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【曲辰專欄】 再多告訴我一點——推理小說中的知識論

文/曲辰

東野圭吾在他的諷刺名作《超‧殺人事件》中的〈超長篇小說殺人事件〉中,用相當逗趣的筆調,寫出一個作者因應著市場的需求,於是塞入各種稱不上是必須的知識進入推理小說中,就因為是棒球推理,所以硬介紹了甲子園的大小、歷史、硬體規格等等,構成了一本厚到嚇死人的小說。

就某個條件上來講,這當然是一種對於推理小說巨篇化的諷諭,也很明顯有呼應到許多讀者心頭的疑惑,端看之後網路上對於此篇的討論多聚焦在相信東野在諷刺某個作者就能明白(儘管我個人卻毫不認為是在諷刺那個作者)。

但是我們勢必得討論接下來的這個問題:為什麼推理小說中總要充斥著各種不同的知識與背景資料?

常常看得到網路上針對一些長篇小說有著這樣的評論:「太長」、「過度冗贅」、「砍掉一些枝節,只專心講故事更好」,這樣的說法基本上根基於一個認識,就是「文學是一個故事的可能」,但是在很久很久以前,遠在春秋時期的孔丘孔老先生就說了,:「小子何莫學夫《詩》?《詩》可以興,可以觀,可以群,可以怨。邇之事父,遠之事君;多識於鳥獸草木之名。」按照張大春的說法,這邊的「識」同「誌」,意即「對事物本質與稱謂的配套是否相當所做的整體性瞭解和紀錄」,換言之,孔夫子本人是認為文學是與知識的互相傳承有關的。

就另外一個角度而言,也只有文學可以讓知識有著那麼獨特的位置,在一般的觀點中,科學就是科學、社會科學就是社會科學、哲學就是哲學、數學就是數學,但在文學中,這些原本各自分化的知識體系卻獲得了解放,得以用截然不同的面貌來與其他學科謀合、逆斥。所以在《荒人手記》中,朱天文讓人類學、色彩學、性別運動等等同時存有;朱天文的〈古都〉更讓歷史、空間、地理、文學、殖民觀在同一個平台上出現。

至於推理小說,在這部分的表現更是精彩,由於推理小說的現實性,讓作者需要倍乎他人精力地去收集、閱讀資料,即使是以驚悚動作為主調的《達文西密碼》,作者也好認真地去收集一堆資料,並隨著人物的動作而一一揭開,為了就是要說服讀者「我說的都是真的」,進而不理會來自教會的攻擊等等。

只是同樣是推理小說,承載知識進而呈現的手法也頗有不同,一種是直覺性的,往往是作者之前曾經有過什麼經歷,而有意無意地將自己的經驗帶入推理小說中,如克莉絲蒂的毒物學、考古學;山秀夫的新聞界、警界內幕;笠井潔的哲學、左派思想;藍霄的生殖醫學等等。這些人選這些題材,說的好聽點當然是有說服力,但是認真一點想,其實是「因為我是專業,所以我說了算」的意涵(藍霄《錯置體》裡碰到的題材,要是給其他作者處理一定討不了好)。

一種是比較功利性的,就是作者需要處理到讀者不一定熟悉的世界,於是要放入各式各樣的說明文字好讓讀者進入,像《寶馬血痕》裡的賽馬場景、《巴提斯塔的榮光》中的醫學知識等等。特別的是,作者咀嚼資料、消化資料的功力深淺就在這種小說中看得出來,有的作者相當善於「再敘述」這套,讓人物巧妙地用自己的話說出專業知識,例如東野圭吾的「偵探伽利略」系列中,略顯難懂的物理、化學知識都被解釋得相當平易近人(而且在我探詢過物理所及化工所兩位博士候選人後,他們對其中的敘述正確性賦予相當高的評價);但有的作者則很明顯是抄書抄來的,書中一大段一大段的敘述讓人懷疑有騙稿費之嫌,貴志祐介的《玻璃之槌》中,甚至有兩大段讓人懷疑是不是複製貼上的文字,第一次看到時差點以為是出版社編輯的問題,不過後來發現並不是,但經此後也讓我對作者的寫作功力略有疑慮。

最後一種知識的表現,則是極具個人風格的,因為對作者而言,知識的存在不是為了服務讀者,而是為了自己的想望而存在,其中的資料與相關論述,都是為了表現作者自己的主張,《暗坡的食人樹》中,島田莊司用了大部篇幅講述關於死刑的歷史,當然我們可以硬說是作者企圖添小說中的恐怖陰森氣氛,但在我看來,作者其實是從這種知識的揭露中,得到了一種將他的小說內在邏輯串接在一起的可能。同樣的,京極夏彥《姑獲鳥之夏》開頭那一章,其中的理論性與知識性都極具看頭,一方面作者可以呈現出他心中理想的知識體系(沒有邊界的可能),一方面則提供足夠的發展空間讓讀者迎接結局的驚詫感。

只是這種作法能不能被讀者接受,大概就見仁見智吧。■
【2007/07/31 11:29】 曲辰專欄 | 回應(0) |

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