‧台北記者會
地點：玫瑰古蹟
時間：2013/8/2
主持人：獨步主編張麗嫺(以下簡稱張)

張：伊坂幸太郎是獨步文化非常重要的作家，九年多來將多數作品都授權給我們，非常開心作者願意信賴獨步出版他的作品，讓我們將好的作品介紹給讀者。2008年，獨步曾到仙台訪問過伊坂老師，當時我們也有大力邀請他來台，但中途有種種因素，耽擱下來，去年年底我們和伊坂的經紀人見面，再度提出邀請，幾經斡旋，終於讓一向很害羞、鮮少公開亮相的作者，卸下心房，來了台灣，踏出他的第一步。

剛剛我們去接機時也非常緊張，因為今天機場人特別多，行李很晚出來，我們很擔心，想像著伊坂老師與經紀人會不會根本沒搭上飛機，臨陣脫逃了。後來，終於接到伊坂老師了，一搭上車，我們馬上向他吐露剛剛我們緊張的心情，經紀人便立刻挖苦自己的客戶(作者)，說「沒錯沒錯，伊坂就是個很難相處的人哦」，讓伊坂馬上跳出來澄清說不是、不是，才不是這樣，自己不是這樣的人。

不過，在剛剛短短的相處的時光，我們發現伊坂老師其實是個非常謙虛、非常有趣、幽默的人。因為他一下飛機馬上被架到記者會場，剛剛他在隔壁吃三明治，還透露說自己不喜歡吃小黃瓜，可是都來台灣了，要加油，因此要努力吃小黃瓜。追問伊坂不吃小黃瓜的原因，他說是因為小時候曾被老師逼著吃小黃瓜，在內心深處留下了陰影。不過這次為了台灣的讀者，他吃下了小黃瓜。而且他現在雖然非常緊張，但他告訴自己「要加油」。剛剛將這次訪台的行程表遞給伊坂老師時，老師還說「啊，好恐怖，我不要看了」刻意地賣萌了一下XD。現在我們以最熱烈的掌聲歡迎伊坂老師進場！

張：希望老師可以向媒體、通路、喜歡作品的朋友打聲招呼。

伊坂幸太郎(以下簡稱伊)：(拿出小抄)打夾豪，我細伊坂幸太郎。(中文：大家好，我是伊坂幸太郎)

張：請問老師剛到台灣第一個感想是什麼

伊：豪惹、豪金掌、豪開信，以上！(中文：好熱、好緊張、好開心)

張：老師很強調說他只能學這幾句了，請大家包含，他要開始用日文了。

伊：我沒有想到媒體會來這麼多，非常高興，以為兩三隻小貓來而已。

張：第一個問題是，請問老師來台之前，有聽過台灣什麼事情，如果聽過，印象最深的是什麼？

伊：其實我自己個人不太喜歡外出，也不喜歡去國外旅遊，這次來台灣前，和朋友提到我要來台灣，很多人都說自己曾去過台灣，並說台灣是個很好的國家，這不是在拍各位馬屁，大家真的都說台灣是很好的國家，食物也很美味，還說其他國家自己可能不會再去，但都會想再來台灣。

張：非常謝謝老師的稱讚，來台的第一餐是三明治，不是中華料理，而是不喜歡的三明治，真的對老師感到很不好意思。

伊：（笑）不會的，台灣的小黃瓜蠻好吃的。

張：這次老師帶來的是2001年出版的《SOS之猿》，可以請老師談談這部作品嗎？

伊：簡單來講，這本書是由兩個故事平行進行而構成的作品。首先，主角是一個繭居族男性，因為媽媽很擔心他，所以找了一個會驅魔的人來救他，以此為主幹所構成了第一個故事；另一個則是股票公司下錯單的事件，本書由這兩個故事構成。

張：這次老師訪台是為了宣傳《SOS之猿》，作品中老師用了《西遊記》的角色，很好奇老師為何有這種發想？

伊：其實這本書的發想很特別，是因為看到漫畫家五十嵐大介的某幅圖畫，畫中有個女生因被魔鬼上身，在驅魔過程中自稱是孫悟空，我感到有趣，於是也想寫這樣的作品。事實上《西遊記》在日本其實很有名，我重讀後，發現故事非常有趣，包括孫悟空、豬八戒、沙悟淨，雖是一個幻想故事，但很多部份可和我們現實社會連結，因此，我用了《西遊記》做另一個設定。

張：我覺得，老師的作品就像「內建名言製造機」，有很多適合當成座右銘的台詞，像是《SOS之猿》有：「也許，說故事就能拯救一個人。」很多時候我們不自覺做的行動，其實會產生蝴蝶效應、進而幫助他人，老師為什麼有這樣的發想呢？

伊：這應該是和我自己的個性有關，例如我在路上，若看到迷路的老太太，因為比較害羞，不敢過去幫忙，回家後便非常後悔，不知道對方後來發生了什麼事，一直想、一直想，煩惱到最後，便會想像現在老太太很快樂，過得非常幸福，我會設法去編織成一個故事。

小時候養貓，有一隻年紀很大的野貓，一直以來牠都不會叫，等到有一次終於叫了，但隔天牠便死了。當時我很傷心，一直想為何一直不會叫的貓，死前就叫了，是不是要和我們說謝謝？想表達牠生命最後時刻可以在我家生活，非常幸福快樂？我小時候便經常像這樣把事情故事化，倒是沒特別想要創作名言，可能是從個性衍生出來的想法。

張：《SOS之猿》真的打動了很多人，對於自己是不是可以幫助他人，這本書提供了某種答案，閱讀後讓自己相信對世界、對個人可能可以做出一些貢獻。剛好我有個朋友也對這個問題有些困擾，希望老師這個回答可以解答他的問題。

伊：原來如此，太好了，希望有幫助。(笑)

張：希望他有聽到。

張：《SOS之猿》還有真人提出的一個大哉問：「暴力難道不行嗎？」我一直覺得「暴力」是老師作品中很根本、很重要的一個母題，請問老師是如何看待暴力這件事情？無力小市民，在面對絕對的暴力，要如何面對、加以抵抗？

伊：這真是很困難的問題，我自己不是很強壯的人，面對暴力很恐懼，內心很不安。而且很多時候暴力是發生在立場上一強一弱的情況，當然也不是說對等的暴力是可以的。我覺得暴力是一種很狡猾的行為，事實上我也不知道怎麼樣處理，才會想以此創作小說，不過僅管如此，我還是不知道如何面對這個問題，反而想知道讀者怎麼看待暴力的問題。

張：這個問題我相信讀過這本書的朋友，讀者都會和老師一起思考，找到自己的答案。

伊：應該是吧。

張：老師曾提到《SOS之猿》是自己創作的理想型，所謂的理想型指的是什麼樣的狀況？

伊：其實我創作作品，與其說先寫大鋼，比較喜歡思考結構的問題，希望故事先有一個架構，像《SOS之猿》是兩個故事，首先是繭居族與驅魔人的故事，另一個則是股票下錯單與孫悟空的故事。透過這兩個故事的交錯來構成這個故事，像這樣的一個架構、結構的創作，我自己很喜歡，而且也覺得這種方式對讀者來說很新鮮、很不可思議的感覺，所以我才會這對我來講是一個理想型的感覺。

張：像老師說的結構，我想到的是《LUSH LIFE》，許多角色的線牽在一起，這要經歷過精密的計算才可以構成，甚至可說是小說的炫技。我覺得《SOS之猿》除了人物的發想趣味，兩條看似不可能牽扯再一起的故事，老師還是可以牽扯在一起，非常厲害，就我自己閱讀伊坂老師作品的經驗來看，這本書我也看得非常高興。

伊：很高興妳看得很高興，創作《SOS之猿》時是先有主題後，再開始撰寫故事，這個主題就是暴力，前面也有說關於暴力行為我自己也不是很了解，寫完後我也沒找到一個答案。雖然小說很有趣，但在日本推出時，日本讀者感想是看不太懂，我聽到時很懊惱，不知道該怎麼辦。但有一個很想寫的主題拿來創作，對我來講非常美好。

張：台灣得讀者，為了見面會的時候有舉辦一個活動，我想讀者是有CATCH到老師的重點，老師不用失望。

伊：啊，我希望日本的讀者也可以和台灣的讀者學一學(害羞笑)

張：這次獨步出版的《SOS之猿》其實是翻譯自文庫版，因為本書的「單行本」(精裝版)到「文庫本」(平裝版)的重新修定非常大，幾乎像另一個故事，雖然知道伊坂老師有修改文庫本的習慣，為何《SOS之猿》文庫本會特別做出這麼大的變更？

伊：在日本小說出了單行本之後，通常三年後會出文庫本，三年間很多讀者都會給我意見。閱讀讀者意見後，我也會覺得，對耶，可以這樣想，讀者會更容易理解。文庫化後，讀者通常會變更多，我也希望作品能讓更多人閱讀、理解，因此修改了一些情節，例如，讓孫悟空出現的情節變得更自然，而不是突然出現。修改過程中我也覺得非常開心，好像在做遊戲一般。

張： 這次伊坂訪台是特別宣傳《SOS之猿》，所以我們特別準備了一個小禮物要送給老師，是西遊記裡的主角，也在《SOS之猿》中出現的孫悟空的布袋戲人偶，由我們城邦第三事業群的凃玉雲總經理，為我們獻禮。

凃：這個是孫悟空去大鬧龍宮後，借來的一身行頭，像是這個如意金剛棒，就是龍王勉強獻上的。

伊：(把玩中)我要帶回家去嚇我的小孩。(笑)

凃：伊坂先生是個創造力很強的人，孫行者在西遊記中就是個冒險患難、解決困難的人，他為日本推理小說帶到一個非常嶄新的高潮。

伊：(把玩孫悟空戲偶)我是伊坂幸太郎。

凃：希望伊坂幸太郎先生能以他的創造力，為日本推理界再創新的高峰。

伊：啊，非常謝謝。

提問者（男人幫雜誌的記者）：伊坂老師的作品有很多被改編成電影，製作的過程中，老師是否參與了劇本的改編，好讓您的作品透過螢幕做到您想達到的境界？另外，曾經改編過電影的《死神的精確度》，您對這部改編電影有何看法呢？

伊：我非常非常喜歡電影，有時我在看電影腳本的時，有些乍看起來不怎麼樣的，但實際拍成電影後卻是很有趣，有些則是我個人本身非常喜歡、有趣的情節，拍起來卻有點無聊。因此，我不會對電影製作過程表達太多的意見，只有當我自己有好的想法時，才會主動提供給電影製作團隊。

其實當年《死神的精確度》會改編電影，主要是金城武先生的經紀公司主動接觸的。從前看過很多金城武的電影，每次我都想不透他到底來自哪一個世界的人，還蠻符合死神的形象，個人喜歡他，也很開心他願意來飾演這個角色和作品。

張：我當時在日本看這部電影時，也覺得這個角色選得非常好，我也非常高興伊坂老師是金城武的粉絲，才能促成這部電影拍攝。

提問者(中時記者)：在資料中有提到您大學是讀法學系，是因為島田莊司才開始寫作，想請您談一下所學法律和寫作之間的關係；此外，島田先生是以本格派的日本推理聞名，那現在日本推理的走向是非常多元，包括您的作品也是，希望可以談談您對日本推理現在的面貌的意見？

伊：妳怎麼知道我是法學畢業（驚），其實我小的時候覺得法律好像可以幫助弱者，所以就想如果可以熟知法律，便能幫助弱者，但大學開始真正學習法律之後，我才明白原來法律只是一個規則，有時法律說不定是在幫助一些強者，不一定能夠幫助弱者。所以這時我才想到在小說當中，或許我可以去解決一些在法律當中無法解決的問題，可以去寫一些在法律以外、可以拯救的問題的話，可能是不錯的方式，所以我才會開始撰寫小說。

現在日本推理小說界有非常多不同的浪潮，這代表有越來越多人在寫推理小說，我覺得目前日本推理小說界是呈現一個飽和的狀態，最近因為太過飽和，所以有一點回歸復古、經典的推理小說。因為我很尊敬島田莊司，因此才會開始撰寫這類的作品，但是島田老師的小說是只有他自己才能寫得出來的，雖然我一開始會模仿他的作品，但最後寫出來的作品一點都不有趣、非常無聊，我才會想要創作出一個屬於我自己的作品。一開始我覺得自己是在寫推理小說，但卻不被歸類在推理小說裡面，我認為沒關係，我就寫我自己喜歡的作品就好了，所以現在作品風格也和島田先生完全不同了。

張：講到島田，幾年前乙一來到台灣時也講過自己非常喜歡島田的作品，我就覺得非常神秘，風格和島田作品完全不同的作家，卻會受到它的影響。像老師提到，島田莊司的作品只有島田莊司自己能寫，我也很同意。因為有一些類似島田莊司的作品都還蠻無聊的，這是島田本人非常驚人的才華。

伊：這不是在講我對吧（大家笑）

張：絕對不會是在講老師。

提問者(破報記者)：想詢問的是關於老師《GOLDEN SLUMBER》、《摩登時代》等作品，有評論者提出是一個風格上的轉折，比較特別，對於暴力的探討也上升到國家、政治、監控這些主題，想請教老師為什麼在寫作上會有這樣的轉變？

伊：我會覺得，並不是哪一個人物消失了，世界就會永久和平，我覺得這樣的定律是不存在的，反而會覺得某一種狀況、某一個架構形成之後，會對我們的社會、國家，帶來不太好的影響，因為這樣的狀況，會讓我們覺得無論做什麼都是無能為力，因此我想針對這樣的問題來創作小說。這是我寫這些故事主要原因。

張：《SOS之猿》中老師安排了裝傻、吐槽的角色，主題雖是嚴肅的，但很多時候，都覺得自己在看日式的搞笑漫才的表演，老師會喜歡這種日式的搞笑嗎？

伊：我覺得所謂能夠「笑」這件事非常重要。曾經一個前輩作家告訴過我，有一個英國詩人說，人類一生中會經歷到許多痛苦和煩惱，因此要努力創造的，反而是令人發笑、開心的事情。令人開心這件事情，並不是自然去經歷的，要去努力創造的。所以我希望我的作品當中能夠充滿歡笑，寫下讓人可以笑的作品。


張：老師最新的作品《死神的精確度》的續集《死神的浮力》和第一本隔了八年，希望可以請老師談一下這部作品，還有，經過這麼長的時間過後，和第一本有什麼明顯的差異？

伊：其實在八年前《死神的精確度》出版之後，出版社便要求我寫續集，但我在寫《死神的精確度》時，其實是想像「死神」出現在各種不同類型的電影，例如愛情電影中，或黑道電影中是什麼樣的感覺，而造就成不同的短篇，所以《死神的精確度》對我而言已是完整的版本，要如何寫續集？後來我想到自己沒寫過死神的長篇，因此就寫長篇小說。

但在八年當中，也不是只有寫這部小說，還有同時處理其他的工作，才會花了這麼長的時間。這部《死神的浮力》的內容，是在講一對孩子遭殺害的夫婦，和死神一起去復仇的故事，比較灰暗，不過當中還是有很多和過去我的作品風格相似的地方，可讓大家開心笑出來的情節。

張：非常謝謝老師，我們也很希望台灣的讀者能盡快看到《死神的浮力》這部作品，我們的記者會也到這邊結束，我們以熱烈掌聲感謝老師。

(台下熱烈鼓掌)

伊：(起身)謝謝。

張：老師最後還有沒有什麼想說的？

伊：我自己住在很偏遠的東北，不喜歡外出，也不喜歡出國，但兩年前日本發生了地震，我自己的屋子沒有太大的損害，等到災情穩定之後，才知道台灣對日本提供了非常多的幫助。在地震的過程中，我自己內心很害怕，尤其害怕被其他人遺棄、沒有人理我們，當我們知道日本國內、還有台灣給予我們這麼多的援助，我非常非常感謝。而我來到台灣也是帶著感謝的心情，真的謝謝大家給我們這麼多的幫忙。

張：謝謝大家的參與。

(台下熱烈鼓掌)