作者：清水潔
　譯者：王華懋
　出版日期：2019/5/1
　書號：1UX009
　ISBN：9789579447362
　定價：NT.380
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一個花樣年華的女孩被殺了三次───
第一次死於兇手的刀下；
第二次是被見死不救的警方殺死的；
第三次是被見獵心喜的媒體殺死的。

她生前的求救吶喊，一直沒人聽見。
是什麼樣的社會，讓一名普通女性求救無門，慘死於眾目睽睽、光天化日之下？
又是什麼樣的黑暗，讓一名平凡的週刊記者，決心和國家權力與眾多同業站在對立面？

「如果我被殺了，那就是小松殺的－－」
一九九九年十月二十六日，年僅二十一歲的女大學生豬野詩織，
遭人於日本埼玉縣JR桶川站外刺殺身亡。

豬野詩織生前向朋友訴說，自己不斷遭到前男友小松和人的暴力恐嚇與跟蹤騷擾。
不願意和詩織分手的小松，總是將能夠簡單蹂躪殺害詩織的話語掛在嘴邊，
逼迫詩織聽從自己。

不肯坐以待斃的詩織，決心前往埼玉縣警轄下的上尾署報案，
卻被警方以不介入民事糾紛的藉口，給拒於門外。
詩織只能將與小松交往過程中的遭遇完整告訴好友，
並將留給父母的遺書藏在房間角落。

光天化日、眾目睽睽之下，年輕女性遭到殺害。
詩織的死亡引起媒體矚目，週刊記者清水潔也加入採訪行列，
在一路遭擋碰壁的追訪過程中，他自覺冥冥之中有股力量讓他聽見了詩織的遺言。
透過縝密的調查、漫長的跟監，清水調查出詩織前男友小松的真實身分、
比警方更早鎖定兇手，掌握案發後即下落不明的小松行蹤……
清水起先認為這是一場再普通不過的社會案件採訪，
沒料到竟會踏上一段平凡人為平凡人討公道的孤寂旅程──

●相信警方能保護人民是我們的錯嗎？
比上百名刑警更早鎖定兇手，暴露日本警方嘲弄被害者的吃案醜態。
●當新聞媒體不再是揭露真相的正義之聲
批判依附國家權力生存的主流媒體，拒絕被害者一再遭受汙名化！
●過著平凡日子的你我都可能是下一個受害者
當親密關係成為撼動社會的恐怖慘案，催生《跟蹤騷擾行為規範法》。

凶案悄然落幕二十年，但我們還能拯救二〇一九年的豬野詩織。

★榮獲日本新聞工作者會議大獎、日本編輯嚴選雜誌報導獎
★引發日本電視台深入專題追蹤，全日本注目並催生反跟蹤狂法案！
★被譽為「記者的教科書」，日本報導文學的扛鼎之作！
★長踞日本亞馬遜網路書店排行榜高位，日本讀者★★★★☆震撼推薦！
★你絕對會希望身邊的每一個人都看過的一本書！
★王立柔（前《報導者》文字記者）、李屏瑤（作家）、李雪莉(《報導者》總編輯)、臥斧（文字工作者）、胡晴舫（作家）、神小風（作家）、張亦絢（作家）、張茵惠（MPlus主編）、蔡宜文（作家）、陳又津（小說家）、陳珊妮（創作歌手）、楊子磊（攝影記者）、董成瑜（《鏡文學》總編輯兼總經理）、賴瑩真（律師）、螺螄拜恩（暢銷書人氣作家）－－誠摯推薦

我相信大多人聽到或閱讀桶川事件的資料時，
都會對兇嫌的所作所為感到憤怒，也不認為他的做法是正確的，
但兇嫌敢發出「散布強姦影片」的威脅，正代表他有自信有人將替他撐腰。
他很靠勢，靠的不是他的小弟，他的金錢，也不是他的麻吉和親戚，
而是千千萬萬個面孔模糊，在平常生活裡可能都被稱為「好人」的平凡百姓。
我們一定都有對電視機裡各種犯罪案件痛罵的時刻，
但有沒有一時半刻停下來思考過，
某些傷害能夠被創造出來，被賦予破壞力，其中有多少是眾人授權？
－－前《報導者》文字記者王立柔推薦序節錄

試讀文章因為是經過節錄的摘文，
強烈建議您入手全書，暢讀作家本心方為上策！

1
　　　
　　「我姓久保見，這是我的女兒。」
　　那位母親在會客區的沙發坐下後隨即開口。
　　「我是這裡的負責人實相浩二郎。」
　　浩二郎遞出名片詢問：
　　「久保見太太，方便告訴我全名嗎？」
　　「我叫壽子，我女兒叫白土壽里。」
　　急忙回答的壽子是留著鮑伯短髮，鼻梁高挺的優雅女士。身旁的壽里頭髮留得比母親長一些，兩人長得非常相像。
　　「請問您從哪裡過來的？」
　　「大阪。」
　　「這麼寒冷的天氣，還勞煩您跑這一趟。在尚未著手進行調查前，我們不會收取任何費用，請放輕鬆，慢慢說。」
　　浩二郎這句話像是暗號似的，一說完三千代就端出茶和點心。浩二郎透過敏銳的觀察，判斷眼前這兩人不是媒體工作者，也不是來探聽行情的。
　　三千代將煎茶和鶯餅放在桌上，浩二郎出聲指名負責記錄的人員：
　　「請橘小姐過來一下。」
　　彷彿與三千代對調一般，佳菜子朝會客區輕輕點頭後走進來，壽子母女趕緊起身。佳菜子自我介紹後向兩人遞出名片，並請兩人入座，自己也找位子坐下。她翻開手中的筆記本，屏氣凝神，擺出準備記錄的姿勢。
　　這一連串流暢的動作，顯示佳菜子已完全習慣這樣的應對方式。
　　「那麼，請說出困擾你們的事情吧。」

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泉鏡花：〈手術室〉

上

　　其實我是出於好奇，利用了自己畫家的身分，找了個適當的藉口，極力央求與我情分更勝於親兄弟的醫學士高峰，迫使他答應我參觀某天他將在東京府一家醫院為貴船伯爵夫人執刀的手術。
　　當日我在上午九點多離家，叫了人力車趕赴醫院。抵達後便直奔手術室，這時前方一道門打了開來，魚貫走出兩三名面容姣好、看似華族侍女的婦人，與我在走廊上擦身而過。
　　仔細一瞧，她們抱著一名身穿盤領外褂、年約七、八歲的女孩，在我目送中從視野中消失。不僅如此，自玄關至手術室、從手術室通往二樓病房的長廊上，放眼皆是身穿雙排釦長禮服的紳士、制服筆挺的武官、或是一襲正式和服的男士，以及貴婦人、千金小姐等等。這些極盡高貴優雅的人士，或是擦肩而過，或是聚在一處，或走或停，往來如織。我憶起方才在大門前看到的數輛馬車，心下恍然。他們個個神情不安，有的一臉沉痛，有的憂心忡忡，有的慌張焦急，皮鞋和草履忙碌而細碎地走來走去，在總顯得冷寂的醫院高挑的天花板、開闊的門窗及長廊間，迴響出異樣的腳步聲，更加深了陰慘的氛圍。
　　頃刻後，我進入手術室。
　　這時醫學士與我對望，唇角泛起了微笑。他雙手交握，略略仰身靠坐在椅背上。雖說高峰原本就是這樣一個人，但現今我國幾乎整個上流社會之悲喜，皆掌握在他一人之手，當此重任，他竟能有如蒞臨晚宴般泰然自若，如此膽識，除他之外，恐怕寥寥無幾。在場除高峰以外，還有三名助手，一名會同的醫學博士，以及五名紅十字護士。一些護士胸前別有勳章，有些應是皇室特別頒發的。除此之外，沒有其他女性。某某公爵、某某侯爵、某某伯爵等，都是在場陪同的親屬。其中一人帶著難以形容的神情愀然佇立，他便是病患的丈夫伯爵。

【編者的話】

　　何謂「文豪」？

　　先將時間倒退到一八五三年（日本嘉永六年），美國東印度艦隊司令官培里（Matthew Calbraith Perry）帶領四艘軍艦，浩浩蕩蕩開到了浦賀港，與江戶遙遙相對的那一天。

　　在此之前，日本一直有條件地與西方往來，儘管有所了解，卻絕對稱不上熟悉，尤其是庶民階層甚至帶著點刻意扭曲的想像。但是這四艘為了由於預防鏽蝕而刷滿柏油的軍艦，由於帶著擁有培里以武力進逼，讓日本開放外國通商的意圖，從此，「黑船」成了極具威嚇性的形象。

　　當然，用現在的眼光來看，如果沒有「黑船入港」這個遠因，明治天皇也就不會開始實施一系列的日本現代化歷程，改造體質，成為一個堂堂正正的現代文明國家。

　　但對當時的江戶人而言，「現代」，恐怕就是這樣的存在吧──毫無準備的，猛地竄到你跟前猝不及防揍你一拳，一股腦兒改變你的生活，侵佔你的日常風景，決定你的身體形式。我是有意識地運用一系列的暴力修辭來意指日本的現代化過程，誠如永井荷風所言，「日本的十年相當於西方的一世紀」一樣，日本政府為了要將日本導入現代化過程，以一種快速且粗暴的手段將西方「倒進」日本之中，當時的人們就泅泳於這種新舊交替的浪潮之中。

　　一切都太快了，明明大家都還在穿草鞋，銀座就點起了煤氣路燈，家家戶戶都還是平房甚至大雜院的時候，淺草卻已蓋起了十二層的高樓。沒有人告訴他們該何去何從，此時，具備足夠的想像力與柔軟的心靈，能夠先眾人一步捕捉現代的姿態與精神進入作品中的作家們，就成為大家得以依靠的浮木。

　　用一個生動但不算精準的譬喻，這些作家猶如當今的YouTuber一樣，身體力行著某種生活姿態，並且透過小說的形式展現給讀者看。他們在作品中加入了大量細節，成為一種「現代生活的範本」。不過除了這種一如IKEA型錄風格告訴你該如何過日子的功能之外，作家也將目光轉向人的「內面」，並不單純講述角色遭遇了什麼了怎樣的事件，更積極地告訴讀者他們如何思考想以及如何面對自己的人生。這提醒了讀者如何自我更新成為一個更為現代的人，但同時也預示了他們身作為一個現代人將會面臨的麻煩與挑戰。

　　也就如此，一旦作家的才能超越乎同時代的人們，我們從中閱讀到了某種與時代緊緊相連，卻又得以超越自己的限制，與未來的人對話的可能時，這樣的人，我們便稱之為「文豪」。他們身上熠熠閃動著日本的現代曙光，而又因為背負著這樣的光芒，令眾人將他們被高舉於殿堂之上。

　　他們，是決定現代之為何物的人。