文／林斯諺

　　推理小說是最彰顯「批判性思考」的文類，我以為，讀者在歷經推理的洗禮後，對於自己懷疑、批判的獨立思考能力應當有所裨益才是。既然如此，有一些基本的謬誤是不該犯的。底下要談的四種謬誤，在閱讀推理小說之外的脈絡也很常見，但此處將放在推理的脈絡下談論。作為一名有素養的推理小說讀者，應當避免如此未經深思熟慮的言行。

文／林斯諺

7.化裝舞會。女明星鳳千代子的三任丈夫接連離奇死亡，金田一耕助介入調查，在眾多謊言背後究竟如何尋找真相？
這是一部相當特異的作品，沒有標準的溝式詭譎氛圍（封閉山村、殘酷殺人、古老家族），改以平實、寫實的手法處理故事。情節涉及大量的人際關係，更聚焦在角色刻畫與人性描寫，以「化裝舞會」暗喻人間百態，風格雖有所不同，推理成分卻一點也不少，真相震撼度仍相當傑出，是相當扎實的「寫實型」本格推理。

文／林斯諺

　　溝正史是日本家喻戶曉的推理大師，不過台灣讀者對於其筆下的偵探可能比較耳熟能詳。溝氏是日本三大名探之一金田一耕助的創造者（另兩名是江戶川亂步的明智小五郎，以及高木彬光的神津恭介）。暢銷漫畫「金田一少年之事件簿」主角──金田一一，便是被設定成金田一耕助的孫子，很可能是因為商業噱頭的緣故（據聞溝的家屬還因此提出抗議）。金田一漫畫固然精彩，但據筆者經驗，多數閱讀金田一漫畫的讀者對於金田一耕助都是只聞其名，而未讀過原作小說，這是相當可惜的事。本文希望簡短介紹金田一耕助系列已中譯的一些經典作品，來導引有興趣閱讀溝小說卻不知從何下手的讀者。
　　金田一耕助系列作品計有長篇二十六部，短篇五十部，外加七部寫給青少年看的小說。要從這浩瀚書海中挑選作品，最方便的導覽便是溝本人所自選的十大作品排行榜，這是作者本人依照自己的滿意度所挑選出來的，依照排名順序簡單介紹如下。

文／林斯諺

　　在我小學五年級的時候，有一次母親陪同我到圖書館借書，恰好巧遇母親的一位女性朋友，對方看到我借了一本推理小說，便用非常擔憂而且告誡的口吻告訴我媽說：「小孩子不應該看推理小說，裡面都是跟殺人有關的，會有不好的影響。」還有一次，我在書店看到一名學生興沖沖地拿起約翰‧狄克森‧卡爾的《連續自殺事件》，他的母親立刻皺起眉頭：「你怎麼老是喜歡看這種殺人小說？」此後在我的人生中陸陸續續也會碰到類似的家長，讓我意識到其實台灣社會中還有不少人對推理小說有著不少迷思。在本文中，我想一一來破除這些迷思。

　文／林斯諺
　
　　從1841年到今天，推理小說已擁有170年的歷史。在這段不算短的歷程中，出現了不少膾炙人口的作品和廣受歡迎的書寫題材。拿各種常見的本格派詭計來比較，可發現最常被作家所採用的，大概要算是密室推理了。所謂密室殺人，指的就是案發現場處於密閉的狀態下〈通常是門窗由內反鎖〉，被害者屍於內，卻不見兇手蹤影的離奇詭譎之案。這種令人匪夷所思的謎團，吸引了一大票來自各國的作家，使他們紛紛投入了密室推理的創作行列。每一個推理小說作家，一生中至少都寫過一本密室傑作（這是國內推理傳教士宏志先生說過的名言）﹔最後甚至還形成了以約翰‧狄克森‧卡爾〈John Dickson Carr〉為主的密室派小說，卡爾也因此被人譽為「密室之王」。經過這麼多人創意火花的革新，密室推理也從原本的基本定義衍生出了許多新支線﹔它們在概念上仍是密室，只是表現的形式不同罷了。如：雙重密室〈《高層的死角》by森村誠一〉、消失的足跡〈《鐵籠問題》by約翰‧狄克森‧卡爾〉、凶器於密室中消失〈《美國槍的秘密》by艾勒里‧昆恩〉……等等不勝枚舉，可說是換湯不換料，但對讀者均具有極大的吸引力。於是探究「為什麼會這樣」和「如何辦到」（howdunit）便成為閱讀密室推理小說最大的樂趣。

文／林斯諺

　　一篇好的推理小說必須擁有哪些要件呢？各家看法不一，對我自己而言，也曾經在不同階段累積出了不同的看法。今天要談的，是我早期的想法。
　　要去衡量一部推理小說（不論長短篇）是否是好的作品，我們可以從五個方面下去檢視，如果這五要素皆具備，而且每一要素都表現良好，那便是好的作品。換句話說，好的推理小說必須這五要素皆備，而且各項要素值的表現要高。這五項指標，我稱之為「推理小說的黃金五要素」。底下，將針對這五要素一一介紹，並簡略闡述要怎麼表現，才算是達到較高的要素值。

文／林斯諺

　　記得以前聽過作家陳幸女士的一場演講，主題是談寫作，她說了一段令人印象深刻的話，大抵是：「我身邊有許多人寫得都比我好，只是他們沒有來寫。」打個比方，也許宮部美辛、東野圭吾很會寫小說，但每天幫你收垃圾的清潔隊員可能一出手就比他們強。這樣說可一點也不誇張，江戶川亂步曾經賣過蕎麥麵，假設他後來沒有從事文學創作，去買他麵的客人能想得到老闆是這麼一位潛在的大文豪嗎？

文／林斯諺

推理小說在先進國家是主流文學的象徵，這是不爭的事實。有機會在機場逛免稅商店的人，可以觀察到那裡擺放的書籍都是國際暢銷書，而這些書半數都是犯罪、推理小說（mystery fiction或crime fiction）。這種景象在台灣看不太到，在台灣，閱讀推理小說似乎尚未成為主流，更遑論台灣本土的作品成為主流文學。
　　英國推理史家海克拉夫在1941年出版的《享樂謀殺》（Murder for Pleasure）中提過，為何推理小說只在英、美、法三個國家發展（當時日本推理小說仍在萌芽階段），其理由是「民主政治是推理小說的成長土壤」，這話不假，仔細觀察世界各國的推理文學發展，的確如此。而回過頭來看台灣自己的推理小說發展，現在處於正在起步的階段，是一個仍需要許多人來投入寫作的階段。

文／林斯諺

19. 傳奇天才型的推理作家──雷克斯‧史陶特（Rex Stout, 1886-1975）
　　史陶特是推理小說史上另一個質量俱精的重量級大師，他生於美國印地安那，從小就展現出過人的智力，是名符其實的天才兒童（child prodigy）。他不但在五歲就看完聖經，而且數學能力又極度優異，後來他也把這種才智應用在推理寫作上。
　　1916年，史陶特的哥哥尋求他的協助，要設計一種銀行系統[註一] ，史陶特靠著他設計的系統賺進了大筆財富，因此而到歐洲去旅行，也累積了他往後的寫作素材。

文／林斯諺

16. 英國文壇巨擘──G.. K. 卻斯特頓（G. K. Chesterton, 1874-1936）
　　文學的世界常可見一些全才式的怪傑，什麼都能寫，什麼都寫得好，這其中的佼佼者非卻斯特頓莫屬，他的領域涉及新聞學、傳記作品、小說、論文、哲學、神學、詩、劇作等，其中很重要的部份是他關於宗教的著述以及推理小說的創作。
　　卻斯特頓在政治上屬於保守傳統派，他眷戀維多利亞時代，而反對他那時代激進的社會主義者，如蕭伯納（George Bernard Shaw）[註一] 。他對現代化事物也持嫌惡的態度，在他最著名的推理小說布朗神父（Father Brown）探案的第一篇〈藍色十字架〉（The Blue Cross）就隱隱約約表達出對現代公寓住宅的蔑視。