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伊坂幸太郎出道十五周年紀念,最解憂的短篇集!《陀螺儀》

【景翔專欄】 三歲看八十

文/景翔

我是個好惡分明,又藏不住話的人,所以我很多朋友都知道我非常喜歡伊坂幸太郎的《重力小丑》。也很期待從《奧杜邦的祈禱》開始出版的其他作品。可是在看完《奧杜邦的祈禱》之後,我卻開始懷疑,如果我不是先從《重力小丑》看起的話,還會不會那樣迷伊坂幸太郎。

好吧!我必須承認對伊坂那本處女作的失望,很可能是因為期待太高的緣故。因為無論是構想、創意以及那種特殊的書寫方式與時空跳接,《奧杜邦的祈禱》都大有可觀之處。而《重力小丑》在當初競逐第五十七屆日本推理作家協會獎時,評審大多對這部作品有「不像推理小說」而且「太過賣弄知識」等等的批評。只是我個人就是喜歡他那種博聞強記的本事,也覺得就算賣弄耀,也是理直氣壯的事。

不過真正讓我覺得這兩部在結構形式上頗為類似的作品之間,最大的差異還是在技巧的青澀與圓熟。讀《重力小丑》時,深深地感到有如在看大導演勞勃阿特曼的作品,在場景轉換時,有如行雲流水的感覺,即使時空跳接卻條理井然,絲毫沒有令人混淆的缺失.

相對的,《奧杜邦的祈禱》在這方面就遜色多了。章節之間的轉折,固然還不致有太不自然之處。但很多地方的確有很多斧鑿的痕跡。

其實,這也是無可厚非的事,畢竟《奧杜邦的祈禱》是伊坂的第一部長篇,也是他第一次嘗試這種拼圖式的寫作技法,任何一種技巧,當然是經驗愈多、磨練愈久,就愈趨成熟和完美。

這也讓我想到,對一個推理作家的認識與喜好,究竟是不是該從他的第一本作品開始的問題。(這裡用了第一「本」,而非第一「篇」是因為把題目設定在長篇推理小說上,推理短篇暫時不在討論之列。)

因為語文能力和時間的關係,我對外國推理小說的認識都是透過中譯本而來的,現在的讀者要比我們幸運多了,因為出版社會很有系統地推出某一個作家的作品,當年卻是能拿到什麼就看什麼。很幸運的是,我所看的第一松本清張的作品,也正是他的第一個長篇《點與線》(那也是讓我走進推理世界就不想回頭的最大影響,雖然啟蒙的書還是福爾摩斯與亞森羅蘋)。至於其他的作家就一直要到後來才有米涅渥特絲和綾辻行人等等,前者讓我一直追著她的新書往下看,其中只有《回聲》讓我失望,後者則除了部份「館」系列,已經不再看他其餘作品了。

迷上土屋隆夫是因為「千草檢察官」系列,但如果最先看到的是《天狗面具》的話,我想我也還是會很喜歡這位態度嚴謹,推理精彩而小說技巧高妙的作家。

最近看了宮部美幸的《完美的藍》,感覺上不像對伊坂幸太郎一樣,在看過宮部那麼多精彩好看的長篇之後,再回頭來看她初試啼聲的作品,的確會發現有些不足之處。但是仔細檢視就會發現這本第一個長篇裡,其實就可以看出宮部的諸多特色,甚至可以說她的特殊風格和作品魅力在這裡已然有了雛形。

當然她後來不止在推理小說上大放異彩,也跨界到時代小說和奇幻小說,同樣成就非凡,這點卻是從《完美的藍》裡看不到的。

就像東野圭吾,很早以前就看過他第一本成名作《放學後》,也許從那本「校園推理」中,不一定能看得出他目前在題材範圍上的深廣和寫作技巧的高超。

真正說起來,從第一本作品來推測作家未來發展,並不見得很有道理。因為一般而論,有志創作的人醞釀首部作品的時間會很長,也會特別用心去寫。也許真的能這樣一鳴驚人,但重點是除了表面的成績之外,還有多少潛力,更重要的是「續航力」有多少,而一旦以連續幾本作品奠定了某種程度的地位之後,是不是能再創新高,或只是一再的自我重複,則更是能否有更上層樓的發展,或能否成為大師級人物的關鍵因素。

至於以首作來決定是不是喜歡這個作者,那就是讀者個人的事了。■
【2007/05/17 11:13】 景翔專欄 | 回應(0) |

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