獨：您在先前的訪談中提到過，藤子因為在人生的道路上出了點差錯，後來就一路錯下去，老師認為藤子走錯的關鍵是什麼？

真梨：藤子真的走錯路了呢。我想藤子會走錯的關鍵應該是這樣的，若是站在人生的分歧點時，必須在有A和B兩種選擇中選出一個時，藤子一定選糟糕的那個（笑）。我覺認為人在一生當中，一定會有一個階段碰上惡魔，他會露出溫柔的表情，說出漂亮話來誘惑人，然後人就走上錯誤的道路。有些日本小說會描寫主角可以回到過去、修正自己人生，這類作品都很受歡迎，我想是因為大家都有類似的經驗，藤子也是。不過我個人也覺得在人生分歧點中選擇的當下，很難判斷接下來是失敗還是成功，無論選A還是選B都是一樣的。

獨：這樣的話，和藤子的性格有關嗎？

真梨：性格嘛……這也是困擾我的事情。每次發生犯罪事件時，我都會思考這是環境造成的？還是性格導致？或是兩者都有？我總是被這些問題困擾。但當我開始寫作，在調查取材時，就覺得將之歸類到環境的想法實在太簡單了。我認為不是單單只有環境問題，一定也有相同環境出身的人，卻走上全然不同的道路，我想這或許和運氣比較有關。假設是不服輸的人在這樣的環境中，可能第一次選A的道路，但因為不服輸又選擇了B。性格和環境是相互影響的，雖然一開始走向負面險惡的方向，如果是心態健康、個性強悍的女性在這種惡劣的環境中還是可以走下去。擁有正面態度的女性，我想她的運氣也會很好。因此我覺得運氣才是主要因素。事實上，藤子是運氣很差的女孩子，就像是開車時一直選錯誤的路。

藤子這種女孩如果在適當的環境有活躍的機會，最後應該能獲得幸福，這其實原本是我想寫的故事（笑）。我本來想寫即使是長得不好看、性格很差、失去雙親、沒有錢、在人生谷底的女孩，只要努力還是可以獲得幸福。

獨：雖然藤子一直在做很異常的事情，從某個角度來看其實是非常強悍的人，但您的作品中的男性卻很軟弱 [真梨：真的，正是如此、正是如此（笑）]，您為什麼總是描寫軟弱的男性呢？

真梨：這不是我故意的。日本有一種說法叫做「だめんず（註：無法作為戀愛和結婚對象的男人）」，指的就是很糟糕的男人。藤子是很強悍的女性，普通男性和她在一起，很容易變得一敗塗地。有些女性總是被不好的男人吸引，不過實際上不完全是男人的錯，而是像藤子這樣強悍的女人讓男人容易變得懦弱。像藤子的戀人和丈夫裕也，若是和杏奈在一起的話，應該會是不錯的丈夫，這和兩人合不合適有關。因此我的故事中的男人們總是容易因為這些女人變得軟弱。

獨：兩本藤子的構成非常精采，請問在撰寫《衝動》時就已經考慮到《真實》的內容了嗎？

真梨：沒有。

獨：居然沒有嗎，太厲害了。

真梨：關於這件事，有很多可以聊。德間書店和責編在《衝動》發售後，無理取鬧地說：「這樣就完結了嗎？這樣不行，請務必寫下去，難得賣得這麼好。」所以我稍微思考了一下，但其實我在寫《衝動》的時候就耗費所有力氣了，還真不知道續集該怎麼寫。因此我就將《衝動》擱置，重新思考從讀者的立場來看，如果在這個情節中有一個謎題的話可以怎麼發展？從客觀的角度來寫，用一種寫衍生文的心情寫下去。

獨：真的好厲害。我在讀《殺人鬼藤子的真實》時，會覺得《衝動》內部已經有很多線索；同事在讀完《真實》時，也說想回頭再看一次《衝動》，這兩部作品的故事構成非常有趣。

真梨：我懂，我也是這樣。這樣說好像有點老王賣瓜，但還真是沒想到可以這樣子讀《殺人鬼藤子的衝動》。若是分析為什麼可以這樣順利寫出來，我想是因為日本的一種叫做「同人創作」文化的關係。從既有作品幻想出衍生內容。其實我也寫過同人小說。我曾經在出道之前針對漫畫、小說中覺得喜歡或希望作者繼續發展下去的部分幻想劇情，然後再寫成同人小說。可能年輕時候就寫衍生文，累積下來的幻想能力發揮了吧，我可以直接這樣說嗎？（笑）

獨：您現在被稱為「致鬱系推理小說」的代表作家，您對這樣的稱呼有什麼想法嗎？

真梨：我從以前就喜歡壞結局勝過大團圓，構思的結局也是壞結局居多，才會跟致鬱系推理小說兜在一起。能夠歸類到致鬱系推理小說的作家，我覺得很幸運。我一開始就認為有兇手和被害者的推理小說，不應該是讀完會開心的作品。怎麼可以有人死了，有人卻因此獲得幸福？我在這點上有很詭異的正義感，從以前就認為有死人的小說，餘韻很差才妥當。這種餘味很差的作品以前就存在，只是沒有致鬱系推理小說的說法。我想這是因為致鬱系推理小說過去是化外之民，費了一番功夫才受到承認。

我實在是很幸運，因為在致鬱系的說法出現以前，出版社在行銷方面也很傷腦筋。不但不知道該怎麼賣，像這種餘韻很差的作品又有多少讀者也不得而知。現在反而是打著致鬱系推理小說的招牌就能熱銷，所以這種作品的潛在讀者其實很多，只是沒有一個可以將這些作品歸類的稱呼。因為沒有稱呼，讀者找書也只能自行摸索，但現在方便許多。因此致鬱系推理小說這個文類的誕生，對讀者與作者來說都很有幫助。