文／曲辰

不知道在哪裡看過windcatcher這個單字，似乎是某個通風系統的廠牌名稱，但是對我而言，這個單字卻鮮活的好似有畫面一樣。就好像有人站在山巔，張揚起袋子，迎風招搖企圖攬進無形無影的風一樣，這個畫面日後卻成為我心中一則極具形象的隱喻。

風無相、雲無常，風是不斷流動的，毫無形體可言，就好像只存在於抽象領域的概念一般，而人們試圖用袋子去捕捉它，如同試圖用語言去說明抽象概念，也就是說，我認為每個文學研究者都是個windcatcher。只是我最近發現，不只是文學研究者，事實上每個翻譯都是一個windcatcher，而且是用自己家的袋子去裝外國的風。

有些字眼一旦成為中文，可能整個含意會通通轉向，因為讀者並不會理會那個字原本的用法，而會自行望文造義，宅男就是一例，從日文的「otaku」變成御宅族，又從御宅族變成了「宅男」，這個字早就不復在原生國家中的獨特意義，而是由新聞媒體自動將其拆解成為「待在家裡的男生」進而傳播。

有趣的是，推理小說似乎也有類似的命運。

台灣由於承襲了日本與歐美兩邊的系統，因此在「推理小說」與「偵探小說」這兩個名詞上多有混淆，這其實是時代造就的，不過在這邊似乎稍微做點釐清比較好。

先從日本說起，日本一開始就是用偵探小說（日文為探偵小說）的，一直到二戰後的1956年，日本官方為了能夠全面現代化，於是公佈了「當用漢字表」，這限定了此後在官方及公開文件上少數能使用的1850個漢字，這也讓「探偵小說」必須要寫成「探てい小說」。

在此之前，木木高太郎曾經提倡過將探偵小說改成推理小說，只是沒有成為氣候，但結合了當用漢字表的頒佈，眾人開始將目光注視到推理小說這個詞來，並且廣泛地使用它。而推理小說這個名詞的出現，與清張式的小說風潮結合成一股力量，與早先木木高太郎提出的推理小說文學論不謀而合，讓推理小說褪去了早期純粹智性遊戲的外衣，變得涵蓋範圍更為廣，強調不只是偵探辦案，而有著強烈的社會性與藝術性，讓推理小說更接近文學，而非消遣。

而在歐美方面，偵探小說（detective fiction）跟推理小說（mystery fiction）的關係變得更為複雜，mystery本來就有一套可以追溯至上古的鬼故事的系譜，而與哥小說結合後，更讓其中的謎案性格突顯出來，這大體形成了如今我們認識的推理小說風貌。但是當偵探小說的稱呼出現後，論者又不斷上溯，直到伏爾泰的札第格為止，於是成為兩套交互指涉又不全然相稱的次分類系譜。

如果說真要區分，我會把mystery算成是涵蓋範圍比較大的，而detective是其中的一個重要類別。儘管在我翻查的資料中，如果以mystery為主的，就會把detective算進去，如果以detective為主的，就會把mystery算進去，形成各說各話的局面。

說到這邊，有沒有發現什麼好玩的地方？以日文中的偵探小說與推理小說論，偵探小說比較偏古典式的解謎性格；而以英文中的偵探小說與推理小說論，則沒有一個名詞特別強調「解謎」的概念——mystery的本質強調的是謎團，而非解謎。

這似乎完全顛覆了台灣人心中的這兩個字眼，如果是推理小說，理當以推理案件的過程為主；如果是偵探小說，當然是在強調偵探本身的魅力啊。結果這一番探本溯源起來，反倒似乎模糊了這中間的界線？

事實上是這兩個字眼各有其文化與歷史上的背景，因此從小就浸淫其中的該國人並無適應上的困難，而台灣卻是硬生生的將這些名詞移植過來，毫不考慮其原生的環境。不過我相信，只要是稍假以時日，推理小說或偵探小說必然會在台灣「土著化」，扎下自己的根、結出自己的果。

只是在此之前，或許台灣的推理迷不要太過心急，一心想要區分「誰是推理小說」、「誰不是推理小說」，推理小說發展的一百六十年間，起碼有一百餘年是站在興盛地位上，同時也吸引了當代各個極優秀的作家投入，所以自然會有許多遷移與變形，我想這對推理小說是個好事，就好像進化可以幫助物種度過環境困難一樣，開枝散葉的推理小說也大概可以算是推理小說。

硬是要用「推不推理」、「有沒有偵探」來作為區別的唯一依據，問題不只是拿明朝的劍來斬清朝的官而已，更危險的或許是這侷限了推理小說在台灣可能的發展，也阻礙了屬於本土特色的推理小說的產出吧。■