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【訪談】 獨步東京直擊:松岡圭祐《惡德偵探制裁社》獨家訪談

松岡老師的照片

《惡德偵探制裁社》系列暢銷作家-松岡圭祐

一九九七年推出首部推理小說作品《催眠》,甫出版即在日本造成轟動,締造突破百萬本銷售紀錄的「推理魔術師」松岡圭祐,結合過去擔任臨床心理師之經驗,為讀者刻畫出令人印象深刻、充滿魅力的人物情節。其後寫作才能逐漸展露,以緊湊的故事情節搭配各式巧妙佈局,先後創作《千里眼》、《魔術師》等暢銷系列,多樣化的文體風格及習慣將主角設定為女性的寫作特徵,逐步奠定松岡圭祐於日本文壇難以忽視的地位。

二〇一四年至二〇一五年間,松岡圭祐發表最新系列作品《惡德偵探制裁社》,維持一貫以女性作為主角,由背負仇恨、發誓為妹妹復仇的她,逐步揭露偵探業界不為人知的醜惡黑暗!這部情節精采緊湊的作品,將在二〇一六年二月與讀者見面!而在作品面世之前,獨步文化於二〇一五年底前往日本拜訪松岡圭祐,為台灣讀者訪問這位風格多變的推理小說家,讓我們一起來了解關於《惡德偵探制裁社》的一切吧!
獨步主編張麗嫺(以下簡稱獨步):獨步文化將在二〇一六年二月出版您在二〇一四~一五年間發表的《惡德偵探制裁社》系列第一集。想請您介紹一下這個系列的故事。

松岡圭祐老師(以下簡稱松岡):日本在數年前制訂了「偵探業法」(全名:探偵業の業務の適正化に関する法律)這項法規。在此之前的偵探業是自僱性質的,只要想當就能當。聽說台灣已經有相關法規了,但這條法律是日本法律初次針對偵探業的規範,它規定了偵探合法與非法的行為、職業道德與規矩。我取材時發現其實該法通過以後,出現非常多與偵探相關的糾紛——也就是民怨。也得知有許多黑心偵探在法規通過後,就被勒令停業或輔導。知道這些情況後我想,偵探的工作就是調查人,那麼專業的偵探身為同業,自然也知道這些黑心偵探在做什麼吧?我想這種故事應該滿精采的,便思考起有關偵探業法與偵探業真實模樣的故事應該是什麼樣子,於是便誕生了《惡德偵探制裁社》這個系列。

獨步:老師的作品一路以來都是女性主角,這是為什麼呢?
松岡:這次的理由與過去有點不一樣。我實際取材時發現,由於偵探工作中包含跟蹤,中年男子之類不起眼的人比較適合當偵探。反過來問,什麼樣的人最不適合當偵探,答案是年輕女性。年輕又美麗的女性非常顯眼,引人注意。主角是在妹妹死亡後不甘不願地進入對偵探課,成為偵探的偵探。比起適合當偵探的人,不適合當偵探的人會遭遇到更多磨難,會更有題材。大家也喜歡長相姣好的女性。我覺得讓這樣的人處在業界最不利的立場也很有意思,所以就這麼設定。

獨步:在閱讀的過程中,我一直覺得偵探玲奈與助手琴葉的關係很有趣。您為什麼會創造這樣的搭檔?
松岡:我也想過讓男性以協助者出現的各種狀況,他可能身強體壯,或者是偵探老手。但這本書在性質上,沒必要出現戀愛元素。這個故事始於妹妹死掉這種灰暗的開頭,主角紗崎玲奈想必對這種事沒興趣。而且由男性在擔任協助者,就變成了令人安心且強大的存在。相較之下讓更不可靠的女孩子當助手,這樣總共有兩個年輕女性——就像我前面提到的,一個年輕女性就夠顯眼了,兩個女孩子就更顯眼了——這對偵探工作來說非常不利。對調查偵探的偵探來說,更是容易被同業識破,陷入危急狀態。她們如何跨越這種困境,還有主角在助手身上看到死去妹妹的影子,她如何一邊擔心著助手的未來,一邊與助手搭檔?這個設定正好讓我可以描寫這些內容。

獨步:您剛才說這次以女性為主角的理由與前幾作不同。不過就像之前的作品如《萬能鑑定士Q》系列或是《千里眼》系列,您一直以來都以女性為主角,這又是為什麼呢?
松岡:剛剛也說了,《惡德偵探制裁社》系列是為了製造更不利的條件,才以女性為主角。但是直到現在,推理小說的偵探還是以男性為主,這是因為男性在社會上相對有發言權,立場上也較有權勢,比較方便。有很多作品都讓女性擔任偵探助手。在電視劇若由女演員(尤其是年輕女演員)發表推理,如果不是演技非常精湛的女演員,很難表現出跟男演員一樣的分量與說服力。由此觀之,要女性能沉穩地講道理,講到語驚四座,同時又能充滿魅力,實在不是容易的事情。這呈現出男性社會中男人瞧不起女人的狀況,這點在犯人與反派身上也很明顯。我覺得賦予女性反制、擊敗這困境的能力,可以讓小說變得更精采。像岬美由紀是女戰機飛行員,最近自衛隊也開始出現女性戰機飛行員了。事實上時代正朝著這個方向前進,這個方向是對的。尤其是《萬能鑑定士Q》系列之後,以女性為主角且題材偏輕、封面畫著動漫風格女孩、並且非關死亡事件的推理小說,在日本增加很多。我等於是這類小說的先驅,覺得自己當時或許真的掌握到了時代動向。
【2016/01/26 14:58】 日本推理最前線 | 回應(0) |

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