一轉眼，沒想到這麼胡來的單元也到了第三回，而且編輯至今還存活在行銷的摧殘之下，看來還可以跟各位讀者暢快的多聊一些說出來行銷會崩潰的秘密趣聞！

　　第一回的編輯誠實說，介紹的是「春＆夏推理事件簿」，初野晴老師將在10/15和10/16來到臺灣，歡迎大家來與傳聞中「人超好」的初野晴老師見面！「人超好」是什麼概念呢？初野晴老師竟然答應了台灣限定的社團提案企畫，只要你的點子受到老師青睞，就有可能出現在「春＆夏推理事件簿」裡！這麼難能可貴的活動，還是台灣獨家限定，怎麼能不參加！
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　　第二回掏心掏肺談超好看的票房毒藥「機龍警察」系列，編輯最近在校第二集，心情同樣澎湃激昂，雖然是這回要說的是《狂暴年代》，還是再次誠摯懇求各位買書。總之，如今來到第三回，趁著行銷還沒看到，編輯趕快來談談那些可以說的跟不可以說出來的《狂暴年代》吧。

　　《狂暴年代》是獨步英文書系「h+w」的第三部選書，前兩本是尼爾‧蓋曼的《觸發警告》及金‧紐曼的《德古拉元年》，兩本都是由主編操刀的超級心頭好選書，如今輪到愛著「機龍警察」的我了。（對，一定要將機龍警察四個字塞進去，這就是置入性行銷。）

　　在爆《狂暴年代》編書趣聞前，還是要與大家簡單介紹一下獨步最新的「H+W」英文書系──在這個書系裡，你可以看到的是不被類型侷限、同時又在類型小說領域上有其獨特地位的獨步編輯私心超有趣選書：首發《觸發警告》是英國鬼才作家蓋曼包羅萬象、無所不寫的全新短篇集；《德古拉元年》則是在英國也一度斷版過，結合「開膛手傑克」和「吸血鬼德古拉」的經典大亂鬥之作；《狂暴年代》相較起前輩稍嫌年輕，作家Lavie Tidhar在文壇以書寫平行時空的《OASAMA》一炮而紅，《狂暴年代》則是其後續創作，故事發生在最具爭議性的二戰時代。

　　一句話簡介《狂暴年代》就是：「二戰下，超能力者的故事。」故事發生在三、四零年代的「改變」，讓少數人類產生不思議的力量，他們可以操控霧氣、冰雪、植物，或跳得很高、跑得很快的力量。你或許會想：「又是一個超能力者的故事。」但創作者的巧思和理念，讓超能力者的故事產生不同的火花。

這並不僅是「又一個超能力者的故事」

　　這些掌握了超能力者的國家－－英國、美國、德國、蘇聯（以及之後的俄國），為了打贏二次世界大戰，同時也制衡他國的超能力者，分別採取不同的做法來打擊對手：美國的超能力者一如好萊塢電影中常見的「超級英雄」形象，國家藉由媒體力宣傳並對其進行管控；德國超能力者則不被稱為「超級英雄」，而被視為哲學家尼采概念中的「超人類」，具亞利安血統、金髮碧眼的他們被希特勒收編並派到各地，投入戰事，一批人亦負責擄獲他國超能力者，納入研究，試圖「製造出更高等的人類」；英國超能力者，有如看不見的煙霧，沒有稱號，沒有制服，更沒有任何足以歸納他們的符號，僅是一群「被改變者」。政府將他們收編到特別機關，成為低調行事的「間諜」，監視各國超能力者，為女王和國王收集情報；以及來自外西凡尼亞、蘇聯等國的超能力者－－不同國家的文化、傳統和需求造就出「超能力者」的不同，但處境相似，他們都被剝奪走身為「尋常人」的資格。

　　這陣子，獨步出版不少描繪超能力者的作品。貴志佑介的《來自新世界》，講述未來世界中人類因超能力招來悲劇，決定採取激烈的手段阻止不幸，卻釀出更大悲劇；山田宗樹的《怪物》，描述有特別器官的「天賦者」，一度被賦予「特權」，卻隨著天賦者研究毫無進展、社會營造出的排擠氛圍而對他們貼上新標籤，這群人被視為「怪物」，在校園、社會、媒體、家庭間流離，國家甚至利用政治力施壓，讓這群人不得不起身反抗，為自己尋找新的居所。

　　《來自新世界》深入人性；《怪物》談論歧視、校園霸凌、政府失能、媒體輿論操控；《狂暴年代》則描述超能力者在二戰中陷入殘酷的處境；同時被自己的能力所折磨，他們不老不死，只有靈魂隨著時間老去和墮落：他們能追求最平凡的生活嗎？而如此的他們賴以為生的「支柱」，會是什麼？

能力愈大，責任愈大，但如果我們根本不想背負？

　　「蜘蛛人」裡有一句大家耳熟能詳的話：「能力愈大，責任愈大。」《狂暴年代》中，Lavie Tidhar則專注於後續沒說出來的：「能力愈大，責任愈大，但人有辦法承擔嗎？」彼得‧帕克或許可以，但《狂暴年代》中的超能力者並非如此。他們並不是超級英雄，也沒有特別高貴的心靈，甚至不見得擁有使命感，即使懷抱巨大夢想，最後還是在這硝煙不斷的狂暴時代中化為烏有。最後，他們求的是最基本的，或說仰賴的－－只是更單純的答案：「愛」或「平凡」。

　　《狂暴年代》更好的註腳，或許是作家臥斧在導讀中描述的文字：「在這些充滿娛樂性的情節內裡，或許更該注意的，是這些『非常人」心中屬於『尋常人』的部分──他們的犧牲，他們的渴望，他們的掙扎生存，以及他們的愛欲嗔痴。」

　　寫到這裡，突然變得好沉重。上一回的《機龍警察》爆了票房毒藥的料，這一回的《狂暴年代》爆了故事沉重的料（啊行銷和bubu在瞪我了），所以還是照樣來一點輕鬆的。關於這回編輯誠實說的主題，最初並不是「就算是超能力者，也不見得要踩在一個超級英雄的位置上」，而是別的。

編輯亂亂說：如果可以被掰彎，誰想要當直男

　　《狂暴年代》是超能力者的群像劇，視點隨著劇情進展，在不同角色間互換，不過主要視角由數位角色分擔，這邊想介紹的是主要的「霧」、「消」和「夏日」三位角色。霧和消是英國間諜機關的一員，而夏日則是一名納粹少女。若大家接觸到由東京創元社出版的同部作品，會發現他們的書名譯成《完美的夏日》。「完美的夏日」在《狂暴年代》中是象徵，也是實際存在的「場所」。它代表霧的追求，而帶來這份理想的是夏日；而同時霧和消又是長年戰友，這三人呈現微妙的三角關係。許多日本讀者看完這部作品的感想都是：消真是偉大（淚），歡迎大家品嘗看看這美妙的關係。

　　另若是對美漫稍有研究或接觸的讀者，應該會從書中許多細節讀出Lavie Tidhar的致敬或是「惡作劇」，事實上這部作品出版時最初曾有漫畫企劃，但後來還是寫成小說。不過強烈的畫面感和宛如分鏡式的視點和時間切換，依然留有當時的痕跡，因此在書籍包裝上，我們很希望可以呈現出老電影、懷舊感、歐美漫畫又不失優雅的調性，輾轉接觸到臺灣插畫家Agathe，她和這部作品一拍即合。雖然是《狂暴年代》這樣帶著粗野風格的書名，但Lavie Tidhar用優雅詩意的文字在撰寫每一位時代的流亡者，因此Agathe反其道而行，繪製出在戰亂中跳舞的男女－－同時是本故事的主角之一：霧和夏日；封底則是霧的戰友：消。在戰亂中，霧從夏日身上找到救贖；而消獨自以間諜的身份，行走在煙硝瀰漫的二十世紀。Agathe先用油畫繪製，再和臺灣設計師合作後製，更精心繪製了宣傳前導漫畫和人物介紹，希望用視覺的享受，將大家帶入《狂暴年代》迷人又憂傷的世界中。
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　　《狂暴年代》並不是容易被讀者征服的作品，劇情視點會隨著不同主角的記憶和心靈而流轉，二戰中種種悲劇也會壓迫得人喘不過氣。但靜下心來品嘗，就有如一首被倫敦的霧氣沾濕的詩，讓我們隨著Lavie的文字，回到戰時，回到屬於超能力者的時光，傾聽屬於超能力者的史詩。