獨步主編張麗嫺（以下簡稱獨步）：獨步文化將在二〇一六年二月出版您在二〇一四～一五年間發表的《惡德偵探制裁社》系列第一集。想請您介紹一下這個系列的故事。

松岡圭祐老師（以下簡稱松岡）：日本在數年前制訂了「偵探業法」（全名：探偵業の業務の適正化に関する法律）這項法規。在此之前的偵探業是自僱性質的，只要想當就能當。聽說台灣已經有相關法規了，但這條法律是日本法律初次針對偵探業的規範，它規定了偵探合法與非法的行為、職業道德與規矩。我取材時發現其實該法通過以後，出現非常多與偵探相關的糾紛——也就是民怨。也得知有許多黑心偵探在法規通過後，就被勒令停業或輔導。知道這些情況後我想，偵探的工作就是調查人，那麼專業的偵探身為同業，自然也知道這些黑心偵探在做什麼吧？我想這種故事應該滿精采的，便思考起有關偵探業法與偵探業真實模樣的故事應該是什麼樣子，於是便誕生了《惡德偵探制裁社》這個系列。

獨步：老師的作品一路以來都是女性主角，這是為什麼呢？
松岡：這次的理由與過去有點不一樣。我實際取材時發現，由於偵探工作中包含跟蹤，中年男子之類不起眼的人比較適合當偵探。反過來問，什麼樣的人最不適合當偵探，答案是年輕女性。年輕又美麗的女性非常顯眼，引人注意。主角是在妹妹死亡後不甘不願地進入對偵探課，成為偵探的偵探。比起適合當偵探的人，不適合當偵探的人會遭遇到更多磨難，會更有題材。大家也喜歡長相姣好的女性。我覺得讓這樣的人處在業界最不利的立場也很有意思，所以就這麼設定。

獨步：在閱讀的過程中，我一直覺得偵探玲奈與助手琴葉的關係很有趣。您為什麼會創造這樣的搭檔？
松岡：我也想過讓男性以協助者出現的各種狀況，他可能身強體壯，或者是偵探老手。但這本書在性質上，沒必要出現戀愛元素。這個故事始於妹妹死掉這種灰暗的開頭，主角紗崎玲奈想必對這種事沒興趣。而且由男性在擔任協助者，就變成了令人安心且強大的存在。相較之下讓更不可靠的女孩子當助手，這樣總共有兩個年輕女性——就像我前面提到的，一個年輕女性就夠顯眼了，兩個女孩子就更顯眼了——這對偵探工作來說非常不利。對調查偵探的偵探來說，更是容易被同業識破，陷入危急狀態。她們如何跨越這種困境，還有主角在助手身上看到死去妹妹的影子，她如何一邊擔心著助手的未來，一邊與助手搭檔？這個設定正好讓我可以描寫這些內容。

獨步：您剛才說這次以女性為主角的理由與前幾作不同。不過就像之前的作品如《萬能鑑定士Q》系列或是《千里眼》系列，您一直以來都以女性為主角，這又是為什麼呢？
松岡：剛剛也說了，《惡德偵探制裁社》系列是為了製造更不利的條件，才以女性為主角。但是直到現在，推理小說的偵探還是以男性為主，這是因為男性在社會上相對有發言權，立場上也較有權勢，比較方便。有很多作品都讓女性擔任偵探助手。在電視劇若由女演員（尤其是年輕女演員）發表推理，如果不是演技非常精湛的女演員，很難表現出跟男演員一樣的分量與說服力。由此觀之，要女性能沉穩地講道理，講到語驚四座，同時又能充滿魅力，實在不是容易的事情。這呈現出男性社會中男人瞧不起女人的狀況，這點在犯人與反派身上也很明顯。我覺得賦予女性反制、擊敗這困境的能力，可以讓小說變得更精采。像岬美由紀是女戰機飛行員，最近自衛隊也開始出現女性戰機飛行員了。事實上時代正朝著這個方向前進，這個方向是對的。尤其是《萬能鑑定士Q》系列之後，以女性為主角且題材偏輕、封面畫著動漫風格女孩、並且非關死亡事件的推理小說，在日本增加很多。我等於是這類小說的先驅，覺得自己當時或許真的掌握到了時代動向。