導讀／凌徹

近年來，在出版社的引薦之下，使用敘述性詭計的日本推理小說，有不少重要作品已經中譯。如今，對於此種運用文字隱蔽性進而造成意外感的詭計類型，讀者早已不再陌生。例如知名作家綾辻行人正是以此類詭計見長，也已在推理史上占有一席之地。

只是若提及愛用敘述性詭計的日本作家，則必然不能錯過這一位。少了他，對於敘述性詭計的了解便不算完整。

那就是折原一。

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上課了。
今天來介紹的是一首日本知名童謠，曲名叫〈紅鞋〉（赤い靴），
是滴，就是《異人們的館》的主題曲，
bubu找的這個版本應該是最對本書味道的，
但……
誰告訴我為什麼要讓小孩子聽這種恐怖的歌啊〜〜〜

先解釋一下日文的「異人」
異人——《廣辭苑》解釋：
�＾霸�常人的人、奇人。
��另一人、別人。
��施法術的人、仙人。
�こ惟⊃諭つ名鏤慇祥凌諭�

歌詞如下：

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文／王小獅

對於一個凡事都是三分鐘熱度的射手座而言，瘋狂愛上某種東西往往只是一瞬間，而背棄這東西投入下一波狂熱也可能只是一秒後的事。因此我開始認真回想，究竟是什麼讓我愛上伊坂幸太郎而歷久不衰，甚至被同事們戲稱為「好青年應援自high團團長」……米蘭昆��拉說，愛情不過是一連串偶然的堆疊。我對好青年的熱愛亦正巧是集中發生2006年的種種事態所引起的，其中一項即是看了這本《奧杜邦的祈禱》。

讀小說對我而言，是一種消費性娛樂，往往是當下很享受讀書的樂趣，也許看完不久後就忘了大半，但《奧》卻是少數一本如此餘音繞梁、讓我一再回味的娛樂小說。

故事一開頭即仿經典童話《愛麗絲夢遊仙境》的橋段，說「我做了一個夢。夢見自己在追逐一個乳溝裡夾著打火機的兔女郎，追著追著，就來到一個未知的國度」，有那麼點低級趣味，不過，我竟也噗哧地笑了出來，加上「未知的國度」這五個字，還是很吸引我，因此還是繼續看下去。

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文／約翰‧康納利

親愛的讀者：

回顧我歷年作品，我發覺自己受電影的影響甚大，甚至可說影像影響了我的思維。對一個作家而言，說這種話恐怕有點奇怪？畢竟，要是光靠影像就能表達千言萬語，我們何不倚�鯏撤鳶塢獣０貔�呢？更奇怪的是，我向來不太希望我的書改拍成電影。或許可以這麼說吧：寫作受到電影的影響是一回事，但是將文字轉換成電影又是另一回事了。我很難解釋清楚如何在這兩者間取得平衡，只知道這種矛盾的確存在。

《魔鬼的名字》這本書的構想，源於Fred Zinnemann於一九五二年拍攝的經典西部片：「日正當中」（High Noon）。片中的小鎮警長賈瑞‧庫柏（Gary Cooper）被迫孤身面對一幫惡徒。我之所以熱愛這部電影，正是因為片中洋溢著一股「無可逃避」的氛圍。觀眾都知道一群殺手就要來到小鎮，庫柏警長也很清楚，然而每一個人都無能為力，只能看著大難臨頭，等待塵埃落定後，看誰是那個倖存者。在《魔鬼的名字》裡，我稍微更動了故事設定。憂鬱的巨人喬．杜畢在緬因州外海的「避難島」上當警察，他隱隱察覺風雨欲來，威脅迫近，但是他不清楚那威脅的真貌，也不知道他和他所捍衛的小島將要面臨什麼危險。至於讀者呢，我們都知道一群殺手就要來了，也知道島上某個與過往血腥歷史緊緊相連的「什麼」正在等待這幫惡徒。

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中時藝文開卷20090308報導：傅博老師　亮出寶典《謎詭‧偵探‧推理》

文／傅博

泡坂妻夫於二月三日突然逝世，享年七十六歲。這天早上照常很早起床，向太太說早餐想吃豆腐，與平時一樣沒有什麼異常，過了中午有點不舒服，太太陪他去看醫生，診斷結果，醫生看不出真正病因，說疲勞過度，好好休息一下就沒事等話。太太陪伴在醫院的病床旁，到了七點多，他突然發作，太太叫醫生來急救，不久即去世。死因是急性大動脈乖離，據說是大動脈瘤突然破裂。

泡坂妻夫：本名厚川昌男。一九三三年五月九日出生，東京都人。九段高中畢業後，在家裡幫忙家業「紋章上繪師」的工作。紋章上繪師是在高級和服畫上家紋的師父，又是業餘的魔術師，登龍推理文壇之前，於一九六八年曾以創作魔術獲得石田天海獎，而出版魔術創作集《四角形皮包》（四角な鞄）。

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文／陳國偉

只是童年的一次夜間逸走，怎樣都沒想到自此便天人永隔。就在那個夜裡，他們不僅失去了向流星許願的機會，甚至連最原本的平凡幸福，就此失去了。他們與父母間血親的羈絆就此被切斷，取而代之的，是那夜流星沒有帶來幸福想望的悔恨羈絆。

本格質變：東野圭吾式的推理小說
二OO八年可以說是東野圭吾輝煌的一年，從二OO七年秋季日劇《破案天才伽利略》大受歡迎開始，該劇的兩本原作《偵探伽利略》、《預知夢》在二OO八年又再掀暢銷熱潮，而他同年出版的三本新作《流星之絆》、《伽利略的苦惱》、《聖女的救贖》更在十月締造了同時位居排行榜前三名的驚人紀錄，加上年底改編為電影的《嫌疑犯X的獻身》更在短短不到三個月的時間內，賣出了四十九點二億日圓全年票房第三名的好成績，東野圭吾作為一個暢銷作家，的確是實至名歸。

然而他能夠受到讀者大眾的歡迎，原因究竟在哪裡？是他寫了以物理為核心詭計的推理小說，能夠給予讀者豐富的知識？還是因為他對於魔女型的小說角色情有獨鍾，可以給讀者一種獵奇的刺激？抑或是由於他寫出了最好的詭計、最精緻的本格推理小說，讀者獨沽此味？

其實我認為這些都不是他在這幾年大量得到讀者認同，最重要的理由。因為他這幾年寫的推理小說，已愈來愈不拘泥於本格推理小說的書寫範式，而他的謎團重點，也並非在那目眩神迷的犯罪詭計。這些年來他的小說最吸引人之處，在於他所塑造的人物與事件的關係，透過虛構與現實對位形成的多重意義表述。雖然很多評論家、甚至連東野圭吾本人仍會提到自己的本格推理定位，但東野式的本格，其實已經開始質變。因為對於他而言，揭露真相讓兇手「伏法」以完成「正義」已經不是最終的目的，到底犯罪會對人造成怎樣在現實生活上、精神層面上的影響，這才是他關心的重點，而圍繞在這些核心之上發展出來的情節與謎團，才是進入二十世紀後，東野圭吾式的推理小說。

正如他對《流星之絆》所說的：「這部小說，不是由我寫的，而是書中人物打造出來的。」正因為他思考的是人面對犯罪、死亡等問題時的真實反應，因此他不再只將焦點放在推理小說的制式角色：偵探、助手、犯人、警察上，而是試圖去探討真實犯罪中受到傷害最重、也是最長久的人，那就是「遺族」。

＊bubu：以下有雷，請斟酌入內。

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文／臥斧

看出差別了嗎？我們的現實是不能變化的，一直都是相同的，因已經決定了，永永遠遠。這就是為什麼這麼恐怖。我們被困陷在一個永恆的實相中。
　　──《六個尋找作者的劇中人》 p.095

多年前讀過一個有趣的心理測驗，進行的過程大致上是這樣的：先在房間裡將某甲催眠並且對他下達指令，告訴他待會兒某乙會走進這個房間，而當某乙做出某個動作（假設是搔搔後腦勺好了），那麼某甲就得站起身來，打開窗戶。完成這個暗示之後，解開某甲的催眠狀態，將與催眠師串通好的某乙喚進房裡；某甲與某乙開始�嶺悄す崚�一半，某乙無預警地搔搔後腦，這時某甲便不自覺地依照催眠暗示，完成起身開窗的動作。

某乙見狀，便問某甲：你開窗戶做什麼？

面對這個問題，某甲會理所當然地以「因為我覺得房間裡很悶啊」，「我流了一身汗，很熱，打算吹吹風」，「今天天氣不錯，我想開窗曬曬太陽」之類的答案回覆──因為某甲認為自己的動作出於自我的意志，所以會想出各種看似合理的因由來解釋這個舉動，殊不知這個開窗的動作與自己的感覺想法根本無關。這個測驗對我們一直以為認為自己擁有的「自由意志」提出質疑：生活當中有多少我們自認能夠自由選擇的物事，其實只是在另一個未知力量設定好的條件裡頭做的反應？

《絡新婦之理》讀到一半時，我不由得想起這個實驗。

＊bubu：以下微雷，請斟酌入內。

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▼話說小巽買了一套獨步出的《絡新婦之理》，回到書房將書隨手一放到桌上……
　媽呀！蜘、蜘蛛怎麼吐絲了！！！

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文／宮部美幸‧譯／張秋明

　　長篇小說不是作者一個人可以獨立完成的。在此深深地感謝，將近一年多的連載期間，以各種形式支援、提供協助的產經新聞諸位同仁。此外，在探索一個殘酷、無可救藥之案件樣貌的過程中，讓很容易在書寫同時心灰意冷的我起死回生的，是水野真帆小姐手繪的幾幅柔美插畫。本書名為《樂園》，我想真正創造出書中樂園部分的不是身為作者的我，而是水野小姐。
　　發行單行本之際，承蒙文藝春秋出版局各位同仁及負責裝幀、封面設計的鈴木正道先生諸多幫忙。水野小姐創作的連載版《樂園》和單行本《樂園》等兩種風貌，能夠鉅細靡遺地看到它們被創作出來的過程，可說是令作者開心的特權，另外在開頭的扉頁引用了文春文庫版吉野惠美子女士翻譯的文字，謝謝你們。 本書是虛構的，包含出現的人物、團體名稱、地名、故事內容等都只存在於作者的腦海之中。
　　本作品的靈感來自於我所做的一個夢，我夢見自己還有一個姊姊，在我不知情的情況下被殺害，屍體就被埋在家裡的地板下，還記得醒來時我覺得寂寞難過得快哭出來。之所以說「還有一個」，是因為現實人生中我已經有一個姊姊。而在做完那個夢之後，我跟姊姊說：「我做了這種怪夢，很不吉利吧？」然後我們姊妹倆還一起苦笑（如今回想，身為犯罪小說作家的親人，也得經常處於充滿壓力的情況下）。

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