文／陳國偉
2007年不知為什麼，日本好多日本藝人都結婚了，從玉女到美艷尤物，從成熟帥哥到搞笑藝人，好像一種突發的傳染病，誰沾上了就能修成正果（笑）。
這其中擔綱過推理劇的演員還真不少，像《危險關係》的藤原紀香、《HERO》的松隆子，其中松隆子還客串過《古畑任三郎》第二部魔術師的那一集。
當然，最讓我注目的，就是兩組近年來我最喜歡的推理劇搭檔，《圈套》裡的阿部�遏ぐ糞據垰�效警察》裡的小田切讓跟麻生久美子。
文／陳國偉
最近因為工作的關係，已經沒有辦法像以前當學生的時候，時時注意著日劇播映的每一個消息，倒也不是說已經不聞不問，只是已經無法像前幾年那樣完全「無時差」，現在可能都要Lag個幾天。不過可能也是年紀愈來愈大，自己原來喜愛的編劇愈來愈少寫劇，而喜歡的演員又逐漸成為配角，或是因為結婚息影或演出機會遞減（是，我正是在說中山美穗，還有江角真紀子、松嶋菜菜子、安田成美等一干女優啊），所以注意力也就逐漸鬆散了起來。
以前每次開始有新戲消息，都會先從演員、編劇、導演來先對新戲預期一番，畢竟怎樣的演員組合會有火花，怎樣的會是灰燼，其實大概都有個底，然後編劇到底是誰，也大概可以判斷出水準，然後接下來就是三個月漫長的等待期。等到拿到新一季的日劇時，我的儀式就開始了。
什麼儀式呢？就是開始先看每一部日劇的片頭（有時候會放在片尾）。
文／陳國偉 最近日本最重要的影視話題之一，不外乎就是由福山雅治和柴崎幸共演，改編自東野圭吾湯川系列的富士月九日劇《伽利略》了。這不僅是東野圭吾得到直木賞後，連續第二年的日劇改編，更重要的是，它所播出的時段，是富士電視台最具指標意義的「月九」
註1 。這不僅僅是自2002年春季檔《從天而降億萬顆星》以來，以推理為號召的題材再度站上此一時段；更是筆者印象所及，第一次以推理小說原作改編登上月九的推理劇。
當然，既然是改編成電視劇，馬上就會面臨「選角」的問題，如果原作的形象十分鮮明，那麼只要選的演員不適當，那馬上就會引發爭議；然而小說原本與影像就是極為不同的媒介，在小說中主角的形象設定相對來說是比較自由的，可胖可瘦，較不用顧慮到「視覺效果」。所以�垤太技防�下的金田一耕助邋遢不修邊幅，島田莊司筆下的牛越刑警也很難美形得起來，更不用說西村京太郎筆下的十津川則是個大胖子。但電視上演出的偵探，在一般的趨勢劇時段出現的，不外是傑尼斯各類型帥哥或一線美女明星的天下，在兩小時劇場的，則是一大票性格男星擔綱，基本上也要滿足不同年齡層收視觀眾的審美接受標準（唯一的例外大概只有美男子吉敷竹史最後竟然找後來在《死亡筆記本》中演夜神總一郎的
鹿賀丈史來演，一整個人間失格）。
文／陳國偉
人類是一個標準的「視覺系」動物，因此相當依�鰌�於事物的「第一眼印象」。所以社會人應徵工作時，會打點門面，試圖給主管好印象；學生升學面試時，也往往會刻意選擇正式的服裝，以表現出某種秩序感，來博取考官的認同。
看人既是如此，但當我們談論看電影、戲劇時，似乎就很少特別去談「第一眼」的印象。我們看人往往會因為他的外形而影響對於他內在的判斷，但當要對戲劇評價時，我們卻總是會覺得好像該耐著性子，就算沒有看到完，也應該要看個一半或1/3。雖然也有時看個10分鐘，就有衝動要走，但因為戲劇的情節美學往往仰�魃�結局的安排，所以基本上我們還是認同，戲劇的評價不能單靠「第一眼」。
所以我們很少聽到人們這麼問：「這部戲你第一眼的印象怎樣？」
＊bubu：為攜手歡慶獨步週年，本期駐站專欄寫手們將採取互換專欄主題撰文，篇篇都是特別演出，大家不妨猜猜寫文的人是哪一位呢？ 答案請耐心看到文末……
即將邁入九月開學季前，許久不見的大學同學突然來電，兩人就這麼在夜半三更裡聊了起來。粼粼波光的往事在記憶的湖面上閃現，談笑間，才發現他早已買了房子，而原本因為習俗問題必須延後的大喜之日，亦底定於年底舉行。對話在滿溢著愉��祝福的氛圍裡結束，隔沒幾天，便收到他寄來的包裹。包裹裡除了他與未婚妻出國時購買的紀念品外，尚有幾套早些年當室友時出借的推理日劇：劇情一氣呵成卻晦暗沉重的《沙粧妙子──最後事件》、令人感到魔幻驚奇又獨樹一格的《繼續》，或是從容優雅，但嫌疑犯卻一個比一個亮眼大牌的《古畑任三郎》……，令人有種彷彿又回到當年那段守著電視機，熱絡討論著每週一集《冰的世界》的美麗時光。
文／陳國偉
其實這篇，可以說是一個屬於我私人的告別與回顧，但也可以說，是我試圖藉著這個機會，透過這樣一個重要的獎項，耙梳推理劇在九○年代以降的日本趨勢劇中，所佔有的特殊地位。
如果是日劇迷，相信絕對不會不知道《The Television》所舉辦的「日劇學院賞」（Drama Academy Awards），這個兼顧專業人士、電視媒體記者、觀眾等多向度品味的獎項，向來受到大眾的矚目，自1994年開始舉辦，至今已邁入第13個年頭，下個月出版的《The Television》月刊（2007年9月號），即將揭曉第53屆的得獎名單。雖然對於推理迷來說，都很好奇《時效警察2》是否可以為小田切讓拿下第一座男主角獎，但是對於長期觀察日劇學院賞的人來說，自從取消了編劇、導演、配樂等獎項後，就開始有些走味了。
文／陳國偉
整個六月，我一直被兩件事情綑綁著。其一，是因為《姑獲鳥之夏》的重新出版，原本對京極夏彥沒有特別的感動，但在重新閱讀後，那哀傷的人物形象，不斷在腦海中穿梭，像是我被京極下了「式」，無法再擺脫那些不斷浮現的影像。其二，則是我在思考，該如何面對上回專欄中，那突如其來的質疑與詰問。
其實上個月初看到時，自己蠻傷感的，畢竟那是我對於某個曾經重要的人，僅存的重要記憶（在那一刻我相當能夠體會《姑獲鳥之夏》裡關口巽的那種感覺了），但這麼真實的過去，突然被質疑時，像是被刻意地否定了。那原來來自自己內在最脆弱，也最希望呵護的部分，所遺留下來的詩句，也就這樣染上了血腥味。
文／陳國偉
記得在很久很久以前，自己曾經寫過的一句詩，到現在，還很難忘記當初悸動的心情：
「My Dear，關於我們曾經擁有的那些理想與夢，現在死在哪一條岐路上了呢？」
整個四月，台灣的日劇話題，都圍繞在《華麗一族》上，這裡面從万俵家父子對決的高度張力、父親和妻子及情婦間的勁爆關係、被隱匿的家族過去、甚至是劇組到台灣來取景，都成為媒體上、網路上的熱烈討論。然而對我而言，真正吸引我的，不是那裡面糾葛的家族情感，或是父子對決的宿命氛圍，而是那種發自生命內在的強大熱情，當我看著劇中万俵鐵平（木村拓哉飾）的身影時，我腦海中不斷浮現的，是上面那句對我已然遙遠的詩句。
劇中鐵平熱情而積極的身影，就像是常常出現的火紅太陽鏡頭一樣，成為劇中鮮明的生命圖騰。但他與父親大介（北大路欣也飾）在理念上的歧異，與那希臘古典型態的命定悲劇，造成了兩人終究決裂，當鐵平不斷說著日本邁出戰敗國陰影，走上世界舞台的野望時，大介圖的是阪神銀行在金融再編中的生存。理想與熱情似乎向來是專屬於青春的生命，當人身體內的時間愈走愈老，便愈不敢去夢想些什麼，只能和現實怨懟地相望，或是無奈地微笑。
這樣的熱情，對於推理讀者來說，其實是陌生的，因為與熱情對位的，通常是旺盛的生命力，是希望，是邁向未來的藍圖。但在推理的世界中，犯罪往往伴隨的是死亡的幽影，是絕望，是末路；當兇手決定痛下殺手，通常都是已失去了對世界及人生的信念，而再無其他解決的可能之時，因為絕望，所以只好鋌而走險，以自己的生命當做賭注，把受害者一同帶上死亡的等值天平。而死亡帶給受害者遺族的，也往往是更大的傷痛，是對未來的剝奪，是生命力量的被摧毀，是未來藍圖的染紅，甚至�酣圈�
文／陳國偉
自從去年秋天以來，我因為到任新職，所以每天過著將近午夜才離開研究室的生活（還因為總是在那裡待太晚，老是遭到好友B追問我新聞中傳說的鬼王每日的作息），但最近B老是無法在鬼王這個問題上得逞，因為我總趕在晚上8點前就回到家裡，準時收看《新富豪刑事之有錢的要命》，而4月開始，還有新一季的《CSI—LV》在等著我。
文／陳國偉
今年有個好長的年假，所以有很多時間待在家裡，好好看幾部有線頻道上播的電影。大年初二，本來在等待CSI的特別連播，沒想到卻先等到了《電子情書》，很懷念的電影，除了緬懷（悼念？）我所屬的這個世代喜愛、如今已年華老去的美國甜心梅格萊恩之外，看著電影的結局，我突然思考起，推理劇／小說中到底有沒有美好的愛情？
在推理的世界裡，討論愛情似乎已經變成一個不可能的事，因為它總是牽涉到犯罪動機，變成慾望及佔有的一個層面。有時候它牽涉到主角的結局，或是故事發展的重要轉折，任何對於悲劇或喜劇的描述，都有可能透露謎底或結局，所以這使討論推理故事中的愛情變得困難。但也正因此愛情的元素在這個類型中總是如此運用，推理故事中似乎很難擁有美好的愛情。
獨步的出版主張是好看的小說:
所有讓人捨不得一口氣看完，以及沒一口氣看完根本無法闔上書本的作品。
在推理小說這龐大的迷宮中，我們期望因為獨步的加入，
能讓讀者享受迷路的樂趣，以及看到出口時恍然大悟的暢快。
一群・酷斯拉
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