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【曲辰專欄】 捉風的人——推理小說與偵探小說

文/曲辰

不知道在哪裡看過windcatcher這個單字,似乎是某個通風系統的廠牌名稱,但是對我而言,這個單字卻鮮活的好似有畫面一樣。就好像有人站在山巔,張揚起袋子,迎風招搖企圖攬進無形無影的風一樣,這個畫面日後卻成為我心中一則極具形象的隱喻。

風無相、雲無常,風是不斷流動的,毫無形體可言,就好像只存在於抽象領域的概念一般,而人們試圖用袋子去捕捉它,如同試圖用語言去說明抽象概念,也就是說,我認為每個文學研究者都是個windcatcher。只是我最近發現,不只是文學研究者,事實上每個翻譯都是一個windcatcher,而且是用自己家的袋子去裝外國的風。

有些字眼一旦成為中文,可能整個含意會通通轉向,因為讀者並不會理會那個字原本的用法,而會自行望文造義,宅男就是一例,從日文的「otaku」變成御宅族,又從御宅族變成了「宅男」,這個字早就不復在原生國家中的獨特意義,而是由新聞媒體自動將其拆解成為「待在家裡的男生」進而傳播。

有趣的是,推理小說似乎也有類似的命運。

台灣由於承襲了日本與歐美兩邊的系統,因此在「推理小說」與「偵探小說」這兩個名詞上多有混淆,這其實是時代造就的,不過在這邊似乎稍微做點釐清比較好。

先從日本說起,日本一開始就是用偵探小說(日文為探偵小說)的,一直到二戰後的1956年,日本官方為了能夠全面現代化,於是公佈了「當用漢字表」,這限定了此後在官方及公開文件上少數能使用的1850個漢字,這也讓「探偵小說」必須要寫成「探てい小說」。

在此之前,木木高太郎曾經提倡過將探偵小說改成推理小說,只是沒有成為氣候,但結合了當用漢字表的頒佈,眾人開始將目光注視到推理小說這個詞來,並且廣泛地使用它。而推理小說這個名詞的出現,與清張式的小說風潮結合成一股力量,與早先木木高太郎提出的推理小說文學論不謀而合,讓推理小說褪去了早期純粹智性遊戲的外衣,變得涵蓋範圍更為廣,強調不只是偵探辦案,而有著強烈的社會性與藝術性,讓推理小說更接近文學,而非消遣。

而在歐美方面,偵探小說(detective fiction)跟推理小說(mystery fiction)的關係變得更為複雜,mystery本來就有一套可以追溯至上古的鬼故事的系譜,而與哥小說結合後,更讓其中的謎案性格突顯出來,這大體形成了如今我們認識的推理小說風貌。但是當偵探小說的稱呼出現後,論者又不斷上溯,直到伏爾泰的札第格為止,於是成為兩套交互指涉又不全然相稱的次分類系譜。

如果說真要區分,我會把mystery算成是涵蓋範圍比較大的,而detective是其中的一個重要類別。儘管在我翻查的資料中,如果以mystery為主的,就會把detective算進去,如果以detective為主的,就會把mystery算進去,形成各說各話的局面。

說到這邊,有沒有發現什麼好玩的地方?以日文中的偵探小說與推理小說論,偵探小說比較偏古典式的解謎性格;而以英文中的偵探小說與推理小說論,則沒有一個名詞特別強調「解謎」的概念——mystery的本質強調的是謎團,而非解謎。

這似乎完全顛覆了台灣人心中的這兩個字眼,如果是推理小說,理當以推理案件的過程為主;如果是偵探小說,當然是在強調偵探本身的魅力啊。結果這一番探本溯源起來,反倒似乎模糊了這中間的界線?

事實上是這兩個字眼各有其文化與歷史上的背景,因此從小就浸淫其中的該國人並無適應上的困難,而台灣卻是硬生生的將這些名詞移植過來,毫不考慮其原生的環境。不過我相信,只要是稍假以時日,推理小說或偵探小說必然會在台灣「土著化」,扎下自己的根、結出自己的果。

只是在此之前,或許台灣的推理迷不要太過心急,一心想要區分「誰是推理小說」、「誰不是推理小說」,推理小說發展的一百六十年間,起碼有一百餘年是站在興盛地位上,同時也吸引了當代各個極優秀的作家投入,所以自然會有許多遷移與變形,我想這對推理小說是個好事,就好像進化可以幫助物種度過環境困難一樣,開枝散葉的推理小說也大概可以算是推理小說。

硬是要用「推不推理」、「有沒有偵探」來作為區別的唯一依據,問題不只是拿明朝的劍來斬清朝的官而已,更危險的或許是這侷限了推理小說在台灣可能的發展,也阻礙了屬於本土特色的推理小說的產出吧。■
【2007/03/16 12:17】 曲辰專欄 | 回應(0) |

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