作者：北村
　譯者： 張智淵
　出版日期：2008/6/26
　書號：1UI002
　ISBN：9789866954924
　定價：NT.320　
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文／心戒

「或許每個人對推理小說都有其缺一不可的構成要素。對我來說，若推理小說再也不『歡樂』，那就構不成娛樂的本質了！」

文／臥斧

常聽人說，推理小說是偵探與凶手之間的鬥智。

事實上，以古典推理而言，更多小說追求的，是「讀者與作者之間的鬥智」──作者不但以凶手的身分設下謎題，更以偵探的身分帶領讀者發掘線索、進而拼湊出案件的原始樣貌。美國推理作家S. S. 范達因（S.S. Van Dine）在1928年寫下的〈偵探小說二十守則（Twenty rules for writing detective stories）〉裡頭，開宗明義的第一條守則就是：

「關於解謎，讀者與偵探務必擁有平等機會，所有線索皆須清楚詳實地描述。（The reader must have equal opportunity with the detective for solving the mystery. All clues must be plainly stated and described.）」

由此視之，艾勒里‧昆恩（Ellery Queen）時常在名作《國名系列》中安插「挑戰讀者」這種中繼段落的用意，就十分明白──作者告訴讀者：到這裡為止，你們得到的線索與偵探是等量的，當偵探在腦袋裡頭將所有凌亂湊成完整的圖像時，你們理應也能夠得出解答啊。

文／青蛙巫婆

總而言之，它會誘發並刺激讀者，讓雖然寫不出《京華煙雲》或《百年孤寂》的人，也想要寫出一本類似的書，好好地把自己對過去歷史與目前社會現象做一番檢視、在亂世中留下一些主觀客觀的記錄。

文／廖輝英

也許櫻庭一樹寫慣輕小說，本身又沒有「文以載道」的大頭使命感，所以小說寫來非僅不沉重，反而是將情節用有趣、懸疑和爆發性的力道包裝，連環撞擊讀者心坎，產生辛辣而味道十足的閱讀趣味。

文・攝影／陳慧

既然沒時間好好地寫一篇稍微像樣的文章，而偶爾又有幾片卷積雲似的思緒飄過腦海，或是像積雨雲出現後非得來場激烈的閃電和暴風雨，總想一吐為快，記下一些跟推理、編輯、閱讀有關的東西。便亂亂記。

異鄉的盛開玉蘭浮想
四月因公而有一趟北京行，當時行腳匆匆，偶爾有機會拿出相機拍下的正是：投宿旅店庭院裡的兩株盛開的花。

天又藍又灰，透著銀光，那一朵朵乳白色花兒兀自綻放著。同事去辦住房手續，我站在花下仰望，高大的樹幹上，恁多的枝椏簇擁著無數朵又似豆莢又似長瓜狀花瓣圍成的花朵，我不禁喃喃自問，這是什麼花啊？

同事辦好手續出來，跟我一起呆望著約兩層樓高的大樹，同聲問道：這是什麼花啊？

我出聲詢問路過的工作人員，得到的答案是：玉蘭啊。

玉蘭啊。

文╱寵物先生

正文開始前，請容我先幫獨步打個廣告。那就是：啊，北村大叔終於得以在台灣向讀者們見面囉！（粉絲模式啟動）雖說書系第一彈《盤上之敵》可說是最不像北村老師風格的作品，但還是很好看的啦，至於想窺見其「日常推理大師」風範的讀者，請耐心等待接下來的《空中飛馬》（笑）。

打廣告並非離題，因為《盤上之敵》這本書與接下來的主題有點關係。

提到古典黃金時期的大師艾勒里‧昆恩，眾所周知，他不僅提升了美國的推理小說發展，也影響了日本一大票的本格推理作家。這之中最著名，效法方式也最明顯的，就是同樣把自己當主角、爸爸當配角的法月綸太郎，以及回歸最純正的本格，以國名秘密系列為題的有栖川有栖。北村也是一位著名的昆恩迷，他曾在書名指涉到昆恩的作品，共有兩部，就是2005年的《日本硬幣之謎》與這本《盤上之敵》。

文／天蠍小豬

一、出版觀察
　　五月的關鍵字就是「跳票」。新星出版社的四本昆恩、吉林出版集團的兩本塔博特一本勞森，仿佛向臉譜的《猶大之窗》、小知堂的《惡靈公館》致敬一般，又一次跳票了，據說得讓期盼彌久的古典推理迷挨到六月中旬。此種情形讓人很是擔憂，我們幾乎很難相信六本迪弗、兩本諾克斯、兩本島田能夠按時順利出版了。原計劃上半年出版的古典推理神作《紅色右手》，也被告知延期至年底。跳票彷彿成了推理出版市場的「通病」。

對的，這次有獎金?
所以相對地獨步評審團也特別費時謹慎嚴選。絕對不是吹電風扇決定的。
得獎的是：

　作者：東野圭吾
　譯者： 劉姿君
　出版日期：2008/6/5
　書號：1UE014
　ISBN：9789866954931
　定價：NT.340　
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文／Sakar

到底這原本應該是一部時代大河小說，最後才決定加入推理元素？還是說，
從創作之初，作者就計畫好用時代大河小說的敘事方式，來創作推理小說？

文／陳國偉

我因為在基隆長大，自小就跟雨水結下了不解之緣，雨傘是書包中必備的「文具」，還沒有烘衣機的時代裡，吹風機跟我的書包也有著相當深厚的感情。

在我小學時期的記憶中，學校老是在下雨，回到家做功課的窗外，也是在下雨，夏天因為太炎熱所以不能太常出門玩，但春、秋、冬三季雨水仍頻，所以依然只能待在家裡，不過奇怪的是，相較於現在，童年時的我並不那麼討厭下雨，反倒是隨著後來到南部唸書，在中部工作，反而愈發地討厭起偶爾來搗亂的雨水來。

在大雨中考試、在大雨中畢業、在大雨中參加婚禮，當然也在大雨中參加一些葬禮。

我似乎早已習慣，有些事物，總是會跟著雨水前來。

所以當我初看到伊坂幸太郎將千葉設定為唯一隨著雨水前來的死神，我既感到創造性十足，但卻又有些鄉愁的意味。