【陳國偉專欄】 如果在白夜，一個角色——東野圭吾的影像化與選角

文／陳國偉　

最近日本最重要的影視話題之一，不外乎就是由福山雅治和柴崎幸共演，改編自東野圭吾湯川系列的富士月九日劇《伽利略》了。這不僅是東野圭吾得到直木賞後，連續第二年的日劇改編，更重要的是，它所播出的時段，是富士電視台最具指標意義的「月九」註1 。這不僅僅是自2002年春季檔《從天而降億萬顆星》以來，以推理為號召的題材再度站上此一時段；更是筆者印象所及，第一次以推理小說原作改編登上月九的推理劇。

當然，既然是改編成電視劇，馬上就會面臨「選角」的問題，如果原作的形象十分鮮明，那麼只要選的演員不適當，那馬上就會引發爭議；然而小說原本與影像就是極為不同的媒介，在小說中主角的形象設定相對來說是比較自由的，可胖可瘦，較不用顧慮到「視覺效果」。所以溝正史筆下的金田一耕助邋遢不修邊幅，島田莊司筆下的牛越刑警也很難美形得起來，更不用說西村京太郎筆下的十津川則是個大胖子。但電視上演出的偵探，在一般的趨勢劇時段出現的，不外是傑尼斯各類型帥哥或一線美女明星的天下，在兩小時劇場的，則是一大票性格男星擔綱，基本上也要滿足不同年齡層收視觀眾的審美接受標準（唯一的例外大概只有美男子吉敷竹史最後竟然找後來在《死亡筆記本》中演夜神總一郎的
鹿賀丈史來演，一整個人間失格）。