文 / bubu

道尾秀介並未停留在習作時期，也不再僅滿足於特定的讀者群，感覺得出今後的目光已投向大眾。
──淺田次郎評《龍神之雨》

鮮明地喚醒變成大人的我們，早已失去的少年／少女視點
──伊集院靜評《月亮與螃蟹》

道尾的成長令人訝異
──宮部美幸評《光媒之花》

獨步4月份的出版品，多多少少和日本大文豪太宰治沾上了邊。《再見，鳥》是伊坂幸太郎受到太宰治自殺前最終遺作〈Goodbye〉激發靈感，創作而成的連作短篇集。而4月份另一位登場作家，新科直木賞得主──道尾秀介，也和太宰治有些緣分……

高中時組過樂團，曾夢想成為音樂人的道尾秀介，偶然接觸到太宰治的作品，發覺文學竟是如此有趣，遠遠超出音樂的美妙，於是決定放下手中的電吉他，拿起作家之筆，走上創作之路。

有點顛覆一般作家形象的道尾，五次入圍直木獎，終於在去年以《月亮與螃蟹》（暫譯）摘下日本大眾文學的桂冠，踏上寫作生涯的新階段。

出道早期，道尾以布局精巧及故事豐富細緻著稱，推理文壇對這名實力強悍的新人懷抱無限期待，稱他為「本格推理的新希望」。日本大賣一百萬冊的代表作《向日葵不開的夏天》，目華麗的詭計令讀者無不驚豔。

擅於營造恐怖氛圍的道尾，常被形容為溝正史及京極夏彥的混合體，然而，難以忽視的是他作品中融入的文藝元素。自《影子》、《獨眼猴》、《所羅門之犬》，在在展現了高明的說故事技巧，但單憑別出心裁的謎題與精密套疊的案件，畢竟無法成就一部真正動人的小說。於是，從《鼠男》起，明顯嗅得出道尾的轉變。一洗《向日葵不開的夏天》手法的目眩神迷，《鼠男》的風格樸素踏實，人心與事態的變化都是陰差陽錯的結果，更凸顯主角群面臨生活困境的無奈。

這樣的蛻變，到入圍吉川英治文學新人獎的《龍神之雨》益發成熟，淺田次郎評道：「作者並未停留在習作時期，也不再僅滿足於特定的讀者群，感覺得出今後的目光已投向大眾。」

四度入圍直木獎的《光媒之花》，讓宮部美幸也忍不住稱讚「道尾的成長令人訝異」，而帶他跨越直木獎門檻的《月亮與螃蟹》，文藝風格與推理要素則平衡得更完美，評委伊集院靜讚賞「鮮明地喚醒變成大人的我們，早已失去的少年／少女視點」，可說將他的創作推上新的高潮，絕對算是又一代表作。

今年，獨步將會陸續推出《龍神之雨》、《光媒之花》、《月亮與螃蟹》三部作品，希望大家能以嶄新的眼光，再次踏入道尾獨一無二的迷人世界。