文／顏九笙
讀小栗短篇作品集的其中一個發現是，他其實很精心醞釀作品中的氛圍——姑且說是一種「陰森的華麗」吧。這種筆法在〈潛航艇「鷹之城」號〉這部中篇作品裡，達到了很好的效果；一開始的場景有如陰鬱的舞台劇，中間穿插的尼伯龍指環傳說更加強了神祕感。〈人魚迷霧之岩石殺人〉前半段也可以感受到類似的迷魅氣氛，如果你對這種氛圍有所感應，那麼在被法水的長篇大論搞昏頭以前，請定定神，欣賞一下《�郢犂曄嫗莪貶啌�頭對�郢犂朶超�的細膩敘述。雖然大部分時候小栗把他的故事發生地設定在日本，而不是抽象的「某國某地」，對於種種怪異的殺人方式，也都盡量詳細描述其物理上的可能性（不過，真正去做實驗的話能有百分之幾的達成率，我很懷疑），但進入他的作品以後，基本上就如同進入了一個異質的空間，空氣中隱約有著雨和霧。那幾乎讓人覺得很詩意。
文／顏九笙
前年九月，我曾經半開玩笑地寫了一篇文章叫〈挑戰《腦髓地獄》和《�郢犂曄嫖�辦法〉，在其中宣稱：「如果你對這兩本書很好奇，又不知道從哪一本開始好，建議你……兩本一起看（而且其他的書要全部收起來、當作不存在喔）！總會有一本讓你誤以為比較容易讀！」那時候我比較能夠適應《腦髓地獄》，但是後來還是隨便草草讀完。《�郢犂曄寥ζ清肪漆俵譟ず埜綯羇嵳�一大段沒看，直接跳到結尾。沒有逐字細讀這兩本書，我其實耿耿於懷，去年開始寫「這本推理要讀兩次！」專欄的時候，本來就有個野心，是要在當年的最後一期專欄裡談其中一本書，連文章的標題都想好了：〈這本推理要讀兩次……才讀得完：談日本推理史上前兩大奇書〉。
結果居然跟當時計畫的差不多，現在真的要寫關於《腦髓地獄》（雖然只講到一點點……）跟《�郢犂曄嫖�文章了！這不在我計畫之內啊！（這句話聽起來非常矛盾，但是對於向來缺乏紀律的我來說，居然能執行一年前的宏願，感覺很不習慣啊。）
而且說來意外，現在我對《�郢犂曄嫖�感觸反而比較多。
文／顏九笙
嚴格說來，這篇文章有雷：提到了《白夜行》跟《信》兩本書裡的兇手。可是，《白夜行》裡的重點在於犯罪的「why」跟「how」，《信》的重點也不在於推理，所以，我想我的行為應該可以被原諒吧。
我一直都不算是東野圭吾的粉絲。雖然《名偵探的守則》我看得極開心，湯川與草薙系列也出一本收一本，而且我也知道東野圭吾是很重要的作家，題材變化多端，不管怎麼樣遲早要讀，可是……不知出於什麼樣的直覺，我總是下意識繞過他的其他作品。《單戀》剛出版的時候，我對於此書探討的主題（性別認同障礙）其實非常有興趣，可是在書店裡拿起來翻了幾頁以後，又放了回去。
之所以放回去，絕對不是因為他文筆不好。那到底是為什麼？以前我也想不通。
文／顏九笙
我很慢才開始看據說很適合推理初心者的有栖川有栖，而且一開始的出發點就是歪的（被衍生文挑起了好奇心……）。不過，動機錯誤不見得結果不好，不管是火村系列還是江神系列，我都越看越開心。因為專心在追系列作品，我不免就怠慢了非系列作，尤其是《幻想運河》，我一度與此書擦身而過。
＊bubu：為攜手歡慶獨步週年，本期駐站專欄寫手們將採取互換專欄主題撰文，篇篇都是特別演出，大家不妨猜猜寫文的人是哪一位呢？ 答案請耐心看到文末……
自從確定這次要來輪值這個專欄，我就一直在思考，到底該來寫哪一本。其實就我個人而言，我很少在看完一本推理小說後，就馬上拿起它重讀一遍，頂多是因為上了作者的當，然後不甘心地馬上找出自以為的作者Bug，然後只好摸摸鼻子自己認輸。不過說實話也好久沒有這類經驗了，最近的一次還是拜《櫻樹抽芽時，想你》所賜，我只能說歌野晶午實在太高明。
文／顏九笙
原本這一次打算要來談談海堂尊的《巴提斯塔的榮光》和《南丁格爾的沉默》（第二本書真的「沉默」得很可憐，我google的結果，我在自己部落格上寫的文章居然是唯一一篇讀者感想），連書都搬出來疊在旁邊了……但是，真正面對空白檔案要打字時，我卻突然想起那本《避暑地的貓》。為了搬家，它已經被收到某個紙箱裡，然而從讀完這本書以後，它神祕的內容卻一直在我腦中盤桓不去。
我一直很喜歡宮本輝的風格；他的小說情節雖然不見得讓人愉快，然而他的描述方式總有一種「溫潤」之感，甚至有某種淨化效果，讓人不至於因為主角命運多舛而太過悲傷。我總覺得，他的每一部作品似乎都很適合變成NHK的戲劇節目。——但是，這跟推理小說有啥關係？
文／顏九笙
一定是因為《姑獲鳥之夏》重出江湖的關係，我現在陷入了懷舊的氛圍裡。
現在如果有人問，剛接觸推理小說的人該從誰的作品開始讀起，或許很多人會推薦有栖川有栖的火村英生系列。可是如果是十幾二十年前，這個問題的答案可能會變成：「從赤川次郎的三毛貓系列讀起吧？」
現在市面上看得到的三毛貓系列，是時報在二○○五年秋天開始重出的新版。看到新版本在某間陪著我長大的連鎖書店平台上出現時，我腦中湧現的，是多年前在同一家店的牆角讀皇冠舊版的記憶。
文／顏九笙《姑獲鳥之夏》終於重回台灣書市。就像許多當年讀過時報版的人一樣，我也有我的「想當年」……
過去提起《姑獲鳥的夏天》（時報版書名）或者京極夏彥時，我總忍不住想一講再講這個「第一印象」：當初我從圖書館裡借出這上下兩冊書時，我還以為它只是某本主題特殊的日本「純文學」作品，而且在讀了可能有一百頁以後，仍然沒發現這是推理小說。（現在回頭看，明明人家時報版的封面文案就已經指出它是在日本造成轟動的「推理小說」了，我為啥就是沒看到呢？）直到根本像靈媒
註1而不像偵探的「偵探」榎木津登場、一行人殺到久遠寺家的時候，我才意識到，呃，這好像是一本推理小說啊？
文／顏九笙
上個月我本來以為某大師的作品要推出了，所以喜孜孜地說可能要談那本書，但是那本人人引頸盼望之書因為要配合夏季（←這句是開玩笑的）而預定延到六月出版（←這就是真的），所以，是的，今天我終於要徹底傾吐我對伊坂幸太郎的愛了！
（順便告訴好奇的各位：為什麼最近在獨步寫專欄的眾人，老是不由自主地提起那甜膩恐怖的「愛」字？是因為春天啦，春天。）
伊坂的書，從書名開始就不同凡響：《重力小丑》、《奧杜邦的祈禱》、《死神的精確度》，這個……到底在說什麼啊？《孩子們》這個書名聽起來「好像」比較正常，但是這本書絕對不是青少年或兒童讀物。後面排隊在等著出中文版的書，居然有一本名叫《鴨與鴨的投幣式置物櫃》，這，這又是什麼？（到底是「鴨」與「鴨的投幣式置物櫃」，還是「鴨與鴨」的「投幣式置物櫃」？「鴨」，是人還是東西還是公司名稱……或者就是那種鳥？）
與其對著封面上的書名發呆想像，還不如乾脆直接打開書讀內容，讀完總會知道在幹什麼吧？然而據我所知，有些讀者讀完這些書以後，還是納悶地蹙眉：「不知道作者想幹什麼。」嗯……絕對不是這些讀者太駑鈍，也不是伊坂的文體有什麼晦澀的地方；仔細思索以後，我大概可以猜出那些拿伊坂沒輒的讀者是什麼感覺。
文／顏九笙
這次，我終於要引誘大家來看舞城王太郎的奈津川系列了。也就是
《煙、酒或檳榔》註1《煙、土或食物》，還有《�邂澱翕�孩子》（都是尖端出版）。要不要把《浮文誌》Vol.3 side-B裡的〈駒月萬紀子〉算進去呢？其中的主角是奈津川二郎。不過這則短篇詭異到我不知如何解讀——不知道怎麼說出幾句看似有道理有深度的感想——那麼還是別獻醜了。
當初我在想「這本推理要讀兩次！」這個專欄總標題的時候，心裡第一個想到的，就是當初剛讀完《煙、土或食物》時的亢奮——看完一遍以後，我真的馬上就開始重讀第二遍，心裡想著：閱讀就是為了這一刻啊！那種得意洋洋的滿足感，就好像我自己完成了什麼驚天動地的壯舉——雖然實際上並非如此，所有的成就都是作家完成的，我只不過是坐著欣賞他的表演而已。但我想每個人都了解，看精彩表演時會跟著手舞足蹈是什麼感覺。一部分原來屬於表演者本身的動力，傳遞到你身上了。這時候，你會希望派對永遠不要結束。
獨步的出版主張是好看的小說:
所有讓人捨不得一口氣看完，以及沒一口氣看完根本無法闔上書本的作品。
在推理小說這龐大的迷宮中，我們期望因為獨步的加入，
能讓讀者享受迷路的樂趣，以及看到出口時恍然大悟的暢快。
一群・酷斯拉
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