文／林斯諺

當我在閱讀島田莊司的《斜屋犯罪》時，發現了一個有趣的設計。當中兩件主要的密室凶殺案詭計背後都用到了某個與斜屋有關的特性，也就是說，兩件犯罪詭計背後的原理是有相關性的。讀完《斜屋犯罪》，我發現自己隱隱約約掌握到某種詭計設計的方式，但還不甚具體。

之後，我在撰寫《雨夜莊謀殺案》時，在潛意識中將當初偶然得到的啟示加以改造，在該部作品體現出推理層面的創作理念。亦即，在《雨夜莊謀殺案》這本書中，我將某種自己提出的詭計理論應用其中，而給我這種理論靈感的是《斜屋犯罪》。我將此理論命名為「詭計一貫說」。我在之後的《冰鏡莊殺人事件》也繼續實踐這種理論，做為一種創作的探索。

簡單說明詭計一貫說的梗概。此說的適用作品類型為有複數謎團的推理作品，而且是包含詭計的謎團（詭計不是構成謎團的必要條件，因此有謎團不一定有詭計，我把包含詭計的謎團稱為「詭計型謎團」，以下的謎團一詞皆指詭計型謎團），並且，謎團數量愈多，需要詭計一貫說的程度就愈大。

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文／林斯諺

動人落淚的小說非常多，東野圭吾《嫌疑犯Ｘ的獻身》中的獻身愛情令人感動，貫井��郎《慟哭》的悲愴結局也令人動容，甚至每週上映的院線片，也存在著無數能感動人的劇情。這些感人元素脫離不了親情、愛情或生離死別這些常見的情感。我將這種一般意義的感動稱為「感性的感動」。

感性的感動很常見，在一般的文學作品中，感性的感動通常能讓讀者更加喜歡該部作品（很多人不會去區分「廉價」的感動與真正有深度的感動，但這是另一個課題，此處不談）。而在推理小說中（嚴格說，是本格推理小說），感性的感動並非必要條件，「知性的感動」才是首要追求的要件。

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文／林斯諺

在這個世界上，存在著一種小說，它溫暖了許多飽受痛苦折磨的心靈，它陪伴了許多孤獨的靈魂走過了無數的孤寂之夜，它滿足了渴求愉�ｇ价匏電�性靈；這個人世間最奇妙的奇蹟，便是推理小說（detective fiction）。

一般所稱推理小說的原型指的是古典派（日本稱本格派）的推理，也就是注重謎題與解謎形式的傳統推理。而後來衍生出各種流派如冷硬派、警察程序小說、社會派……等等支線。推理小說的慣常模式是：一件犯罪謎案發生，經過偵探詳細調查，在結尾透過邏輯推理解答謎題（通常是殺人者的身分）。

我很訝異地發現推理小說與哲學的共通之處，它們同是「理性與浪漫的結合」。所謂理性，是指推理小說奠基於現實性，決不會涉及當下科學知識之外的不實描繪，而且故事的邏輯合理性扮演著很重要的角色；所謂浪漫，是指推理小說的內容繽紛燦爛，書寫題材令人目不暇給，而且有著最能顛覆傾倒心性的魔力。

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文／林斯諺

「當你去除掉所有的不可能性後，所遺留下來的，無論多麼令人無法置信，必定就是真相。」
　　──夏洛克‧福爾摩斯

「謀殺案雖然沒有舌頭，仍會用最不可思議的器官說出話來。」
　　──《哈姆雷特》

　　上次談到了推理小說的創作技術，可能有些人還是不太明瞭所謂的創作技術或方法到底是什麼。這次我就簡單舉一些例來做說明。本文上半部先列舉一種創作小說的方法（要注意的是，這裡所介紹的不是唯一的創作方法，只是諸多方法中的其中一種而已）；下半部列出一些創作推理的要訣，供讀者參考。結尾總結一些推理作家的特性，這些特性與創作推理都有一定關係。

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文／林斯諺

　　因為我自己在創作推理小說，所以跟朋友談到推理小說時，最常被問的問題就是「靈感是怎麼來的？」反倒並沒有人問過我「要怎麼寫推理小說？」其實推理小說的創作技術跟靈感一樣重要，因為光有靈感而沒有寫作技巧，是無法把一篇像樣的小說寫出來的。而沒有靈感光有創作技巧，故事則根本無法誕生。
　　很多技藝都可以開班授課，像游泳班、烹飪班、繪畫班……，但寫作班似乎比較沒那麼普遍，而且許多有名的作家，似乎也不需要寫作班調教，就能寫出不錯的小說。就拿歷史上有名的推理小說作家來說吧，至少我沒聽過有哪位推理大師去上過推理寫作班的。因此我們知道，寫推理小說這件事情，並不太像教數學一樣，課本丟給你，老師上課，學生自然就學會了。這是因為寫作是一種創作活動，拿游泳來比喻，不是要你學蛙式，而是要你發明蛙式。至於要怎麼發明，當然還是有些規則可循，這些規則就是推理小說的創作技術。

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文／林斯諺

　　東野圭吾的《嫌疑犯Ｘ的獻身》獲得空前的成功，而這本小說的主題就是愛情。電影海報標題也以「天才物理學家vs.天才數學家，誰能解開愛這個謎」為噱頭，吸引了不少觀眾。我猶記得電影一開頭時，刑警內海就質疑名偵探湯川學也會有解不開的謎，湯川問她是什麼，她回答是「愛情」。
　　我們先來聊聊愛情推理這個範疇。愛情推理，顧名思義就是以愛情為主題的推理小說。這當然只是一種概括的說法，因為很多作品探討的議題牽扯很廣，很難用愛情一詞一言以蔽之。但許多作品主題還是較明確且單一的。像《嫌疑犯Ｘ的獻身》很清楚就是一本探討愛情的推理作品。東野圭吾這本書固然精采，但在我心目中最經典的愛情推理故事，是馬克‧貝姆的《守護者注視下》（The Eye of the Beholder）。這本書也有電影，中譯《謎情追緝令》，但不是很忠於原著，我以為小說是比較精采的。故事敘述了一名卑微的私家偵探──守護者（原文是The Eye，英文口語中「偵探」的意思，在這裡一語雙關），老婆帶著女兒跑了，他的口袋中只有一張小女孩們的合照，他只知道其中一個是他女兒，但他卻不知道是哪一個。某一次出任務時，他迷上了一名美麗的女子，後來卻赫然發現她是連續殺人女魔，先色誘男人，再謀財害命。守護者亦步亦趨地跟蹤她，幫她收拾每一件兇殺案的善後，她卻從來不知道，她的背後有一道影子，靜悄悄地守護著她，跟她一起亡命天涯。不同於《嫌疑犯Ｘ的獻身》，這本書帶來的是一種更迷離、更富詩意的感動，守護的背後，是愛情？是親情？沒有答案。讀到故事結尾，只有深沉的餘韻，讓人久久無法自己。如果你讀過《嫌疑犯Ｘ的獻身》，請試試這本《守護者注視下》，看看「獻身」與「守護」，哪一種愛能感動你。我對《守護者注視下》的評語是，「這本作品終結了所有的愛情推理小說」。

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文／林斯諺

　　以下這段推理小說中常見的場景，想必會讓許多推理中毒的讀者血脈賁張。

　　遠處的房間一聲慘叫傳來，屋宅的主人與其他賓客停下手邊動作，面面相覷。
　　「那是什麼聲音？」客人Ａ說。
　　「好像是Ｂ的慘叫聲，」主人說，「我們快過去看看！」
　　一群人趕到走廊底端的Ｂ的房間，主人伸手一握門把，門是上鎖的。
　　「不行，門從裡面閂上了，」主人試了鑰匙後，說道。
　　「另一邊有窗戶，我們從那邊進去！」
　　這群人繞到房間另一邊的窗戶，赫然發現窗戶也是從裡面鎖上的；他們把窗戶打破，開了鎖，爬進房內。
　　地板上，Ｂ趴臥著，背部插著一把刀，已經死透了。
　　沉默半晌後，終於有人顫抖地說：「這、這是怎麼回事？這個房間的門窗全部自內反鎖，死者也明顯不是自殺……所以這是──」
　　「這是標準的密室殺人，」一個人緩緩地說，他的雙眼射出銳利的光芒，「又是一件出自天才之手筆的犯罪。」
　　毫無疑問地，這麼冷靜的人，就是本故事的名偵探了。

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文／林斯諺

　　前陣子我跟朋友花了一整個下午在推敲大衛魔術的自由女神像消失之謎的手法，然後最近又看到市面上出了一本厚厚的胡迪尼傳記，頓時覺得魔術這門學問是人類文化中很奇妙的存在。
　　每次看魔術表演都會覺得很新鮮不可思議，魔術本身就是一種「不可能性」的展現，而世界上還有什麼比推理小說裡面的不可能的犯罪（impossible crime）更接近魔術呢？

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文／林斯諺

　　名偵探柯南的卡通好幾年前開始在電視上播放時，我曾經很迷，那時候我記得是禮拜天晚上播放，不管怎麼樣，我一定會排除萬難坐在電視前面，準備享受一場豐盛的偵探饗宴。好幾年後自己開始有在提筆創作、以及接觸了一些哲學理論後，才發覺柯南系列作品裡面的一個特點。
　　如果你常常看柯南，一定會發現一件事。幾乎每一案件的凶手在被柯南揭穿假面後，一定會嚷著要證據，然後柯南就會用極其合理的方式，找出證據讓凶手說不出話來（這讓我想到卜洛克小說裡面出現過的話，意思大概是說，當某人開始要你拿出證據時，你就知道他一定就是凶手了……，不過這是題外話）。換句話說，提供證據讓凶手認罪這個橋段，是柯南做為一部推理漫畫一個很顯眼的特色，因為放眼推理史上，並不是每一個作者都會設計讓偵探提供物證，來證明凶手的罪行。要�甓断膰超驚福ご靄楙綺郤坿塒彗身饋柑彑澤彎霎瓠Ｍ�這個橋段的話，乍看之下推理的過程好像會更完整，但事實上，證據橋段的有無，反映出了作者對於證據這個概念的哲學看法。

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文／林斯諺

　　只要是推理迷大概都知道「島田莊司事件」，就是有關漫畫《金田一少年之事件簿》裡面的《異人館村殺人事件》涉嫌抄襲島田莊司的《占星術殺人魔法》之主要詭計，這種官司通常都是不了了之，因為抽象思維的抄襲實在很難證明。腦袋中湧現類似的例子還有國內的學生抄襲九把刀作品事件，或是奈沙‧馬蘭的電影《陰森林》也曾被控抄襲。
　　用「抄襲」這兩個字總是會給人負面印象，而我個人認為，在沒有確切證據之前，真的是不能亂用。
　　《異人館村》之後《金田一少年之事件簿》又被人指控好幾個故事的詭計都是抄襲的，包括《佛蘭西銀幣殺人事件》、《魔術列車殺人事件》、《速水玲香誘拐殺人事件》、《上海魚人傳說殺人事件》（這是小說版），甚至最近的《獄門塾殺人事件》。就在《獄門塾殺人事件》出版沒多久之後，我就在網路上看到有讀者在罵金田一的編劇，大意大概是說，這本的詭計這麼讚，沒想到竟然也是抄的。我當時看了，心中有很複雜的情緒。這說來話長。

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