此篇訪談收錄於初版《宿命》，為2005年華文媒體首次採訪東野圭吾的珍貴採訪！

上篇回顧：2005作家專訪：人性偵探東野圭吾－－東京現場直擊採訪（上）
採訪者／劉黎兒2005

問：
你的推理小說跟其他作家很不同的是會跟許多領域融合，是一種融合型的小說，這是你意圖如此做的嗎？

東野：
因為每一種領域都有其長處，我都想截取這些不同的優點。

問：
你的作品也有許多標榜是那種純粹講究邏輯的「本格推理」小說如《誰殺了她？》，讀了之後，我發現蘊含更深厚的內涵，並非單純解謎，那是因為只是「本格推理」無法滿足你嗎？

東野：
那是因為寫正統本格推理的人很多，所以我並沒有特別必要去寫，所以我想寫只有我才能寫的作品。

問：
你對「本格推理」的看法為何？裡面包含了什麼要素？

東野：
我覺得「很理論性地解謎」的作品便算是「本格推理」， 但是如果在敘述中謎團便逐漸解明，或是謎底是歸諸於很情緒性的原因，那便不算是本格推理。

問：
你的作品最後的謎底常常是源自於人性或是人際關係，那是不是因為你真的認為社會上發生的事件，其根源就是在此呢？

東野：
我現在是喜歡這類的謎；但是或許是對於「本格推理」，我已經不像年輕時有那麼多的idea了。

問：
真的會這樣嗎？不會吧！寫了二十年，經驗應該更是老道吧？

東野：
不，頭腦現在比較僵硬了。

問：
我想如果你再向新的領域挑戰，應該又會有新的想法出現吧。還有可能也是因為你現在已經比較成熟了，下筆也比出道時慎重多了。

東野：
或許是吧！

問：
你的作品像是《宿命》、《時生》等都是跟記憶、時間等有密切關係，原因何在？是有什麼特別的體驗嗎？

東野：
我不知道這算不算體驗，但是我覺得對於過去的事，我似乎比別人記得多了些當
時不覺得怎樣或是不以為意的體驗，後來長大成人後才發現有些是相當重大
的事，才體會其中有深厚的涵意，而那些事後的感動、後悔，都成為小
說的題材。

問：
這樣說來，記憶力強真是好處多多呢！你的作品很喜歡玩時間的遊戲，《時生》、《宿命》如此，其他如《平行世界的愛情故事》、《從前我死去的家》等作品也是，用時間、記憶來捉弄人，而且時而回到過去，時而跳入未來，你對時間的順序感覺似乎也不同於一般人呢！

東野：
我基本上不喜歡「時光機器」（time machine），因為時間改變的話，許多事物都會改變，人也會因時間而發生變化，所以時空變遷的力量非常驚人，我是比其他的作家更重視這點。

問：
你為了寫《宿命》曾經花了三個月來製作一份時間表？

東野：
是的，那是因為情節是從孩提時代開始，涉及兩代，時代範圍很長，而每一
個時間點的背景絲毫不能有誤呢！

問：
像你這樣對於時間變化如此敏感的人，在日常生活中是否也有不同常人之處？

東野：
我很會安排、訂定自己的日程表吧！並確實地按表行事。

問：
那太恐怖了，那不會順便嚴格要求別人嗎？還有如果遭遇意外，無法按表行事時，豈不是會陷入憂鬱狀態？

東野：
日程表與其說是嚴格要求別人，主要是我自己隨時都有份時間表，通常我是會做某種程度的保留，來對應可能出現的意外，也就是確保必要的時間、金錢，讓自己有餘裕來對應。

問：
不僅是時空的變遷很多，也有許多是人格的對調、變換的作品，如《宿命》、《變身》、《秘密》、《分身》、《時生》、《從前我死去的家》等，是不是你曾經對於什麼是真正的自己有過懷疑呢？

東野：
有一段時期，我的確對於自己的存在本身相當在意過，想得很多，例如，我現在是腦認為、認識「我是我，但是如《變身》中，腦袋裡移植了他人的腦時，那是否還算是自己嗎？或是自己的記憶遭到篡改時，那是否還算是自己呢？還有如果自己的肉體遭到複製時，那是是否也還是自己呢？我曾經對於其他各式各樣的「自己」的存在可能性非常感興趣。

問：
那你是覺得「自己」本身是很不確定、曖昧、模糊的玩意，而對「自己」本身崩潰覺得很恐怖嗎？

東野：
我那個時期發現了原來「自己」是很複雜、很脆弱的。

問：
提到複製人，你的作品如《分身》出版是一九九三出版的，都較世間為了複製人騷動更早，而且如二○○一年出版的《單戀》是描寫性別認同障礙的故事，也是出版後日本才有相關事件。你比日本社會早了好幾步留意到這些問題，而且反對有如此障礙的人視為需要治療的社會少數，為何能有這樣的先知先覺？

東野：
是的，關於複製人，我剛寫的時候，各界認為這完全是杜撰的故事、虛構的童話，並沒多理會，但是兩年後複製羊誕生，這才引起矚目！

問：
這簡直像是有預言能力的天才，這是如何做到的呢？如何才能走在時代尖端？

東野：
我經常會盡量將各種資訊都採擷進來，並且有隨時思考其中有什麼問題的習慣。

問：
《惡意》、《殺人之門》等都是很強調殺人的動機，動機與無底深淵般的惡意、殺意相關，為何會以動機為焦點寫了這麼多作品呢？

東野：
因為有動機，外在的震撼舉動才會很明確地表現出來。是因為有動機才製造了殺人事件，而自己會很想去探求動機究竟何在。

問：
《偵探伽利略》、《預知夢》系列中的天才物理學家湯川是最貼近你本人的角色嗎？因為是學理工出身，又具有豐富的科學知識。

東野：
不，其實每個小說中的人物都是從既有的自己採擷一部份創造出來的，所以不論作品中哪個人物都有自己的影子。

問：
日本古典的推理小說，如松本清張的小說都非常注重動機，不過現實社會裡「無動機的犯罪」不斷增加，但是你的作品裡卻依然對於動機相當執著，你對動機的看法如何？如《惡意》中還有相當詳盡的描述。

東野：
動機當然是非常重要的因素；但已經逐漸不像過去那般受到重視了。因為犯罪不僅是動機而已，還有原本的人性、環境等條件齊全了才會有犯罪，應該將這些條件一一放在燈光下來檢驗。

問：
基本上動機是存在的嗎？

東野：
犯罪理應存在動機，但是現實上居然是相當稀薄的，此時便應該檢討為何如此稀薄的動機也會發生犯罪。

（未完待續）
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