※ 本文轉載自博客來推理藏書閣電子報124期

文／陳國偉
　　
　　我仍然還能記得，那個午後光影在折原一雙手撐起的臉頰上移動的軌跡。

　　2009年的夏天，因為學術上的需要，託獨步文化張主編的福，我們一同搭上了前往玉縣的電車，拜訪蟄居在距離東京要二小時車程鄉間S町的折原一。S町有著整齊的街道與房舍，小巧精美的咖啡店與麵包屋，也不乏公寓大樓，但卻靜謐而鮮少人車之跡，彷彿讓人以為整個S町都在午後的美好時光中沉睡了，因此我們闖入的是一個有如外星人擬造的完美城鎮。
　　

　　
　　折原一和我們約在他的工作室，在一棟再尋常也不過的大樓裡，一個相當日常的日式公寓房間，隨意在走廊堆滿了書籍、CD，我們就坐於他寫作的桌旁向他請教小說中的問題。在二個多小時的訪問中，有時他侃侃而談，有時則撐著臉頰深思，竭盡所能地回答我們所提出來的問題。席間他拿出了對他影響深刻的小說美國推理作家Bill Sanborn Ballinger的《The Tooth and the Nail》，而這正是他《倒錯迴旋曲》中列為希望可以超越的經典名作，當時台灣才剛引進第一本折原一的長篇《異人們的館》，尚未出版他的代表作「倒錯三部曲」，然而這個系列卻已經在韓國翻譯出版了。

　　但是正因為這個拜訪經驗，因此當我閱讀《倒錯迴旋曲》時，除了讚嘆於折原一所創造出來的精巧敘事結構、以及不斷翻轉的真相外。其實更驚訝於故事中俯拾可見的真實性，不僅是小說中人物的喜好與遭遇，跟折原一有高度重疊外；更獨特的是那種遺世隔絕的寫作狀態，絕對是反映出作者本身的創作寫照，一種純粹的日常性本質。相較於需要積極介入社會變化的冷硬派、社會派推理小說家，折原一正是在這種低調而日常性的生活場域中，專注於小說複雜結構的發想與經營，因而每每能創造出精巧的敘述性詭計與真相結構。

　　長期以來，台灣讀者對於敘述性詭計的認識，其實都是來自於綾辻行人的「館系列」，當然也因為此系列的非凡魅力，「敘述性詭計」在台灣的讀者間引起很大的迴響，甚至台灣的創作者如寵物先生、冷言、林斯諺等，也受到相當的感召，進行本土推理的敘述性詭計實驗。

　　但其實僅閱讀綾辻風格的作品，缺少對折原一的認識，是無法真正完整瞭解日本推理小說在此一部分的重要成就。雖然台灣過去的《推理》雜誌曾經從1996年開始，陸續以一年一篇的頻率，刊載折原一如〈誤解〉、〈睡吧！寶寶〉、〈M的犯罪〉、〈目擊者〉等短篇，但整體來說數量仍相當少。因此如今「倒錯三部曲」的引進，將可以讓過去無緣一窺堂奧的台灣讀者，開始有真正瞭解折原一的機會。折原一在《倒錯迴旋曲》中，透過小說結構、視點搭配手記等敘事形式的交錯，徹底展示敘述性詭計的真正奧義，呈現出1980年代晚期的日本推理新世代作家，如何對於真相的本質與訴說形式，進行劃時代的突破與創造，開創出屬於新本格至今不衰的黃金時期。