本文轉載自OKAPI好設計，欲看更多新書照片，請上OKAPI

文、圖/聶永真


比起歐美電影，我總是更喜歡日本片裡關於鬼談題材的氛圍處理與拿捏，他們擅於營造銀幕裡的抑鬱氣場與色澤、普通環境裡的怪奇與違和；美術setting簡單不過分，卻能引渡觀眾朝心之所不願向之恐懼前進，我喜歡這種跟日常共存的敏感，無聲無形的子不語（一些走睛的爛片除外）。

雖然是怪奇小說，不以具象的設計刻意凸顯怪與奇是我想要給這本書的樣子，話一旦直白就失去了想像的曖昧，不主動出來自我介紹的鬼其陰森度也比較可靠（是嗎）。即我要做的是一種氣場感覺的製造、一種經驗符號的喚醒。

像在廢棄實驗室裡浸泡了過久的化學藥水一般，低飽和帶點淺霓彩的有色肖像畫與服裝尺幅款式揭露了年代斷隔的長度（越陳越鬼？），「東亰異聞」字型上的拉長 / 修飾 / 琢磨 / 起凸的工法讓它不僅看起來只是一個書名、也讓它在視覺經驗上更接近某些類型電影的片名造型與用色，在記憶上建立起連結。另一方面原日文書名裡的「亰」字直接投射了一個或許存在但不可知的平行世界，所以先天體質就已經比同儕更陰，所謂資質是一種不公平的擁有。

另外拜書系「恠」系列的Logo形所賜，燙金後highlight了某種神祕的語意與咒感。書衣使用日本竹尾的新製紙WATAGAMI（台灣大亞紙業代理），這支紙背面為蠟滑面、印刷塗布面則為類羊毛紙粗面觸感，為了讓印刷表現更接近紙張觸摸時的個性，我事先在數位端製造出黑色背景上的毛屑與不均勻的漬效，再以傳統打樣確認圖像跟紙面之間的合襯度，最後則進印廠上機對色、調整油墨濃度。內封使用磅數220g的白象牙卡，除「恠」Logo維持燙金，書名與作者名僅做陰刻（凹工）處理。

最後在圖文上的安排組合，我相信建立在清楚的設計脈絡與洋灑理論一篇篇之下，大部分設計師都能各自講出好的說明。剩下的是關於感覺的製造，偏向抽象的主觀，多講只怕怪力亂神，神祕的（鬼之）感性沃土自己閉眼躺臥，收。