為慶祝松本清張大師100歲冥誕，獨步推出了「限量普及版」的《砂之器》，
那麼，與獨步舊版的差別在哪裡呢？

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文／邱振瑞

熟悉松本清張推理小說的讀者們，大概都有個共同印象，他的小說似乎很少為讀者提供心靈�兔�的風景線，抑或供作餘興和消遣，反而是透過精采的故事情節和布局發展，執拗地扣住主題，甚至不惜叨絮重複，就是要重現社會內部的爾虞我詐，和將其殘獰的惡臭催逼出來。可他又沒有把它寫得索然無味，而是很有技巧地帶領讀者凝視時代社會的萬惡鬼樓，深入人性最�邂電�底獄。從這個角度來看，他是個立意良善卻作法狡黠的人性導遊。

所謂文如其人。文字反映作者的思想與人生觀。

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採訪‧整理／獨步編輯部

獨步：《空中飛馬》是北村�眄萓舷米�文壇的處女作，當時以「覆面作家」身分出道，而小說第一人稱又是女性的「我」，自然很多讀者誤以為您是女性。請問您以大學女生為主角，是否有特殊理由？

北村：因為我想寫關於「親子關係、兄弟姊妹的衝突」的主題，所以選擇了站在「孩子」立場的人──也就是以「年輕人」為主角。我本身是男性，但我認為把背負這個主題的角色設定為「女性」，是因為有距離感，寫起來更容易，也更具有客觀性、普遍性。

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推薦序／楊照

松本清張是個傳奇，無法複製的文學史，甚至是人類文化史傳奇。

出生於一九○九年的松本清張，遲至一九五三年以〈某「小倉日記」傳〉獲頒芥川賞（一九五二年度下半期），正式在日本文壇嶄露頭角，已經是四十出頭的中年人了。

之後，松本清張才遷居東京。在此之前，他大半生四十幾年寓居在北九州的小倉市，說他是個日本戰後文化的邊緣人，是個東京人眼中的南方鄉巴佬，絕不為過。

然而，這樣一個邊緣人、鄉巴佬，一到東京卻立即躍居中心。一九五七年的《點與線》、《眼之壁》，一九五八年《零的焦點》，一九五九年《波之塔》、《霧之旗》、《小說帝銀事件》，一九六○年《球形荒野》、《砂之器》，一連串傑作相繼發表，同時跨入非小說事件調查的艱難領域，寫作《日本的�醋検奸�每一本書幾乎都像重錘一般，打在日本社會集體心靈上。

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文／林依俐
美術設計／黃思維

因為寂寞，大人成為徬徨在少女世界外側的熊。
但這其實是相對的。
將自己封閉在山洞裡的寂寞少女，也會變成熊。

由東京創元社於二○○五年九月出版的《不適合少女的職業》，是櫻庭一樹在一九九九年以這個筆名出道之後，第一本以精裝本形式出版的作品，這也是在此之前都是在所謂輕小說書系裡活躍的櫻庭一樹，首次嘗試貼近大眾文學的作品。

在「櫻庭一樹」之前的一九九六年起，櫻庭一樹便已使用「山田櫻丸」的名義在從事創作活動。當時主要的工作是寫電玩遊戲的劇本或電玩小說，這也練就了她十分貼近年輕讀者的文筆。之後以「櫻庭一樹」的名義獲獎，在輕小說書系發表的《GOSICK》（二○○三年起，系列作未完）、《B-EDGE AGE》（二○○二）、《推定少女》（二○○四）等作品裡，讓人確實見到她多彩的作風。而除了《GOSICK》與《B-EDGE AGE》之外，櫻庭作品絕大多數都是以女性為主角，在女性心境的描寫上，當時便受到相當高的評價。

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這孩子漂亮得讓人忍不住擔心他的未來。他迷倒的不止女人，連在老人家和大男人間也所向披靡。光看那見錢眼開的管理人幸兵衛也喜歡他，便可見一斑。但，一個能使老公公老婆婆為之傾倒的人，絕不會淪落到當米蟲淫棍。所以，不要緊的。

──摘自〈終日〉

天才＋美少年＝？
看漫畫的時候，總有幾種類型的角色會讓人心情激動不已，最少不了的當然就是美少年。如果這美少年還是個冷靜沉著、光用那雙眼眸便能看透世上所有事物真相的天才，開口總是一派雲淡風輕，卻句句隱含某種真理，那就更完美了。

在宮部美幸的《終日》裡，也有這麼個天才美少年登場。他名叫弓之助，剛滿十三歲，興趣是測量各種事物，理由則是「知道距離後，就能了解東西的本質」。

但是，很可惜，他並不完全無懈可擊，因為他有著說了令人臉紅的缺點──尿床。父母都拿他沒辦法，偶爾甚至為了等鋪蓋晾乾、完成「我再也不尿床」的罰寫，還會拖耽誤到破解案件的時機。

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導讀／凌徹

近年來，在出版社的引薦之下，使用敘述性詭計的日本推理小說，有不少重要作品已經中譯。如今，對於此種運用文字隱蔽性進而造成意外感的詭計類型，讀者早已不再陌生。例如知名作家綾辻行人正是以此類詭計見長，也已在推理史上占有一席之地。

只是若提及愛用敘述性詭計的日本作家，則必然不能錯過這一位。少了他，對於敘述性詭計的了解便不算完整。

那就是折原一。

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上課了。
今天來介紹的是一首日本知名童謠，曲名叫〈紅鞋〉（赤い靴），
是滴，就是《異人們的館》的主題曲，
bubu找的這個版本應該是最對本書味道的，
但……
誰告訴我為什麼要讓小孩子聽這種恐怖的歌啊〜〜〜

先解釋一下日文的「異人」
異人——《廣辭苑》解釋：
�＾霸�常人的人、奇人。
��另一人、別人。
��施法術的人、仙人。
�こ惟⊃諭つ名鏤慇祥凌諭�

歌詞如下：

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文／王小獅

對於一個凡事都是三分鐘熱度的射手座而言，瘋狂愛上某種東西往往只是一瞬間，而背棄這東西投入下一波狂熱也可能只是一秒後的事。因此我開始認真回想，究竟是什麼讓我愛上伊坂幸太郎而歷久不衰，甚至被同事們戲稱為「好青年應援自high團團長」……米蘭昆��拉說，愛情不過是一連串偶然的堆疊。我對好青年的熱愛亦正巧是集中發生2006年的種種事態所引起的，其中一項即是看了這本《奧杜邦的祈禱》。

讀小說對我而言，是一種消費性娛樂，往往是當下很享受讀書的樂趣，也許看完不久後就忘了大半，但《奧》卻是少數一本如此餘音繞梁、讓我一再回味的娛樂小說。

故事一開頭即仿經典童話《愛麗絲夢遊仙境》的橋段，說「我做了一個夢。夢見自己在追逐一個乳溝裡夾著打火機的兔女郎，追著追著，就來到一個未知的國度」，有那麼點低級趣味，不過，我竟也噗哧地笑了出來，加上「未知的國度」這五個字，還是很吸引我，因此還是繼續看下去。

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文／約翰‧康納利

親愛的讀者：

回顧我歷年作品，我發覺自己受電影的影響甚大，甚至可說影像影響了我的思維。對一個作家而言，說這種話恐怕有點奇怪？畢竟，要是光靠影像就能表達千言萬語，我們何不倚�鯏撤鳶塢獣０貔�呢？更奇怪的是，我向來不太希望我的書改拍成電影。或許可以這麼說吧：寫作受到電影的影響是一回事，但是將文字轉換成電影又是另一回事了。我很難解釋清楚如何在這兩者間取得平衡，只知道這種矛盾的確存在。

《魔鬼的名字》這本書的構想，源於Fred Zinnemann於一九五二年拍攝的經典西部片：「日正當中」（High Noon）。片中的小鎮警長賈瑞‧庫柏（Gary Cooper）被迫孤身面對一幫惡徒。我之所以熱愛這部電影，正是因為片中洋溢著一股「無可逃避」的氛圍。觀眾都知道一群殺手就要來到小鎮，庫柏警長也很清楚，然而每一個人都無能為力，只能看著大難臨頭，等待塵埃落定後，看誰是那個倖存者。在《魔鬼的名字》裡，我稍微更動了故事設定。憂鬱的巨人喬．杜畢在緬因州外海的「避難島」上當警察，他隱隱察覺風雨欲來，威脅迫近，但是他不清楚那威脅的真貌，也不知道他和他所捍衛的小島將要面臨什麼危險。至於讀者呢，我們都知道一群殺手就要來了，也知道島上某個與過往血腥歷史緊緊相連的「什麼」正在等待這幫惡徒。

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