此際翻開1992年那一頁，除了記載清張在這一年四月於自宅病倒被家人送往醫院，但因病情嚴重未接受任何治療便又返回家中，終至長眠
註一之外，還有當年重要出版品的清單：
有栖川有栖的《雙頭惡魔》（東京創元社／小知堂）
東野圭吾的《雪地殺機》（講談社／林白☆）
宮部美幸的《火車》（雙葉社／臉譜）
我孫子武丸的《殺戮之病》（講談社／獨步）
同年，綾辻行人以《殺人時計館》、宮部美幸以《龍眠》共同獲選第45回日本推理作家協會獎長篇部門獎，也就是說，這兩部作品都發表於前一年（1991）。
更巧的是，這兩位同年同月同日出生（1960.12.23）的大人物，在被稱為新本格元年的1987年那一年，綾辻以《十角殺人館》在島田荘司的推薦下於講談社出道，宣告一個新時代的來臨；而宮部也以〈吾家鄰人的犯罪〉獲得第26回ALL讀物推理小說新人獎。由於此後兩人創作生涯仍有類似的並行軌跡，這兩位日後成為日本推理文壇巨星的重量級作家甚至被戲稱為雙胞胎。
我覺得這真是有趣的對照，心想應該將獨步目前已出版的書單做一個年代的歸納（並將現在台灣出版的日本推理小說也一併納進來）。但是在尚未進行這項作業之前，姑且先把手上翻到的資料跟讀者分享：
1994年，京極夏彥以《姑獲鳥之夏》出道。山前讓寫道：
「出版社在完全沒有針對作家的來歷做任何宣傳介紹下，即出版京極此一風格迥異而鮮明的處女作，給讀者帶來了巨大的衝擊。舊書店店主京極堂中禪寺秋彥及關口巽等角色的魅力，開拓了全新的讀者群。這一年恰逢江戶川亂步誕生百週年，在這值得紀念的一年，出現了這位大大改變推理界風貌的作家——京極夏彥，可說是個不可思議的巧合啊。」（京極堂聽到這話，會跳出來說「這世上沒有什麼不可思議的事啊。」嗎？）
而京極夏彥降生的1963年也是重要的一年：影響日本推理發展至鉅的「社團法人日本推理作家協會」於一月設立。它的前身為已設立15年的日本偵探作家俱樂部。
五月，頒發第16回日本推理作家協會獎，獲獎作品為土屋隆夫
註二的《影子的告發》（文藝春秋新社／獨步）。
八月，因協會首任理事長江戶川亂步罹病無法外出視事，遂選出松本清張為繼任之新理事長。然而從這一年起，風行多年的社會派推理小說，也開始受到「風俗化」的指摘而逐漸走下坡。
到了1997年，日本推理作家協會（含其前身）為慶祝創立50週年，舉辦各項活動，除了在全國各地舉行座談會之外，最盛大的莫過於在東京讀賣Hall演出的文士劇
註三「我們熱愛的十二面相」。這是一齣多達42名登場人物、有著意外結局的推理劇，不但京極夏彥等該協會會員之人氣作家參與演出，更因為本劇僅此一場而一票難求，最後並因觀眾熱烈要求而由NHK以衛星直播。
這一年，由光文社珊璐佐
註四基金會主辦的「日本推理文學大獎」第一回受獎者為短篇作品在千作以上的佐野洋。
同年，深受矚目的出版品有：
貴志祐介的《暗之家》（角川書店／台灣角川書店）
桐野夏生的《OUT主婦殺人事件》（講談社／台灣東販）
此外，石田衣良在這一年以《池袋西口公園》（文藝春秋／木馬）拿到第36回ALL讀物推理小說新人獎。
下一年，1998年，宮部美幸的《理由》（朝日新聞社／臉譜）、東野圭吾的《秘密》（講談社／台灣東販）出版。
1999年，二十世紀末，繼前一年於九州小倉開館的松本清張紀念館之後，日本各地也相繼創立文學紀念館，其中又以四月在東京池袋開幕的推理文學資料館最受矚目，首任館長為中鳥河太郎。畢業於東大的中島氏，為極富盛名的推理評論家，於1955年以評論國外及日本推理作品之《探偵小說事典》獲得第一回江戶川亂步獎，並於1966年以《推理小說展望》獲得第19回日本推理作家協會獎。
中島氏於1985—1988年期間曾任日本推理作家協會會長，但遺憾的是，他接掌日本推理文學資料館一個月後即謝世。為感念他對推動日本推理文學的努力與所創下的成就，獲頒第二屆日本推理文學大獎。
這一年的喜事則是桐野夏生以《柔嫩的臉頰》（講談社／皇冠）榮獲第121回直木獎，而東野圭吾則以《秘密》獲得第52回日本推理作家協會獎。
2000年又是一番新氣象，迎接網路時代來臨的日本推理將會是何種樣貌？
且待下回再聊。■
註一：清張生於1909年，與文學家大岡昇平同年誕生。大岡氏於1978年以《事件》（新潮社／獨步）獲第31回日本推理作家協會獎（長篇部門）。
▲註二：土屋隆夫與中島河太郎同年，生於1916年。
▲註三：由職業演員以外的文人、劇評家或畫家等文士所演出的素人戲劇。
▲註四：即《一千零一夜》（又譯《天方夜譚》）中為取殘暴的國王而每夜說故事的王妃。
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獨步的出版主張是好看的小說:
