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獨步推理電子報・9月號?《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》愛與和平好青年伊坂幸太郎

獨步推理電子報・9月號
【2008/09/30 18:21】 獨步推理電子報 | 回應(0) |

在這古怪又悲傷的故事裡,我們的孤獨如此安穩。

伊坂故事裡頭的那個世界,是一個可以任性發言的世界、也是一個為了正義挺身而出的世界、那是一個有暗但也存在溫暖的世界。

文/博客來・幾存

開始讀伊坂幸太郎,其實有兩個原因。原因之一是,聽說他的作品一點也不像讀者們所熟悉推理小說模樣;這樣的印象,對於我這種不太讀推理小說的讀者在無形中成為一種鼓勵。至於第二個原因則是,我實在很難抗拒伊坂作品的書名給我的召喚和誘惑:《孩子們》、《重力小丑》、《死神的精確度》、《Lush Life》這些故事到底在說什麼啊?好想知道!這樣的聲音一直在我心底迴響著。這本《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》當然更是不能錯過。
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【2008/09/29 09:02】 有人來推薦 | 回應(0) |

【筒井康隆系列—總導讀4-4】 擅長從自我意識中解放的大頑童

文/路明夫

《四十八億的妄想》──打破虛構與寫實分界的紙上劇場
前面談到《富豪刑事》當中有登場人物直接對讀者說話的場景時,我提到之所以穿插這種場景,是因為要呈現「作中人物都知道自己是虛構人物,並且也對此樂在其中。」像這樣連接虛構的世界和讀者的作法,在戲劇當中稱作「打破第四道牆」。所謂的「第四道牆」,是指虛構世界和觀眾(讀者)所在的現實世界之間的分界線。常見的後設小說(Metafiction),幾乎等於打穿了第四道牆。這在劇場界是常見的手法,而筒井康隆也讓他的小說大搖大擺地來往於虛構世界和現實世界當中,而這種風格其實在他的首部長篇小說《四十八億的妄想》當中便已萌芽。三浦雅士簡潔地這樣描述這部作品:
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【2008/09/26 10:51】 有人來推薦 | 回應(0) |

【筒井康隆系列—總導讀4-3】 擅長從自我意識中解放的大頑童

文/路明夫

《富豪刑事》徹底將「方便主義」發揚光大
發表順序上排行第二的《富豪刑事》(一九七八年),則可說是一部作者在寫作時清楚意識著自己在創造虛構的事物,並以此為樂的作品。這部小說也已經改編成影像作品,即二○○五年一?三月首播的《富豪刑事》和二○○六年四?六月的《富豪刑事Deluxe》。雖然在改編的連續劇中,主角由男性(小說原本是神戶大助)變成了女性(劇中人為神戶美和子)的作法得到的評價毀譽參半;但其實這部作品中不可或缺的要素,是主角(一位富豪的繼承人,擁有足以實現一切願望的財富,並利用其財力破解各種案件)與正常人大相逕庭的思維。因此在劇中扮演女主角的深田恭子,那種不諳世事的公主性格,讓我覺得再適合不過了。我之所以這麼認為,是因為這部作品的主題就是「方便主義」吧。
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【2008/09/25 09:38】 有人來推薦 | 回應(0) |

【筒井康隆系列—總導讀4-2】 擅長從自我意識中解放的大頑童

文/路明夫

《穿越時空的少女》透過不斷影像化造成熱門話題
收錄於本系列中的四部作品,無論趣旨或風格都完全迥異。以下在針對個別作品的特徵進行解說的過程中,筆者將盡可能不碰觸到內容的部分。為了避免扼殺了讀者之後閱讀的樂趣,我打算僅以一些旁枝末節的事項來引起讀者諸君的興趣。只是不知道這樣的嘗試,效果是否會如我預期?

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【2008/09/24 09:40】 有人來推薦 | 回應(0) |

【筒井康隆系列—總導讀4-1】 擅長從自我意識中解放的大頑童

文/路明夫

對於台灣人來說,「塔摩利」在台灣的知名度也許不算低,但聽過筒井康隆這個名字的人想必不多。而不僅知道「塔摩利」是歌唱綜藝節目「Music Station」的主持人,還知道他是日本頗具代表性的搞笑藝人的,恐怕就更少了。事實上,塔摩利在日本稱得上是搞笑巨匠,更是年輕一輩搞笑藝人看齊的目標;而早在塔摩利出道前已對他慧眼識英雄的,便是筒井康隆(或者說得更精確一點,筒井和塔摩利是在爵士鋼琴家山下洋輔介紹下認識的。筒井本身也以喜好爵士樂著稱,著有《爵士大名》等與爵士樂有關的作品)。他和他身邊的幾個人,都不斷試著找出超脫日本人制式笑點的方法。從這一點可以看出,想要簡短介紹筒井康隆非常困難,若非得要做出取捨,我會說他的精髓在於,作中人物和情節都沿著一個非理性的方向發展,不受任何控制。這樣的手法在他初期的作品中較為明顯,可是我認為從筒井康隆所有作品來看,他非常成功的一點也正在於,他讓人物順著情緒的指引行事,完全不加阻撓,也就是在小說中成功地(或試驗性地)呈現了日本人最不擅長的「從自我意識中解放」的狀態。想必這和他喜好爵士樂脫離不了關係。
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【2008/09/23 11:35】 有人來推薦 | 回應(0) |

【臥斧專欄】山斯與松本清張的人性堅持

文/臥斧

最近讀勞倫斯‧山斯(Lawrence Sanders)的《第三死罪(The Third Deadly Sin)》時,意外地想起松本清張。

回想起來,我應該在中學時代就從學校圖書館借閱過某一本松本清張的作品了──之所以說是「某一本」,是因為我現在壓根兒想不起來那時候借的是哪一本;當時我的閱讀無啥章法,讀過的書也不多,那個故事裡沒有像西村京太郎的鐵道謀殺系列那麼令人瞠目結舌的詭計,沒有赤川次郎那麼搞笑突梯的角色設定,是故雖然我記住了這個作家的名字,但對於那本字印得小小的松本清張,只留下一個印象:書中角色好像一直泡在酒店裡頭,每個場景想像起來都又暗又濁……,這是怎麼回事啊?
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【2008/09/17 10:48】 臥斧專欄 | 回應(0) |

【伊坂映画】送你《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》原版精美電影手冊!

【活動時間】:即日起?2008╱10╱10正午12點整截止收件
【活動辦法】:請回答:
在《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》原著小說中,
投幣式置物櫃裡流瀉出來的音樂是哪一首歌?請完整寫下歌名。

填妥下述資料e-mail寄回給bubu:
 cite_apexpress@hmg.com.tw
郵件主旨:《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》電影手冊
郵件內容:
    1.您的答案:
    2.收件人姓名:
    3.收件地址:
    4.聯絡電話:

我們將從正確回函中公正抽選出3名幸運讀者,致贈
《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》原版電影手冊1本
日本帶回,電影上映期間限定販售,
80頁,12.3cmx18.8cm,
內附精美劇照、演員訪問及伊坂老師×導演對談,
伊坂迷必珍藏絕版品!

得獎名單將於10╱13正式公佈於本部落格。
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【2008/09/16 12:38】 獨步最新活動 | 回應(1) |

回顧:電影《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》日本2007上映當時第一手報導

來回顧一下吧?
2007年6月,陳總編在電影上映當時從日本帶回來的第一手報導:
家鴨與野鴨的投幣式置物櫃——關於伊坂的札記之一
家鴨與野鴨的投幣式置物櫃——關於伊坂的札記之二

至於那件超殺的河崎外套……
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【2008/09/12 15:46】 編輯事件簿 | 回應(0) |

【寵物先生專欄】 關於佈局這回事

文╱寵物先生

過去,我對這個名詞一直苦惱很久。

在和友人討論推理時,幾乎所有名詞都是明確的東西,「謎團」就是未知待解的部分,「詭計」就是人工的騙局、圈套,「結局」就是包含最後轉折的章節。所以,我們會說一部作品「謎團吸引人、佈局精采、詭計華麗、結局夠意外」諸如此類的盛讚之詞。每項讚美都很容易懂,除了其中一項……

這「佈局精采」具體來說,究竟是什麼呢?
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【2008/09/10 09:49】 寵物先生專欄 | 回應(5) |

《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》

《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》 作者:伊坂幸太郎
 譯者:王華懋
 出版日期:2008/9/9
 書號:1UF008
 ISBN:9789866562020
 定價:NT.340 
 *點擊圖面可看大圖*
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【2008/09/09 09:38】 伊坂幸太郎作品集 | 回應(9) |

最戲劇性的前後半生轉折──讀松本清張《半生記》

推薦序/楊照
松本清張《半生記》  二○○八年年初,日本北陸之旅的第三天,我到了有「小京都」之稱的金澤。從火車站出來,拉著行李走向近江町市場,尋找預訂的、有超過三百年歷史的老旅館。
  冬天的冷風迎面吹來,風中夾含著濃濃的潮味,天氣預報說金澤高山一帶可能降雪,走著走著,突然有越來越強烈的感覺在我身體裡騷動,我不可能第一次來到這個城市,我應該來過。
  那種感覺很奇怪,周遭的道路和建築物沒有一點眼熟的,近江町、兼六園、武家長屋等名勝到底在哪個方位我也全無概念,然而卻固執地覺得自己來過。沒有一點線索、沒有一點證據提示我曾經以什麼樣的形式來過這個地方,卻清楚明白自己對金澤絕不陌生。
  一直到在旅館裡放了行李,走出門,乾乾淨淨的街道對面一棟線條死板的房舍,牆上掛著全無特色的某某會社金澤分社的方形小招牌,我才恍然大悟想起:啊,金澤是松本清張成名作《零的焦點》的情節背景,一個叫禎子的女子才剛在東京結婚,新婚丈夫就在金澤失蹤了,禎子必須遠赴荒涼灰晦的北陸去尋找她還來不及深入認識的丈夫。
  是了,松本清張的作品早已帶我來過金澤,我感覺到再熟悉不過的,不是任何金澤的景點,而是松本清張筆下的北陸陰鬱氣氛,跨越了超過二十年的時間,讓我一下火車就與金澤如此貼近。
  回台北後,我努力翻找出舊書,版權頁寫的日期是,民國「六十六年四月二十日」,算算,第一次讀《零的焦點》,是快三十年前的事了。三十年前閱讀留下的異國異地印象,竟然會在三十年後繼續主宰影響我感受、理解金澤,多麼神奇!
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【2008/09/05 15:08】 有人來推薦 | 回應(0) |

【天蠍小豬專欄】 大陸推理月報2008年9月號

文/天蠍小豬

一、出版觀察
  繼一月之後,再現推理出版高潮的八月,不管是數量上還是品質上,對於廣大大陸推理迷來說,絕對可以說是今年以來的「第一幸福月」了。之所以這樣說,原因不多,最主要的就是八月的「重磅炸彈」相當之多。雖說勞森的《死亡飛出大禮貌》(傷痕 譯)這樣的古典推理傑作,出版前已經在網路上流播很廣,難當「重磅」之譽,但如塔博特、冉威爾、京極夏彥、島田莊司等名家名作,讀者可是企盼已久、「千呼萬喚始出來」呢(造成這樣的狀況,出版方不斷「跳票」也是一大成因,好在這些大師的作品不怕被「跳」,屬於推理迷的閱讀必需品,出版週期長一點,價格高一點,讀者都還能忍耐吧)。當然,同樣是首次登臨大陸的名作,待遇還是稍有不同:塔博特的《地獄之緣》、《劊子手的雜役》和冉威爾的《弓區之謎》基本無須多加宣傳,因為只要是關於古典推理的書單,必定予以列目(這三本書臺灣也沒有出版過);島田莊司的兩本書就比較難說,畢竟對出版日本本格推理的普遍重視是近年來才有的,據說出版方新星社將拿出與錢勒同樣的宣傳力度來力捧之(不知道聯繫年輕人普遍熟悉的動畫《少年金田一探案》和推理劇《少年包青天》來進行宣傳,是否會有更好的效果……);  對於京極夏彥,大陸讀者的瞭解程度顯然比不上前面那幾位,因此世紀文景花了不少心思作宣傳,結合八月十三日至十九日的第五屆上海書展和中元節(十五日)民俗傳統,專門組織了《姑獲鳥之夏》介紹會(有Cosplay表演)和「百鬼夜行抄」活動,反響很熱烈(京極的封面設計也受到了普遍讚譽)。此外,其他作家如勒卡雷、福翠爾也是不遑多讓,儘管名氣略遜,其作品倒也是首度與大陸讀者見面。總的來說,八月共出版推理小說二十六種(套書算一種),其中重量級作品有十餘種,幾乎占去月出書量的一半,從讀者的角度當謂「可喜」,從出版者的角度當謂「可賀」(至於我個人嘛,理應「浮一大白」,呵呵)。
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【2008/09/04 11:15】 天蠍小豬專欄 | コメント(-) |

【總編輯亂記】 9月2日

文/陳慧

既然沒時間好好地寫一篇稍微像樣的文章,而偶爾又有幾片卷積雲似的思緒飄過腦海,或是像積雨雲出現後非得來場激烈的閃電和暴風雨,總想一吐為快,記下一些跟推理、編輯、閱讀有關的東西。便亂亂記。

攝影家福山雅治 V.S. 暢銷書天王東野圭吾

由福山雅治主演的電影《嫌疑犯X的獻身》將於下個月4日在日本公開上映了!

今天就來說一下永遠的「小哥」福山雅治(日劇「一個屋簷下」那個溫柔的傢伙)好了。
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【2008/09/03 10:32】 總編輯亂記 | 回應(4) |

【總編輯亂記】 9月1日

文/陳慧

既然沒時間好好地寫一篇稍微像樣的文章,而偶爾又有幾片卷積雲似的思緒飄過腦海,或是像積雨雲出現後非得來場激烈的閃電和暴風雨,總想一吐為快,記下一些跟推理、編輯、閱讀有關的東西。便亂亂記。

好青年伊坂幸太郎的真心話(!!)

昏亂地倒在躺椅上讀了吉田修一和角田光代的各一篇短篇小說後,我決定起步晃,來到雜誌架前瀏覽少得可憐的幾種時裝美容八卦刊物,忽又下意識地蹲下身來,視線被一個身影和大大的標題給吸引住:福山雅治、「讀書的快樂」,想都沒想,趕緊抓起那唯一一本的クレア到櫃臺結帳。

一翻開來,首先映入眼簾的是十數張便條紙式的問答。問題是鉛字,回答是手寫筆跡。天哪!是伊坂!

這集的特集之一便是「來自伊坂幸太郎的親筆Message」。今年,伊坂一口氣拿了山本周五郎賞和本書大賞兩項殊榮,可說是目前日本炙手可熱的當紅人物,他接受了該雜誌特集班的紙上採訪,非常老實地回覆了各種拷問(我說的!)。

請看:
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【2008/09/02 11:50】 總編輯亂記 | 回應(2) |

【小葉日本台】 電影《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》有感&期待伊坂的小說問市!

▼電影《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》預告片

ahiru350.gif電影《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》日本官網

文/小葉

一直都很喜歡伊坂幸太郎的作品,前陣子看完《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》DVD後就更加期待小說的上市。以下為看片心得。

伊坂幸太郎 + 很奇特的片名 + 帥帥的瑛太主演,這樣的組合誘因對看日劇向來不挑片的小葉來說,優先順序會前面一點,期待值也會比更早先看的那部《孩子們》高一些。故事就從前往仙台唸大學的青年——椎名(濱田岳飾)和被視為是「神的聲音」的巴布狄倫經典名曲〈Blowing in The Wind(隨風而逝)〉開始。

找到房子,剛搬進某公寓的椎名,第一個遇到的鄰居同樣是位青年,皮膚有點,不多話,跟他打招呼也不怎麼理人;沒多久,另一位叫做河崎(瑛太飾)的鄰居也出現了,這位年輕人顯然比較熱情,話多也主動,而且還會和椎名一起哼著:“How many roads must a man walk down,before you call him a man……”的〈隨風而逝〉。只是,明明才認識,連熟都談不上,河崎就冒出這麼一句:「要不要一起去搶書店?」
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【2008/09/01 15:01】 小葉日本台專欄 | 回應(2) |

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