然而，瀨名秀明接下來的書寫走向，逐漸偏向以科幻為重，作品的恐怖氣息也隨之降低許多，如今已不太會被視為恐怖作家看待；至於小林泰三，後來又以〈看海的人〉（海を見る人）奪下第十屆《SF雜誌》讀者票選獎，到了今年七月，更以長篇小說《天獄與地國》（天獄と地国）首度拿下日本星雲獎，同樣亦為日本科幻小說界中的重要人物。不過，與瀨名秀明不同的是，在這段過程中，小林泰三亦不斷創作恐怖小說，而他屢屢將科幻及恐怖融於一爐的作品風格，更讓他在日本恐怖小說界中，同樣成為了一名備受矚目的當代旗手。
但值得注意的是，雖說小林泰三才剛拿下日本星雲獎的最佳長篇小說獎，然而，在他至今將近二十年的寫作生涯裡，真正最廣為人知的創作類別，其實並非產量稀少的長篇，而是中短篇小說才對（事實上，《天獄與地國》還暌違了上部長篇《ΑΩ》有十年之久）。但有趣的是，雖說他將創作主力集中在中短篇上，但他的作品卻時常擁有極為扎實的世界觀設定，其份量之重，幾乎可以拿來作為長篇小說的題材。更厲害的是，縱使他的作品時常會有不少解釋世界觀設定的內容，但這些部分讀來卻絲毫不顯乏味，並與故事發展及主題息息相關，也因此成為了小林泰三獨特的書寫標記。
或許正因小林泰三遊走在科幻與恐怖間的身影如此游刃有餘，是以在閱讀他的小說時，讀者也很難預測故事接下來的走向為何。有時，當你讀完作品，細心回想以後，才會發現小說開頭與結尾的氣氛（甚至是主題），早在不知不覺中起了極為巨大的變化，而你在閱讀過程中不僅完全不會注意到這點，反倒還會就這樣隨著他的文字一頭栽進故事中，陷入了他那古怪離奇的異想世界。
除此之外，小林泰三的作品還有另一個特徵。無論科幻或恐怖，當你讀到結尾時，總是會出現一個讓人意外不已的轉折，而這樣的特質，也讓他的中短篇小說讀來更具魅力，讓人總是忍不住一篇一篇地閱讀下去，呈現如同遇到精采長篇時，那種手不釋卷、只想一口氣讀完全書的情形。
如果要我來形容小林泰三的作品，我會說，閱讀他的短篇集，就像在看影集《陰陽魔界》一般。唯一不同的是，像《陰陽魔界》這種單元式影集，總會聘請許多編劇（其中不乏知名作家）撰寫劇本，因此大多時候，透過製作人的精挑細選，總能夠維持一定水準，讓人忍不住週週守在電視前，享受那驚悚／懸疑／恐怖／離奇的獨特氛圍。而小林泰三的短篇集，則透過他的一己之力，便完美呈現出如同《陰陽魔界》般的精采，是以關於他那豐沛的想像力與創作功力，自然也就無需贅言了。
當然，如果讀到這裡，我有幸能讓你對小林泰三的作品感到一絲興趣的話，那麼不妨找來最近出版的《腦髓工廠》一讀。如果要用我個人覺得最適切的方式來形容閱讀《腦髓工廠》過程中的感受，那麼我想，或許引用《陰陽魔界》的開場白，便是最好的方式了：
你用想像力的鑰匙打開了這扇門，
在門的那頭，是個不同的時空──屬於聲音，屬於影像，屬於心智。
你正移動到一個陰影與物質、思緒與實像同時並存的世界。
你剛進入了陰陽魔界。
獨步的出版主張是好看的小說:
