文／栞
以一首童謠為開端，混合了書信、採訪紀錄、作品及各類資料的《異人們的館》，在書封就直接了當地告訴讀者，這本書是以「敘述性詭計」所構成。一般來說，推理小說最怕破梗，只要知道了是用什麼類型寫作的故事，往往會失去一些樂趣。而這其中尤以「敘述性詭計」寫成的小說，最讓人害怕遇到這類情況。因為以這類詭計寫成的小說，是由作者以各類的手法在欺騙讀者，因此只要把這類手法摘去，其實可能只是個沒什麼大不了的故事。當然這麼說是言重了，只是「敘述性詭計」一向都被列為「不能說」的詭計，能夠如此大剌剌地列在書封之上，一定是在這個手法上有過人之處才對。
被騙也心甘情願，《異人們的館》
當我們談論「邪惡」，我們說的是…… ——讀約翰．康納利《魔鬼的名字》
文／sodom666
�力胆萃鵝げ翕欸�議每個為人父母的，都該將《X檔案》當成學齡兒童的床邊故事。推薦原因至少有以下三個：
1.該影集能在電視上播放，是輔導級而非限制級。
2.影集中男女主角要到很晚才會混在一起，家長不用多費心解釋床戲或親吻鏡頭。
3.劇中政府老是有陰謀的言論能培養孩子具備反政府游擊隊的潛力，至少未來有上電視當名嘴批評政府的本事。
4.其中有所節制的恐怖畫面能滿足兒童心中小小的恐懼受虐欲，並能有效限制孩子出入不良場所，或是各種你不想他涉足的地方（只要你告訴他，那個舞廳，那座叢林，那個地下室就是某某季某某集有鬼有外星人有殺人狂出沒的地點）。
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1.該影集能在電視上播放，是輔導級而非限制級。
2.影集中男女主角要到很晚才會混在一起，家長不用多費心解釋床戲或親吻鏡頭。
3.劇中政府老是有陰謀的言論能培養孩子具備反政府游擊隊的潛力，至少未來有上電視當名嘴批評政府的本事。
4.其中有所節制的恐怖畫面能滿足兒童心中小小的恐懼受虐欲，並能有效限制孩子出入不良場所，或是各種你不想他涉足的地方（只要你告訴他，那個舞廳，那座叢林，那個地下室就是某某季某某集有鬼有外星人有殺人狂出沒的地點）。
抽絲剝繭的蛛網──讀《絡新婦之理》
文／寵物先生
說也奇怪，讀完京極堂四部作品（不是五部？噢，我得承認為了寫這篇稿，我跳過《鐵鼠之檻》而讓本作插隊）下來，這部《絡新婦之理》反而正如書名，是最能讓我「理」出頭緒的一部。
並不是說過去的作品深奧難解，而是相較於前作往往得讀個兩遍才能體會佈局精妙，《絡新婦》更容易一次就懂。流暢的翻譯或許是原因之一，但究其根本，還是在於本作的佈局手法。
以往讀過的京極堂作品，經常會將「迷霧」佈滿大部分的篇幅。一開始，作者利用每個角色去呈現案情的部分構圖，他們都接觸了案件的一部分，但因為只是部分，就會像瞎子摸象一般，有些人會說大象像一堵牆，有些人會說大象像一條粗水管，也有些人會說大象像四根大圓柱，謎團之所以成為謎團，正是因為這些角色缺乏「俯瞰案件整體」的能力，而京極堂所做的，只是將眾人（以及被迷惑的讀者）帶往高空，讓大家瞧瞧自己是如何被不完整的虛像所蒙蔽，如此的「驅魔」過程罷了。
也因為如此，在京極堂尚未出手之前，案情是處於「一團迷霧」的狀態。讀者會一直疑惑：為何姑獲鳥的密室裡沒有人？為何一個女人可以殺死同一個男人四次？所有的謎團最後才一口氣解開，是以「迷霧」最後才散去，而且因為作者喜歡使用大量伏筆式的寫法──簡言之，就是中譯本不時出現的「粗體字」以及回顧式的「前句引用」──在真相揭曉之前，讀者腦中自然是一片問號了。
但是《絡新婦之理》卻不是這樣。
＊bubu：以下有雷，請斟酌入內。
說也奇怪，讀完京極堂四部作品（不是五部？噢，我得承認為了寫這篇稿，我跳過《鐵鼠之檻》而讓本作插隊）下來，這部《絡新婦之理》反而正如書名，是最能讓我「理」出頭緒的一部。
並不是說過去的作品深奧難解，而是相較於前作往往得讀個兩遍才能體會佈局精妙，《絡新婦》更容易一次就懂。流暢的翻譯或許是原因之一，但究其根本，還是在於本作的佈局手法。
以往讀過的京極堂作品，經常會將「迷霧」佈滿大部分的篇幅。一開始，作者利用每個角色去呈現案情的部分構圖，他們都接觸了案件的一部分，但因為只是部分，就會像瞎子摸象一般，有些人會說大象像一堵牆，有些人會說大象像一條粗水管，也有些人會說大象像四根大圓柱，謎團之所以成為謎團，正是因為這些角色缺乏「俯瞰案件整體」的能力，而京極堂所做的，只是將眾人（以及被迷惑的讀者）帶往高空，讓大家瞧瞧自己是如何被不完整的虛像所蒙蔽，如此的「驅魔」過程罷了。
也因為如此，在京極堂尚未出手之前，案情是處於「一團迷霧」的狀態。讀者會一直疑惑：為何姑獲鳥的密室裡沒有人？為何一個女人可以殺死同一個男人四次？所有的謎團最後才一口氣解開，是以「迷霧」最後才散去，而且因為作者喜歡使用大量伏筆式的寫法──簡言之，就是中譯本不時出現的「粗體字」以及回顧式的「前句引用」──在真相揭曉之前，讀者腦中自然是一片問號了。
但是《絡新婦之理》卻不是這樣。
＊bubu：以下有雷，請斟酌入內。
慶祝《絡新婦之理》中文版問世的�力�
文／顏九笙
搶先讀完《絡新婦之理》之後，通體舒暢，我想為此寫些什麼，然而仔細想想，下面應該都是些不著邊際的�力叩�就因為是些�力叩ぷ耆太菽瞭桟狆霤�人不必擔憂，一本京極夏彥作品都沒讀過的人也可放心。
既然是�力叩だ鼠撞�我從一個乍看離題萬丈遠（不，可能根本就是處於另一極端）的角度切入。
搶先讀完《絡新婦之理》之後，通體舒暢，我想為此寫些什麼，然而仔細想想，下面應該都是些不著邊際的�力叩�就因為是些�力叩ぷ耆太菽瞭桟狆霤�人不必擔憂，一本京極夏彥作品都沒讀過的人也可放心。
既然是�力叩だ鼠撞�我從一個乍看離題萬丈遠（不，可能根本就是處於另一極端）的角度切入。
想要追求幸福的我們，只不過是自以為無惡的「惡人」
文／林福益
「你愛我，我迷戀他，我利用你，你懷恨我」堆疊出的迷人情節
《惡人》，初看書名只直覺這是一本跟壞人有關的書，而且恐怕是自己看了就會恨之咬牙、破口大罵的那種奸惡之人。原本就是吉田修一書迷的我，還不解為何他的寫作觸角會延伸到直指人性�邂徒姪�內容時，讀完後終於豁然開朗，為什麼這本《惡人》，會是作者本人坦言出道十年以來的代表作。
一本被定位在結合犯罪、推理、純愛元素的小說，究竟與「惡人」有什麼關連？這促使我好奇地翻開這本書。故事的一開始就以一位妙齡保險女業務員之死，揭開序幕。「她想見誰？」這確實是一個簡單到不行的開頭，但這樣的殺人事件卻隱藏著不同於一般推理小說的設陷構阱，牽扯的也不只是加害人與被害人雙方之間的愛恨糾葛，而是絲絲牽連環扣著兩個家庭不同背景、互動的深層感情描繪，與這件命案帶來的震驚與衝擊。
「你愛我，我迷戀他，我利用你，你懷恨我」堆疊出的迷人情節
《惡人》，初看書名只直覺這是一本跟壞人有關的書，而且恐怕是自己看了就會恨之咬牙、破口大罵的那種奸惡之人。原本就是吉田修一書迷的我，還不解為何他的寫作觸角會延伸到直指人性�邂徒姪�內容時，讀完後終於豁然開朗，為什麼這本《惡人》，會是作者本人坦言出道十年以來的代表作。一本被定位在結合犯罪、推理、純愛元素的小說，究竟與「惡人」有什麼關連？這促使我好奇地翻開這本書。故事的一開始就以一位妙齡保險女業務員之死，揭開序幕。「她想見誰？」這確實是一個簡單到不行的開頭，但這樣的殺人事件卻隱藏著不同於一般推理小說的設陷構阱，牽扯的也不只是加害人與被害人雙方之間的愛恨糾葛，而是絲絲牽連環扣著兩個家庭不同背景、互動的深層感情描繪，與這件命案帶來的震驚與衝擊。
【好玩活動】嫌疑犯X的獻身百人觀影團？伽利略周邊展？嫌疑犯X的咖啡！？
以上都是真的。一切都要感謝熱情網友媽媽的偉士牌！
★百人觀影團（有好康抽獎）：詳情請看此
★伽利略周邊展：米克諾司咖啡
台北市大安區新生南路一段165巷16號／02-6617-6968
12.21〜12.25／12：00〜22：00（我要看店長穿帝都大學校服〜）
★嫌疑犯X的咖啡：米克諾司即有售
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在這古怪又悲傷的故事裡，我們的孤獨如此安穩。
伊坂故事裡頭的那個世界，是一個可以任性發言的世界、也是一個為了正義挺身而出的世界、那是一個有�邂澱¬藺減�溫暖的世界。
文／博客來・幾存
開始讀伊坂幸太郎，其實有兩個原因。原因之一是，聽說他的作品一點也不像讀者們所熟悉推理小說模樣；這樣的印象，對於我這種不太讀推理小說的讀者在無形中成為一種鼓勵。至於第二個原因則是，我實在很難抗拒伊坂作品的書名給我的召喚和誘惑：《孩子們》、《重力小丑》、《死神的精確度》、《Lush Life》這些故事到底在說什麼啊？好想知道！這樣的聲音一直在我心底迴響著。這本《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》當然更是不能錯過。
文／博客來・幾存
開始讀伊坂幸太郎，其實有兩個原因。原因之一是，聽說他的作品一點也不像讀者們所熟悉推理小說模樣；這樣的印象，對於我這種不太讀推理小說的讀者在無形中成為一種鼓勵。至於第二個原因則是，我實在很難抗拒伊坂作品的書名給我的召喚和誘惑：《孩子們》、《重力小丑》、《死神的精確度》、《Lush Life》這些故事到底在說什麼啊？好想知道！這樣的聲音一直在我心底迴響著。這本《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》當然更是不能錯過。
【筒井康隆系列—總導讀4-4】 擅長從自我意識中解放的大頑童
文／�塹�明夫
《四十八億的妄想》──打破虛構與寫實分界的紙上劇場
前面談到《富豪刑事》當中有登場人物直接對讀者說話的場景時，我提到之所以穿插這種場景，是因為要呈現「作中人物都知道自己是虛構人物，並且也對此樂在其中。」像這樣連接虛構的世界和讀者的作法，在戲劇當中稱作「打破第四道牆」。所謂的「第四道牆」，是指虛構世界和觀眾（讀者）所在的現實世界之間的分界線。常見的後設小說（Metafiction），幾乎等於打穿了第四道牆。這在劇場界是常見的手法，而筒井康隆也讓他的小說大搖大擺地來往於虛構世界和現實世界當中，而這種風格其實在他的首部長篇小說《四十八億的妄想》當中便已萌芽。三浦雅士簡潔地這樣描述這部作品：
《四十八億的妄想》──打破虛構與寫實分界的紙上劇場
前面談到《富豪刑事》當中有登場人物直接對讀者說話的場景時，我提到之所以穿插這種場景，是因為要呈現「作中人物都知道自己是虛構人物，並且也對此樂在其中。」像這樣連接虛構的世界和讀者的作法，在戲劇當中稱作「打破第四道牆」。所謂的「第四道牆」，是指虛構世界和觀眾（讀者）所在的現實世界之間的分界線。常見的後設小說（Metafiction），幾乎等於打穿了第四道牆。這在劇場界是常見的手法，而筒井康隆也讓他的小說大搖大擺地來往於虛構世界和現實世界當中，而這種風格其實在他的首部長篇小說《四十八億的妄想》當中便已萌芽。三浦雅士簡潔地這樣描述這部作品：
【筒井康隆系列—總導讀4-3】 擅長從自我意識中解放的大頑童
文／�塹�明夫
《富豪刑事》徹底將「方便主義」發揚光大
發表順序上排行第二的《富豪刑事》（一九七八年），則可說是一部作者在寫作時清楚意識著自己在創造虛構的事物，並以此為樂的作品。這部小說也已經改編成影像作品，即二○○五年一〜三月首播的《富豪刑事》和二○○六年四〜六月的《富豪刑事Deluxe》。雖然在改編的連續劇中，主角由男性（小說原本是神戶大助）變成了女性（劇中人為神戶美和子）的作法得到的評價毀譽參半；但其實這部作品中不可或缺的要素，是主角（一位富豪的繼承人，擁有足以實現一切願望的財富，並利用其財力破解各種案件）與正常人大相逕庭的思維。因此在劇中扮演女主角的深田恭子，那種不諳世事的公主性格，讓我覺得再適合不過了。我之所以這麼認為，是因為這部作品的主題就是「方便主義」吧。
《富豪刑事》徹底將「方便主義」發揚光大
發表順序上排行第二的《富豪刑事》（一九七八年），則可說是一部作者在寫作時清楚意識著自己在創造虛構的事物，並以此為樂的作品。這部小說也已經改編成影像作品，即二○○五年一〜三月首播的《富豪刑事》和二○○六年四〜六月的《富豪刑事Deluxe》。雖然在改編的連續劇中，主角由男性（小說原本是神戶大助）變成了女性（劇中人為神戶美和子）的作法得到的評價毀譽參半；但其實這部作品中不可或缺的要素，是主角（一位富豪的繼承人，擁有足以實現一切願望的財富，並利用其財力破解各種案件）與正常人大相逕庭的思維。因此在劇中扮演女主角的深田恭子，那種不諳世事的公主性格，讓我覺得再適合不過了。我之所以這麼認為，是因為這部作品的主題就是「方便主義」吧。
【筒井康隆系列—總導讀4-2】 擅長從自我意識中解放的大頑童
文／�塹�明夫
《穿越時空的少女》透過不斷影像化造成熱門話題
收錄於本系列中的四部作品，無論趣旨或風格都完全迥異。以下在針對個別作品的特徵進行解說的過程中，筆者將盡可能不碰觸到內容的部分。為了避免扼殺了讀者之後閱讀的樂趣，我打算僅以一些旁枝末節的事項來引起讀者諸君的興趣。只是不知道這樣的嘗試，效果是否會如我預期？
《穿越時空的少女》透過不斷影像化造成熱門話題
收錄於本系列中的四部作品，無論趣旨或風格都完全迥異。以下在針對個別作品的特徵進行解說的過程中，筆者將盡可能不碰觸到內容的部分。為了避免扼殺了讀者之後閱讀的樂趣，我打算僅以一些旁枝末節的事項來引起讀者諸君的興趣。只是不知道這樣的嘗試，效果是否會如我預期？
獨步的出版主張是好看的小說:所有讓人捨不得一口氣看完，以及沒一口氣看完根本無法闔上書本的作品。 在推理小說這龐大的迷宮中，我們期望因為獨步的加入， 能讓讀者享受迷路的樂趣，以及看到出口時恍然大悟的暢快。 一群・酷斯拉 Copyright © 2006-2009 APEX PRESS. All Rights Reserved. |
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