日劇學院賞所創始之初，一直都是頒發14個獎項，獎項包括最佳作品、男主角、女主角、男配角、女配角、新人、編劇、導演、卡司、主題曲、服裝造型、攝影、片頭、特別獎，跨作品、演技、技術等戲劇層面。每季頒發一次，只要是在該季結束，總集數5集以上的戲劇都具參加資格（衛星電視、Cable台的作品除外）。在日本眾多的戲劇相關獎項中，日劇學院賞之所以別具一格，正因為它擁有大量的技術性獎項，雖然第20屆（1999）取消了攝影獎，卻加了配樂獎，但或許是潮流驅使，從第44屆（2005）開始，又陸續取消主題曲、服裝造型、卡司三個獎項；而自第52屆（2007）開始，只剩最佳作品、男女主角、男女配角跟特別獎了。
這個獎之所以有公信力，也來自於它得獎名單的產生方式。在最佳作品、男女主角、男女配角與主題曲等項目，是由觀眾、5位審查員、15名TV記者投票，最後加總比例（三者相同），合計最高票者當選；而其他獎項則交由專業審查員會議決定，因此可以顧及各種收視層面的取向，所以得獎者往往必須兼具人氣、媒體好感度、專業表現，當然有時候也會出現受到審查員高度專業青睞，卻在觀眾投票很低的實力派演員，像田村正和在第31屆（2002）以《再見，小津老師》（又譯：鮮師比酷）拿下最佳男主角，基本上正是靠審查員、記者的支持（雙料第一），因為他的觀眾投票只有第五，前四名都是傑尼斯的藝人。當然，相反地極獲得觀眾的喜愛，但審查員完全不支持的也不少，愛情教祖北川吏子所編寫過的推理劇《從天而降億萬顆星》，就分別在33屆（2002）最佳作品拿下觀眾跟記者的第一，但連審查員的前三名都沒有。
而隨著日劇學院賞取消這些專業獎項，或許正是我們來好好回顧，這個獎項對推理劇的貢獻與意義的時刻了。
其實，推理劇跟日劇學院賞的緣分，從第一屆就開始了，我們甚至其實可以說，日劇學院賞是隨著日本推理劇史重要的里程碑一起展開。在第一屆，雖然是由《無家可歸的小孩》這部強力話題作得到最佳作品，但《警部補．古畑任三郎》，這個推理經典系列的第一部，也不遑多讓地得到了最佳男主角（田村正和）、最佳編劇（三谷幸喜）、最佳導演（星護、河野圭太、松田秀知）、最佳服裝造型（田村正和）、最佳攝影等五項大獎，在日劇學院賞10週年的別冊《連續劇10年史》中，還將《古畑任三郎》的播出，列為日劇學院賞史上50件重要大事之首。
在日劇學院賞的歷史上，推理劇得到肯定的部部是經典，其中又以野澤尚所原創的《沉睡的森林》，在第19屆（1998）最為大放異彩，共獲得最佳作品、最佳男主角（木村拓哉）、最佳女主角（中山美穗）、最佳編劇（野澤尚）、最佳導演（中江功、澤田鎌作）、最佳主題曲（竹內瑪莉亞）、最佳片頭、最佳攝影等八項大獎。
而《HERO》（第28屆，2001）、評價兩極化的《從天而降億萬顆星》、及改編自石田衣良的名作《池袋西口公園》（第25屆，2000）則以七項僅次於後，《HERO》得到包括最佳作品、最佳男主角（木村拓哉）、最佳導演（鈴木雅之、平野真、澤田鎌作、加門幾生）、最佳主題曲（宇多田光）、最佳服裝造型（木村拓哉）、最佳音樂（服部隆之）、最佳卡司。《從天而降億萬顆星》得到包括最佳作品、最佳男主角（木村拓哉）、最佳編劇（北川吏子）、最佳導演（中江功、平野真）、最佳音樂（吉俁良）、最佳卡司、最佳片頭。《池袋西口公園》得到最佳作品、最佳男配角（窪塚洋介）、最佳編劇（宮藤官九郎）、最佳導演（堤幸彥、伊佐野英樹、金子文紀）、最佳主題曲（Sads）、最佳卡司、最佳片頭。
其他包括《大搜查線》（第12屆，1997）、《繼續》（第20屆，1999）、《危險關係》（第23屆，1999）、《真夜中的雨》（第35屆，2002）、《白夜行》（第45回，2006），在目前52屆中，推理劇共得到9次的最佳作品，在以愛情、家庭、校園劇為主流的趨勢劇場域中，不可謂不受到重視
註2。
當然，最佳作品因為是總和評比，所以競爭相當激烈，有時是題材與話題性的限制，像第1屆《古畑任三郎》屈居《無家可歸的小孩》之後，第42屆《人性的證明》屈居於《在世界中心呼喊愛情》之後，這樣的例子比比皆是。但在單項獎中，以推理劇為題材得獎者，那就不可勝數了。
像你知道哪一位是日劇學院賞推理劇編劇之王嗎？答案就是三谷幸喜。他的《古畑任三郎》系列三部全部都得獎，這個記錄可能很難有人能破。屈居亞軍的，就是江戶川亂步獎、吉川英治文學新人獎的得主，同時也是推理小說家的野澤尚，雖然他共得過四次編劇獎，但其中屬推理劇的則是《沉睡的森林》與《冰的世界》（23屆）。還有另一位亞軍，則是編寫過《大搜查線》、《Love Complex》（27屆）的君塚良一，他以這兩部異類風格的推理劇，也得過最佳編劇。其他像前面提過的宮藤官九郎、北川吏子、西荻弓繪（《繼續》），還有近期出爐的得主還有佐藤嗣麻子（《UNFAIR（非關正義）》，48屆）、井上由美子（《街頭律師》，49屆），也都是曾以推理劇得獎的編劇家，其中如宮藤官九郎、北川吏子、井上由美子更都具有名編劇家的身份。
推理劇除了需要高潮跌起的劇情，影像的構成更不可或缺。無獨有偶地，有些日劇導演對於處理推理劇，就是特別得心應手，甚至拍出許多經典。其中，中江功與堤幸彥絕對是不可忽視的兩大名導。中江功相當善於透過光線的安排，呈現出故事的多層次意義，更難能可貴地，他更能結合音樂的節奏，讓畫面不只具有平面的意義，更像是一個立體的結構。他曾六度獲獎，其中《沉睡的森林》、《危險關係》、《從天而降億萬顆星》三部推理作品，從片頭到劇情內，充滿著中江功的美學，尤其他處理人物記憶的畫面，更是經典中的經典。而鬼才導演堤幸彥，更曾七度得獎，近期他以愛情劇導演聞名，但2000年以前他三度以《繼續》、《池袋西口公園》及《圈套》（26屆）得獎。堤幸彥早期風格強烈，具有高度的破壞力，但卻能創造出次世代式的語言，透過斷裂的影像、節奏，傳達出一種後現代的拼湊風格。
最後，我們要談到的，便是日劇學院賞歷史中，以推理劇得獎最多的演員。其中穩坐王者寶座的不是別人，正是有日本趨勢劇代名詞、收視率男等稱謂的木村拓哉。身為日劇學院賞史上演技類賞最高紀錄保持人（七次），他曾經分別以《沉睡的森林》、《HERO》、《從天而降億萬顆星》三部推理劇獲獎，剛好飾演出三種極為不同的類型。《沉》劇的深情與悲劇性、《HERO》的叛逆與真誠喜感、《從》劇的虛無與無情，剛好見證了木村拓哉演技的成熟。當然，目前他所主演的《HERO》，仍然穩坐日本電視頻道開放以來，趨勢劇平均收視率之冠，這些年來也只有他自己能夠挑戰這個記錄，可以來寫歷史。
其此，不能不提的當然是以《古畑任三郎》系列兩次得獎的田村正和，在影迷中被暱稱「老爺」的田村正和，可以說是古畑任三郎的完美化身，那種優雅與沉穩、睿智與幽默，不是老爺無法詮釋得如此淋漓盡致。隨著2006年初推出了最終特別篇，古畑的傳奇也隨之劃上句點，但相信許多推理╱日劇迷都還是引頸盼望，他終究還有復出辦案的一天。
而另一個也值得注意的，是其實也拿下過許多次女主角獎的仲間由紀惠，她曾以《顏—超感應女警》（37屆）、《圈套3》（39屆）兩齣風格截然不同的推理劇獲得最佳女主角獎，其中《顏》是山秀夫的推理小說改編而成，而《圈套》系列則是耳熟能詳的推理經典，《顏》裡的雪穗和《圈套》裡的奈緒子，一沉穩一搞笑，演來都不容易，但仲間由紀惠卻能游刃有餘，尤其是《圈套》裡她和阿部的搭檔，也成為經典的偵探與助手，不僅讓這個系列劇拍了三部，還又拍了一部別篇和兩部電影，可以說是永垂青史。
以上回顧了日劇學院賞與推理劇的一些點滴，希望可以提供各位將來在接觸這些推理日劇時，另一些屬於日劇這個工業的認識。當然，這樣一篇文章，只能介紹冰山一角，日本趨勢劇這樣一個龐大的文化工業，其實有著相當多的環節，還有待我們去深入認識。而在這樣的一個時間點上回顧它，當然是一種告別，隨著專業獎項的取消，未來可預見的日劇學院賞，將以和其他（被偶像化的）票選相近的男女（主、助）演員獎項為主，從專業性傾斜為綜藝性。而原本許多好劇的能見度，也將受到影響，當然這個獎項的影響力，也將隨著質變。
這個世界不斷流失著我們所熟悉的，像是一則永難逆反的定律。當然，就個人的私心來說，仍是希望有朝一日，這些獎項能夠恢復，能繼續帶領我們的眼光，再度專注於專業性上，這是身為日劇迷的我，小小的一個期望。
那麼過去的日劇學院賞，我們就此暫時告別了，希望還能夠，再見，總有一天。■
註1：篇名概念取自辻仁成同名小說《再見，總有一天》，麥田出版。
註2：依照我約略的歸納，得到最佳作品的，其中愛情劇為最大類，至少有16部（其中北川吏子就貢獻了至少6部，果然是愛情教祖）。其他較多作品的類型，如校園、醫學、社會寫實、家庭等，都約各有5部左右。
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獨步的出版主張是好看的小說:
