文・攝影／陳國偉

正如大家所知的，今年日本的推理市場似乎是東野圭吾年，當然從2006年開始的《白夜行》、《手紙》的映像化就已肇其端，到了去年10月秋季檔《伽利略》（台譯：破案天才伽利略）開播以來，原作小說《偵探伽利略》、《預知夢》的文庫更持續熱賣，連單行本也再印上市。到了今年，東野圭吾的聲勢更是水漲船高，10月他不僅創下連續三本新書《聖女的救濟》、《伽利略的苦惱》、《流星之絆》同時高居排行榜前三名的輝煌成績，《嫌疑犯X的獻身》的電影版至11月3日已經創下37億日幣的票房，相當耀眼。

文／陳國偉

愛情，一直是推理小說非常喜愛的主題，或是用來點綴的葉。從歐美到日本，從古典到新本格，愛情總是纏繞著推理小說的作者們。

文／陳國偉

我因為在基隆長大，自小就跟雨水結下了不解之緣，雨傘是書包中必備的「文具」，還沒有烘衣機的時代裡，吹風機跟我的書包也有著相當深厚的感情。

在我小學時期的記憶中，學校老是在下雨，回到家做功課的窗外，也是在下雨，夏天因為太炎熱所以不能太常出門玩，但春、秋、冬三季雨水仍頻，所以依然只能待在家裡，不過奇怪的是，相較於現在，童年時的我並不那麼討厭下雨，反倒是隨著後來到南部唸書，在中部工作，反而愈發地討厭起偶爾來搗亂的雨水來。

在大雨中考試、在大雨中畢業、在大雨中參加婚禮，當然也在大雨中參加一些葬禮。

我似乎早已習慣，有些事物，總是會跟著雨水前來。

所以當我初看到伊坂幸太郎將千葉設定為唯一隨著雨水前來的死神，我既感到創造性十足，但卻又有些鄉愁的意味。

文／陳國偉

去年秋天，因為去東京參加日本推理作家協會60週年的活動，因此住在西池袋將近一週，我的飯店距離池袋西口公園只有不到5分鐘的時間，每天往返地鐵的東武百貨入口，因此剛好有幸看到白天與夜晚不同風情的公園，那個石田衣良《池袋西口公園》第一集〈太陽通內戰〉中紅天使的京一曾漫舞的噴水池，也曾坐在真島誠曾坐著的長椅上，看著東京藝術劇場閃耀著奇異的光芒。

石田衣良的確捕捉到池袋複雜而又具有特殊生命力的面貌，並非最時興繁華的池袋地鐵站是東京第二大站，也是世界第二大站，每天流量為260萬人次。因此在白天，池袋街頭穿梭的人們，是行走快速的上班族，也常有腳踏車不客氣地跟人搶著過斑馬線。但到了夜晚，藥品販賣店或Bic Camera（比燦坤還要大的3C、多媒體販賣店）傳出節奏感強的舞曲或電音，疲憊的上班族拉下領結比肩喝著罐裝啤酒，或是趁著應酬後走入定食店補上一頓遲來的晚餐，西裝族換成精神抖擻閃耀著眼神媒介著酒店或色情的少爺，在街頭發著傳單或招攬著客人，與路人形成好強烈的對比。

文／陳國偉

2007年不知為什麼，日本好多日本藝人都結婚了，從玉女到美艷尤物，從成熟帥哥到搞笑藝人，好像一種突發的傳染病，誰沾上了就能修成正果（笑）。

這其中擔綱過推理劇的演員還真不少，像《危險關係》的藤原紀香、《HERO》的松隆子，其中松隆子還客串過《古畑任三郎》第二部魔術師的那一集。

當然，最讓我注目的，就是兩組近年來我最喜歡的推理劇搭檔，《圈套》裡的阿部，以及《時效警察》裡的小田切讓跟麻生久美子。

文／陳國偉

最近因為工作的關係，已經沒有辦法像以前當學生的時候，時時注意著日劇播映的每一個消息，倒也不是說已經不聞不問，只是已經無法像前幾年那樣完全「無時差」，現在可能都要Lag個幾天。不過可能也是年紀愈來愈大，自己原來喜愛的編劇愈來愈少寫劇，而喜歡的演員又逐漸成為配角，或是因為結婚息影或演出機會遞減（是，我正是在說中山美穗，還有江角真紀子、松嶋菜菜子、安田成美等一干女優啊），所以注意力也就逐漸鬆散了起來。

以前每次開始有新戲消息，都會先從演員、編劇、導演來先對新戲預期一番，畢竟怎樣的演員組合會有火花，怎樣的會是灰燼，其實大概都有個底，然後編劇到底是誰，也大概可以判斷出水準，然後接下來就是三個月漫長的等待期。等到拿到新一季的日劇時，我的儀式就開始了。

什麼儀式呢？就是開始先看每一部日劇的片頭（有時候會放在片尾）。

文／陳國偉　

最近日本最重要的影視話題之一，不外乎就是由福山雅治和柴崎幸共演，改編自東野圭吾湯川系列的富士月九日劇《伽利略》了。這不僅是東野圭吾得到直木賞後，連續第二年的日劇改編，更重要的是，它所播出的時段，是富士電視台最具指標意義的「月九」註1 。這不僅僅是自2002年春季檔《從天而降億萬顆星》以來，以推理為號召的題材再度站上此一時段；更是筆者印象所及，第一次以推理小說原作改編登上月九的推理劇。

當然，既然是改編成電視劇，馬上就會面臨「選角」的問題，如果原作的形象十分鮮明，那麼只要選的演員不適當，那馬上就會引發爭議；然而小說原本與影像就是極為不同的媒介，在小說中主角的形象設定相對來說是比較自由的，可胖可瘦，較不用顧慮到「視覺效果」。所以溝正史筆下的金田一耕助邋遢不修邊幅，島田莊司筆下的牛越刑警也很難美形得起來，更不用說西村京太郎筆下的十津川則是個大胖子。但電視上演出的偵探，在一般的趨勢劇時段出現的，不外是傑尼斯各類型帥哥或一線美女明星的天下，在兩小時劇場的，則是一大票性格男星擔綱，基本上也要滿足不同年齡層收視觀眾的審美接受標準（唯一的例外大概只有美男子吉敷竹史最後竟然找後來在《死亡筆記本》中演夜神總一郎的
鹿賀丈史來演，一整個人間失格）。

文／陳國偉

人類是一個標準的「視覺系」動物，因此相當依對於事物的「第一眼印象」。所以社會人應徵工作時，會打點門面，試圖給主管好印象；學生升學面試時，也往往會刻意選擇正式的服裝，以表現出某種秩序感，來博取考官的認同。

看人既是如此，但當我們談論看電影、戲劇時，似乎就很少特別去談「第一眼」的印象。我們看人往往會因為他的外形而影響對於他內在的判斷，但當要對戲劇評價時，我們卻總是會覺得好像該耐著性子，就算沒有看到完，也應該要看個一半或1/3。雖然也有時看個10分鐘，就有衝動要走，但因為戲劇的情節美學往往仰於結局的安排，所以基本上我們還是認同，戲劇的評價不能單靠「第一眼」。

所以我們很少聽到人們這麼問：「這部戲你第一眼的印象怎樣？」

＊bubu：為攜手歡慶獨步週年，本期駐站專欄寫手們將採取互換專欄主題撰文，篇篇都是特別演出，大家不妨猜猜寫文的人是哪一位呢？　答案請耐心看到文末……

即將邁入九月開學季前，許久不見的大學同學突然來電，兩人就這麼在夜半三更裡聊了起來。粼粼波光的往事在記憶的湖面上閃現，談笑間，才發現他早已買了房子，而原本因為習俗問題必須延後的大喜之日，亦底定於年底舉行。對話在滿溢著愉祝福的氛圍裡結束，隔沒幾天，便收到他寄來的包裹。包裹裡除了他與未婚妻出國時購買的紀念品外，尚有幾套早些年當室友時出借的推理日劇：劇情一氣呵成卻晦暗沉重的《沙粧妙子──最後事件》、令人感到魔幻驚奇又獨樹一格的《繼續》，或是從容優雅，但嫌疑犯卻一個比一個亮眼大牌的《古畑任三郎》……，令人有種彷彿又回到當年那段守著電視機，熱絡討論著每週一集《冰的世界》的美麗時光。

文／陳國偉

其實這篇，可以說是一個屬於我私人的告別與回顧，但也可以說，是我試圖藉著這個機會，透過這樣一個重要的獎項，耙梳推理劇在九○年代以降的日本趨勢劇中，所佔有的特殊地位。

如果是日劇迷，相信絕對不會不知道《The Television》所舉辦的「日劇學院賞」（Drama Academy Awards），這個兼顧專業人士、電視媒體記者、觀眾等多向度品味的獎項，向來受到大眾的矚目，自1994年開始舉辦，至今已邁入第13個年頭，下個月出版的《The Television》月刊（2007年9月號），即將揭曉第53屆的得獎名單。雖然對於推理迷來說，都很好奇《時效警察2》是否可以為小田切讓拿下第一座男主角獎，但是對於長期觀察日劇學院賞的人來說，自從取消了編劇、導演、配樂等獎項後，就開始有些走味了。