第一部讓我意識到政治影響力的推理電影，是一九六七年的《
將軍之夜》（
The Night of the Generals）——這部電影就像是把開膛手傑克的故事，放到一個更複雜的歷史政治脈絡之下。一九四二年，納粹國佔領下的華沙發生了妓女被殘殺的血案，驚慌的目擊者只看到兇手身上的軍褲有紅色條紋——這表示兇手是一位將軍。整個華沙地區只有三位將軍，範圍縮得很小，但三位將軍都自稱有不在場證明，主導調查的格勞少校還未破案就被調職。過了兩年，三位將軍與格勞少校都被調至巴黎，同類的慘案也再度發生；此時的格勞不但升了官，還多了一位法國探長莫蘭協助調查，但這位探長似乎跟地下反抗組織有某種不清不楚的關係；同時在國軍方高層，暗殺希特勒的陰謀正在醞釀，三位將軍各以不同的方式牽扯在其中，到最後甚至這個案件的調查，產生了意想不到的影響……。
另外一部我在差不多年紀看到的電影《
焦點新聞》（
Z），就是貨真價實的政治驚悚片了。這部電影是在柯斯塔加華斯（Costa Gavras）一九六九年拍攝的，但是因為它的主題「敏感」，直到一九八九年才終於在台灣上映。（一九八九年真是個事情很多的年份。）這部電影有原著小說，但小說本身就是真實事件經過少量修飾的版本；在電影開頭，甚至有個「責任聲明」：「本片中如有任何與真實事件、已故或生存人物雷同之處，並非巧合，純屬
故意。」希臘政治家Grigoris Lambrakis（電影與小說中化名為Z）在一場公開演講之後，被兩個乘車的極右派份子拿棒子重擊頭部倒地，當場有大批群眾目擊此事；Lambrakis在五天後死在醫院裡。原本這個案件眼看就要被硬凹成「意外」（不知怎麼的，極權國家意外總是特別多），但承辦此案的檢察官Christos Sartzetakis意外地堅持，完全不管上級壓力，經過危機重重的過程（馬路真的如虎口，如果你是命案關係人走路千萬小心），終於追出來幕後手其實是右翼政府高階將領。但是……片尾的一段報幕畫面告訴你，正義還是沒有完全伸張：檢察官被解職，某些證人還是「出了意外」，刺客沒多久就被放出來，涉案將領只挨了一點行政申誡就了事。（在真實世界裡，這麼有種的檢察官當然被秋後算帳了，不過還好他沒死，後來在一九八五年成為希臘總統。）
我會想到的小說，就都有點跳tone了。好比說G‧K‧卻斯特頓的《知道太多的人》和
The Man Who Was Thursday。「知道太多的人」漁仁比別人更善於洞燭機先，這讓他很方便早一步為了政治理由湮滅事件真相。為當權者掩蓋事實，這這這聽起來不是壞人才幹的事情嗎？（驚）漁仁也有過掙扎，但卻斯特頓寫那本書的時代還比較純樸（或者說他對大英帝國比較有信心？），所以漁仁還是覺得為了「大義」偶爾犧牲真實，其實是好國民應盡的義務。
The Man Who Was Thursday是本怪書（搞不好就是因為怪才會一直沒有繁中譯本），但至少前半本真的很「政治驚悚」。
日系推理當然也有很多談政治陰謀影響正義伸張的作品——松本清張就寫了一大堆（最近出版的《嫌疑》後半本〈倒楣的名字〉就是一樁明治時期偽鈔案的翻案故事），逢坂剛那些舞台很大的冒險小說常常牽扯到跨國的政治陰謀，某種程度上講也是政治驚悚；但深深吸引我的，還是一些比較「不典型的」故事——好比說久生十蘭的長篇《魔都》跟《十字街》。老實說，雖然這兩本小說的主軸是政治驚悚小說的常見主題（外國皇帝無端從密室失蹤，情婦則墜樓身亡，兇手是誰？／小人物捲入政治獻金案，要如何死裡逃生？），後續發展跟整個故事的夢幻（或者該說是「夢魘」）氛圍，卻跟一般政治驚悚小說直指（醜惡的）現實的狀況相去甚遠。（到頭來我好像在自婊？我喜歡的其實都不太像「真正的」政治驚悚小說，我在逃避現實嗎？）
在最後，我必須提一部我自己覺得不算「好看」的政治驚悚片。我說的是《
被出賣的台灣》。這部電影的概念不錯——用推理／諜報／驚悚的外皮，象徵性地重現台灣民主化之前的悲劇性事件——但執行上有各式各樣的瑕疵，如果以一般電影的標準來看……嗯，我覺得IMDB上面的平均分數太高了，爛蕃茄的tomatometer比較合理。但我坐在電影院裡的時候，還是在暗中不停地掉淚；因為那些假假的畫面，都在提醒我真正發生過的事。但是我能坐在那裡掉眼淚，似乎證明這些事情已經過去了，也許不會復返。《被出賣的台灣》電影上映是2010年，距離劇情所影射的那些真實事件至少已經26年。
不知道五月三十五日可以真正當作過去式，要等多少年？
獨步的出版主張是好看的小說:
