌發表〈記憶〉與〈某「小倉日記」傳〉。任「日本宣傳美術會」九州地區委員,於自宅設立該會之小倉事務所。

1952年(44歲),直木獎候補作品之〈某「小倉日記」傳〉,重新送交芥川獎評選委員會,榮獲第28回芥川獎。12月1日,轉調至《朝日新聞》東京本社。寄住於杉並區荻窪的叔母家。

1956年(47歲),自《朝日新聞》退職,專事寫作。

此外,在小倉清張紀念館發售的清張專刊中,也呼應以上記述:

「終戰(二戰)之後,清張於《朝日新聞》復職,一邊在廣告部創意設計組(日文為「意匠係」)工作,同時也以設計師身份活躍於業界。此四張照片乃清張參加北九州商業美術聯盟舉辦之展覽會,所展出的四幅海報。」

是的。我在《TITLE》雜誌上看到的一段話,完全指摘了我在誠品講座上回覆某個問題時所犯的致命性的錯誤。

當時,我說道:
「我想,清張樸實無華的寫作風格,可能正是受到記者這個職業的長久訓練所致。」

其實不然。大錯特錯。

2006年2月號的《TITLE》雜誌上「捕捉松本清張大師身影」此一特輯的子題「現場檢證(一)」的劈頭第一句話即是:

「關於松本清張,世人最大的誤解就是,清張曾任『新聞記者』。清張確實曾任職於《朝日新聞》西部本社,但是,並非擔任『記者』一職。而是報紙廣告的製版畫工,也就是今天我們所說的美工(或美術設計)。那些有如明星般光芒四射的記者,大多是大學畢業,本社錄用的菁英。松本清張在這兒嘗盡了無傲人學歷、始終無法升遷的地方出身者的悲哀與低劣感。我們也可從這兒看出作家清張徹底反權威、反學院的本質。作家出道甚遲。以〈西鄉紙幣〉入選為直木獎候補作品為41歲,以〈某「小倉日記」傳〉獲芥川獎,時年43。之後,及至82歲辭世為止,幾乎埋首於爆發性的大量工作中。若說清張不眠不休創作的身影,彷彿是要將前半生積累的鬱憤之情盡情宣洩出來,也不為過吧。」

這篇文章的標題是:
「一家八人13疊半。貧窮製版畫工抑鬱的前半生,與遲來的轉職。」■
【2007/08/20 13:04】 總編輯亂記 | 回應(7) |

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回應文章

松本清張【大師的書房】還原現場活動,有圖↓
http://blog66.fc2.com/a/apexpress/file/A.jpg
書桌上的斜台就是製圖用的
【2007/08/20 23:03】 URL | 龜毛虫
謝謝指正:). 我認得那是製圖桌(orz).....這正是京極堂叨念個不停的的「看不見的看得見,看得見的看不見」啊.
【2007/08/21 00:02】 URL | vivien
再補充一下:
其實那張【大師的書房】還原現場活動的照片是我拍的.
當時我還在現場的標示牌上讀到一段關於這個製圖台的說明, 但後來全忘了.
經龜毛蟲提醒,記憶被喚醒了,再拿出 紀念館專刊上一看,有一跨頁標示出清張書房的幾個重點, 並附上說明文字. 那段文字即是:

為了減少寫字時手部的負擔,清張一直使用這張從做設計的時代愛用至今的製圖台,晚年時因老花的關係又重新訂做一個新的,兩個疊在一起使用.
【2007/08/21 19:04】 URL | vivien
推「看不見的看得見,看得見的看不見」啊~(笑)
【2007/08/21 20:47】 URL | 遊唱
慧姊:
我也是恍然大悟啊!
因為是在我的場子發生的事,我過幾天若有空要掰活動紀錄的時候,把你這篇引過去好了,算是更正啟事。

就不要太懊惱了吧,這還挺像「解謎」的,整件事有點清張的味道呢(蠹魚頭上回來演講結束後,也說若有機會想講松本清張哩)。
【2007/08/23 02:00】 URL | Ring
Dear Ring, 感謝.
我也覺得這整件事加起來簡直就是清張,京極堂和宮部的「靈力」再現,哈哈. 身為粉絲的我小扮了一下始終狀況外的關口巽, 頗享受到腦袋不清的樂趣呀......
一起期待魚頭寫清張的文章:)
【2007/08/23 10:05】 URL | vivien
那我來扮個榎木津好了@@,假面bu是木場,那克蘭扮京極堂嗎?= =",bubu當然就是京極堂家中的貓囉
【2007/08/23 13:54】 URL | 維特祖

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