文╱寵物先生

話說日本原文小說越買越多，後果就是書架上的草越長越多，有些草甚至一轉眼就出了中文本（淚），希望今年能好好整理！每期介紹一本尚未中文化的日系推理，作為自我要求的審書誌。

《クラインの壺》
1990「這本推理小說了不起！」第五名
1989「週刊文春傑作推理小說BEST 10」第七名

最近為了寫某篇文章，我開始挖出書櫃那些岡嶋二人的文庫本，第一部著手閱讀的便是這兩位仁兄的分手作（拆夥前最後一部作品）《クラインの壺》，不僅是因為這本在岡嶋二人的創作年表有著重要地位，另一個原因在於它的題材，與拙作《虛擬街頭漂流記》有若干相符之處。

在台灣，若提到與「虛擬實境」（Virtual Reality）有關的推理作品，許多讀者會立刻想到森博嗣，他的《全部成為F》與《有限與微小的麵包》都有VR相關的描寫（後者更有技術上的深入探討）。然而就年代而言，岡嶋二人的《クラインの壺》才是正宗始祖。

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文╱寵物先生

赴日旅行的某天，我從靜岡縣的沼津搭電車至神奈川，在素有「相模的小京都」之稱的湯河原町落腳。

那時梅林的盛開季已過，若說是為了泡溫泉，倒也沒有專程跑一趟的必要，開幕於2001年，收藏旅情推理大師之精華的「西村京太郎紀念館」，才是我此行的目的──為了和自己推理閱讀的啟蒙作家來一段心靈接觸。

從湯河原車站搭乘往「奧湯河原」或「不動滝」的公車，在湯河原小學校前下車後，就可以看見通往紀念館的路標，沿著千歲川走一小段路，一棟上�邁失�，且上層長得有點像廚房流理臺的建築物就在眼前。看見一旁民家的門牌寫著「矢島」二字，我不禁會心一笑──認識的第一位推理作家本名怎會忘記？那是矢島喜八郎（也就是西村老師）的住處。

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文╱寵物先生

接下來，我們將目光擺在「交付贖款」的部分。

開始說明之前，試想一個問題：在推理小說裡，「綁架」所占的比例並不會很高，可是在推理電影中，「綁架」遠比許多古典元素還要受歡迎，原因何在？

前述的「寫實性」當然是一項因素，不過究其根本，綁架在擄人、勒贖、取款等過程中營造的懸疑氣氛，警匪鬥智的過招，與高張力的動作場景，才是足以吸引觀眾的原因，尤其是「交付贖款」的部分，更是動作場景之最。

不過這麼多典型的綁架片下來，也很容易發掘出一套公式。

為了做比較，我們以古典謀殺推理為例，試著發掘出其中的相似性。

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文╱寵物先生

現今日本幾乎已不使用「社會派」描述一部作品了，如此一來還要以社會派角度來審視「綁架」，似乎有些落伍。

不過在台灣推理迷的普遍認知裡，「社會派」早已跳脫日本時代區分（也就是清張時期）的觀念，而是將該派「著重寫實，揭露社會亂象，呈現社會文化」的理念拿來檢視現今的作品──就如同「御宅族」這個語彙飄洋過海來到台灣，變成了足不出戶的「宅」一樣，許多名詞的定義，往往會經由區域的傳承而變質。

因此，從社會派的理念與特色出發，去探索「綁架」這個題材，或許還不能算是過時吧。

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文╱寵物先生

本格推理的角度下，觀察到的「綁架」又會是什麼？

這個問題看似龐大，但若從「本格推理」的定義著手，將會簡單許多。本格推理，即解謎推理，也就是著重謎團的推理小說，上述的問題換句話說，就成為：「綁架這項犯罪，可以抽出的謎團是什麼？」

還是摸不著頭緒？好，我們來回歸小說敘事的基本面──經常被用到的5W1H。

What（發生了什麼事？）、Who（關係人是誰？）、Why（為什麼發生？）、When（何時發生？）、Where（在哪裡發生？）和How（怎麼發生的？）是描述一個事件的基本構成，當然，也可以套用在「謎團的來源」上。

其中，便以Who、How和Why最受到本格推理青睞。

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文╱寵物先生

前幾個月為了準備社團課程「綁架與誘拐」，用關鍵字搜尋、開了書單後，便一腳踏入綁架的世界。結果發現不僅相關作品很多，可以探討的面向也相當龐雜，只好東取一點，西拿一些，用淺薄的資料帶領大家走馬看花了。

社課結束後想想，或許可以把這次整理的東西，寫成詳細的專文，不僅可以讓那些因時間捨棄的資料重見天日，拿來用在專欄，量說不定可以撐好幾期……。於是，這篇動機不純的「綁架專題連載」就這麼誕生啦。

首先從字義下手。

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文╱寵物先生

賀！《SKIP−快轉》中譯本上市！

北村�眤臀悩Ｇ�一口氣推出三本書。去年雖然對出版消息偶有耳聞，但我仍然好奇他的作品會在什麼樣的情況下，與台灣讀者見面，尤其是那與一般推理差異甚大的私小說筆法，要如何推廣給讀者？結果倒是跟預期相去不遠，首賣作《盤上之敵》是最像一般的推理小說，卻也和作者風格差異最大的，《空中飛馬》則又遠離了「推理」一些，到了年尾的《SKIP−快轉》幾乎是完全跳脫推理的形式，落入一般大眾文學的範疇（該作也入圍了第114屆直木賞）。

也因此，我預期許多看完《SKIP−快轉》的讀者，如果知道它還在當年的「這本推理小說了不起！」排行榜拿下第七名的成績，應該會冒出許多問號。

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文╱寵物先生

最近看了《影子》，很是驚嘆。

倒不是說道尾秀介又像在《向日葵不開的夏天》那樣，玩了什麼嶄新的「認知科學推理」技巧，而是訝異於他竟能和傳統的「誤導」手法相結合，開創出另一番新意。這也讓處心積慮想開發新手法的推理作家們，見到了「新舊融合」創新的可能。

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文╱寵物先生

過去，我對這個名詞一直苦惱很久。

在和友人討論推理時，幾乎所有名詞都是明確的東西，「謎團」就是未知待解的部分，「詭計」就是人工的騙局、圈套，「結局」就是包含最後轉折的章節。所以，我們會說一部作品「謎團吸引人、佈局精采、詭計華麗、結局夠意外」諸如此類的盛讚之詞。每項讚美都很容易懂，除了其中一項……

這「佈局精采」具體來說，究竟是什麼呢？

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文╱寵物先生

在三月的專欄文裡，談到如何用�鄂Ъ臑蠶荼従偕據ず�六月的文章，則略為提起作家們如何利用仿作、贗作來調侃原型人物。這全可以歸結到一個跟「推理」本身毫不相關，而是在大眾小說被視為調味料的字眼「幽默」。

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