此篇訪談收錄於初版《宿命》，為2005年華文媒體首次採訪東野圭吾的珍貴採訪！

上篇回顧：2005作家專訪：人性偵探東野圭吾－－東京現場直擊採訪（上）
中篇回顧：2005作家專訪：人性偵探東野圭吾－－東京現場直擊採訪（中）
採訪者／劉黎兒2005

問：
你的作品中的基本假設幾乎都是非常生活的，尤其在有關人際關係的部份都描繪得很精準而具有普遍性，跟別的作家的推理小說很不相同，這是有強烈的意識如此作嗎？

東野：
我對人本身的描繪都盡力求接近真實，不是勉強，而是接近自然，例如《秘密》是女兒的肉體有母親的靈魂寄宿的非現實的假設，登場的人便不可以是非現實的，一定要真實自然地描寫，才會讓虛構的故事有真實感。

問：
你的作品都是相當意外的結局，似乎重點都放在結局，並非詭計，讀者都被你狠狠地騙了，這也是故意如此的嗎？

東野：
是的，因為我喜歡這樣做，這樣做比較刺激。

問：
所以你在寫作過程中，算是樂在其中？

東野：
那是最重要的，但是寫作本身很艱苦！

問：
不過要如何維持意外性呢？像你的作品有不少都是先有連載，連載的話，常常無法修改情節，那是一開始就算計好在哪裡要讓讀者吃驚嗎？還是邊寫邊想呢？

東野：
幾乎都是邊寫邊想。

問：
那不是相當困難嗎？因為要前後連貫又要製造意外的高潮。

東野：
所以每次都苦不堪言呢！因為已經登出去的東西無法收回，常常在下一次要寫時，才感覺得後悔、糟糕。不過開始設法補救時，反而會出現自己至今沒有想到的一些新主意，也就是說反而可能有意外的收穫；結果往往還比按照自己原先都想好、決定好的底案來寫還要更好，因此會有更好的作品誕生。

問：
你的作品裡不時有許多孩子出現，而且都是小孩比大人更聰明懂事，像是《湖邊兇殺案》或是早期的學園系列也有許多學生比老師更講理，你是否認為大人一定比小孩更有智慧？小孩不相信大人，這是否跟你的成長經驗有關呢？

東野：
有關係，與其說是小孩比大人聰明，其實是大人不見得比小孩聰明，不是大人就比較偉大。

問：
小孩反而看到許多大人所沒看到的事嗎？

東野：
我在孩提時期對大人有不信感，而現在自己變成大人之後，並不覺得自己在孩提時代的想法是錯的。

問：
雖然你的作品還以小孩為主角，不過已經不寫學園推理了，是否已經完全從學園作品畢業了？

東野：
那是因為我已經沒有描繪現在的高中生的自信了，我想盡量描寫等身大的人物，儘可能自己能化身為小說中的主角。

問：
你最早的作品問世時，是二十五歲，那時寫高中生還很接近；你最近的作品則有作家、編輯或是大學助教授等，是否因為這樣身邊的人物比較容易塑造？

東野：
雖然比較容易，但是盡量不以這些人物當主角就是了。

問：
不過《湖邊兇殺案》卻是依然以小孩為主角，這是怎麼回事，你不是已經遠離孩提時代了嗎？

東野：
我是想描寫欠缺自信的父母，社會上這樣的父母很多，這種欠缺自信的狀態孩子是會感受到的，我是想描寫這樣的感覺。

問：
這本小說裡是以升學考試為題材。你對這有興趣嗎？

東野：
我為了寫這書，稍微研究了小孩的升學考試，另外我朋友的體驗也非常值得參考。我的身邊有許多朋友對孩子的升學非常熱心，我很同情他們。

問：
你的作品一直都會從完全不同的觀點來看事件，像有從刑警的，也有從犯人來看的，最近的作品則相當多討論到加害者家屬或是受害者家屬的立場，如《白夜行》、《徬徨之刃》等。你對於犯罪本身的看法如何？

東野：
我是覺得有關犯罪這方面的討論非常不足，《徬徨之刃》是針對少年犯罪，而以遺族的「復仇」為主題的小說。這是因為我聽聞見識了許多有利於犯罪者的社會矛盾，從以前便覺得這是很奇怪的事，媒體也很少討論，對此覺得有點不滿，所以用小說的形式來表達，因為社會並沒一個體系能救贖受害者家庭那種情何以堪的悔恨。

問：
那你對於犯罪的裁決的看法如何？

東野：
日本法律對於加害者未免太寬容了；我覺得對人活下去而言，最重要的是生命，其後順序或有不同，大致為時間、金錢、人權；如果有一個人被殺，遺族如果想要「復仇」，就是要加害者的命；不過現代的刑罰，是加害者收監，也就是奪取犯罪者的時間，但是頂多判處七至十年便得赦免，像是二十歲殺人，服役到三十歲便出獄，時間很短，實際或許上比十年還短，這是受害者家屬所無法接受的；只有剝奪時間是不夠的，但也不能剝奪錢，否則有錢人豈不是能殺很多人？所以至少應該相對地剝奪犯罪者的人權，而犯罪者及其家屬當然應該會遭到歧視，這也是嚇阻犯罪兇惡化很重要的概念。日本對於犯罪兇惡化以及每天發生一萬件的犯罪相當痲痹。

問：
你是否接觸到犯罪者家屬才寫出這類的小說？是否經過一番採訪呢？我覺得你除了與核能發電相關的《天空之峰》以外，很少去採訪呢！那是你的一種「主義」嗎？

東野：
是的，基本上我是不喜歡為了寫小說而特意去採訪的，而是在平時就吸收許多資訊、知識，從中等待作品自然誕生。像是性別認同障礙等問題，究竟什麼時候才會寫我並不知道，只要有興趣的事物便會去查閱、蒐集，或是跟相關的人見面，而不是想要寫小說之後才去採訪人。

問：
那就是等題材自然形成嘍！有的會很花費時間吧？

東野：
非常花時間。

問：
有可能現在寫的東西是好幾年前就已經想到的事？

東野：
是的。

問：
那很累，等於是平時要埋下許多種子才行？

東野：
是的，每天每天都要去吸收探求。今天做的，明天不會有結果，五年後能收成就不錯了。

問：
那你平時如何吸收埋種呢？

東野：
像是跟人接觸時，會有許多話題，例如有人問起我是否喜歡歌舞伎，其實我現在談不上好惡，因為我根本沒注意，那是我不擅長的領域。但是我卻不會這麼說，我反而會回答說：「我有興趣，我想去觀賞一次！」即使沒興趣，也絕對不說出口。

問：
就算做表面，也要有好奇心？

東野：
應該說絕對不說沒興趣，這樣下次別人可能會來邀你一起去。一旦有人邀請就去，去了就絕對會有所發現。就這樣透過人際關係，接觸一些自己不擅長的領域，藉此不斷增加自己儲備題材的內心的抽屜的數目。

問：
那你現在內心的抽屜有多少個？

東野：
我沒有數過。

問：
那等於是無時無刻對任何事物都得感興趣？

東野：
是的。

問：
你的作品有許多都搬上銀幕、電視等，你對於自己的作品影像化感覺如何？

東野：
影像化是專業人士製作的，他們認為如何製作才能吸引觀眾，我是素人，不應干預；透過影像化，能讓更多人讀原著是最大的優點。

問：
像是《綁架遊戲》（片名為g@me）男女主角藤木直人以及仲間由紀惠在台灣很有人氣，你覺得如何？

東野：
一般反應這片拍得很有意思。

問：
這一作品的綁票跟一般的綁票案完全不同，為何有此念頭要寫這樣綁票？

東野：
我想挑戰的是不同的觀點，也就是不一味從刑警的觀點，而是只從犯人的觀點來看的綁票，男主角也假定是一位討人厭的傢伙。因為我想寫一次與既有的綁票不同的設定、味道不同的綁票。

問：
你的小說的結局常常都是相當苦澀的，這跟你的人生看法有關嗎？

東野：
大概是我在孩提時代受到當時流行的漫畫如《小拳王》或是《巨人之星》的影響，結局都不是圓滿的，或許內心覺得苦澀的結局比較瀟灑。

問：
你的推理小說有不少還是ＳＦ（科幻）氣氛的，按理說ＳＦ與推理是很難兩立的，你是如何使之融合的？難道是有天才般的平衡能力？

東野：
我沒有故意想要融合，而是想定一個題材，便想將它寫得有意思些，就算最後不是推理小說也無所謂。

問：
所以一開始是以相當自由的心情來寫的？

東野：
是的。

問：
像《偵探伽利略》中出現的湯川助教授是理科的天才，這是否是最接近你自己的人物？

東野：
基本上小說中任何人物都有作者的投影，湯川甚或犯人都有我自己的存在吧！

問：
你的作品跟科技相關的佔相當的比率，雖然你自認為是「非理科系人間」，結果你還是無法從理科系出身的宿命逃出來吧？

東野：
或許是吧！不過科技跟我、跟作品的關係，大概跟運動跟我、跟作品的關係一樣吧！

問：
你的作品最近文學性越來越高，是否是自然的趨勢？

東野：
真的嗎？那非常感謝，我並無意如此。

問：
你的作品很少提到外國，我只知道你去過加拿大的博物館等，你到過亞洲其他國家嗎？

東野：
我不是沒有興趣，只是沒有具體目的時，身體就不怎麼想動的。

問：
那你一定要來台灣，請絕對不要說「我沒興趣」，或許在台灣你會有新發現。至少不同國家、文化的人在讀你的作品。你有可能將到台灣訪問排到你的日程裡嗎？

東野：
那或許是很重要的動機；或許也不是不可能的。